'أكون أو لا أكون، هذا هو السؤال.'

إنها عبارة سمعناها جميعًا في وقت ما (ومن المحتمل جدًا أن يتم اقتباسها على سبيل المزاح)، ولكن هل تعرف من أين تأتي والمعنى الكامن وراء الكلمات؟ 'أكون أو لا أكون' هو في الواقع السطر الأول من مناجاة شهيرة من مسرحية ويليام شكسبير يتحرك ر .

في هذا الدليل الشامل، نقدم لك نص كامل التابع قرية 'أكون أو لا أكون' مناجاة شخصية ومناقشة كل ما يمكن معرفته عنها، بدءًا من أنواع الموضوعات والأدوات الأدبية التي تمتلكها وحتى تأثيرها الثقافي على المجتمع اليوم.

النص الكامل: 'أكون أو لا أكون، هذا هو السؤال'

مناجاة النفس الشهيرة 'أكون أو لا أكون' تأتي من مسرحية وليم شكسبير قرية (مكتوبة حوالي عام 1601) ويتحدث بها الأمير هاملت في الفصل 3، المشهد الأول. وهي مكونة من 35 سطرًا.

وهنا النص الكامل:

نكون أو لا نكون، هذا هو السؤال،
سواء كان ذلك أنبل في العقل أن يعاني
الرافعات والسهام من الثروة الفاحشة ،
أو حمل السلاح ضد بحر من المشاكل،
ومن خلال معارضة نهاية لهم؟ ليموت: لينام؛
لا أكثر؛ وبالنوم ليقول انتهينا
وجع القلب وآلاف الصدمات الطبيعية
هذا الجسد هو وريث، إنه اكتمال
بإخلاص ليكون أتمنى. للموت والنوم.
أن تنام: ربما تحلم: نعم، هناك المشكلة؛
لأنه في نوم الموت هذا ما قد تأتيه الأحلام
عندما نتخلص من هذا الملف المميت،
يجب أن نتوقف قليلا: هناك الاحترام
وهذا يجعل مصيبة الحياة الطويلة؛
فمن سيتحمل سياط وإهانات الزمن،
الظالم مخطئ، والرجل الفخور محتقر،
آلام الحب المحتقر، وتأخير القانون،
وقاحة المنصب والازدراء
إن الجدارة الصبورة التي لا تستحقها تأخذ،
عندما يستطيع هو نفسه أن يهدأ
مع بودكين العارية؟ من سيتحمل فاردل،
للنخر والعرق في ظل حياة مرهقة ،
ولكن الخوف من شيء ما بعد الموت،
البلد غير المكتشف الذي ولد
لا يعود المسافر، تحير الإرادة
ويجعلنا نتحمل تلك العلل التي لدينا
من يطير إلى الآخرين الذين لا نعرفهم؟
وهكذا فإن الضمير يجعل منا جميعًا جبناء؛
وبالتالي هوى القرار الأصلي
هو مريض o'er مع طاقم شاحب من الفكر،
والمؤسسات ذات الجوهر واللحظة العظيمة
وفي هذا الصدد تنحرف تياراتهم،
وتفقد اسم العمل. — انعم عليك الآن!
أوفيليا العادلة! حورية، في أوريسون الخاص بك
تكون كل خطاياي تذكرت.

بامكانك ايضا منظر ترجمة إنجليزية معاصرة من الكلام هنا .

'أكون أو لا أكون': المعنى والتحليل

تظهر مناجاة 'أكون أو لا أكون' في الفصل الثالث، المشهد الأول من مسرحية شكسبير قرية . في هذا المشهد، الذي يطلق عليه غالبًا 'مشهد الدير'، يفكر الأمير هاملت في الحياة والموت والانتحار. وعلى وجه التحديد، يتساءل عما إذا كان من الأفضل الانتحار لإنهاء معاناة المرء وترك وراءه الألم والعذاب المرتبط بالحياة.

على الرغم من أنه يعتقد أنه وحيدًا عندما يتحدث، إلا أن الملك كلوديوس (عمه) وبولونيوس (مستشار الملك) كلاهما مختبئان ويتنصتان.

يثير السطر الأول والأكثر شهرة في مناجاة النفس السؤال الشامل للخطاب: 'أكون أو لا أكون'، أي 'أعيش أو أموت'.

ومن المثير للاهتمام أن هاملت يطرح هذا السؤال على البشرية جمعاء وليس على نفسه فقط. يبدأ بالتساؤل عما إذا كان من الأفضل تحمل آلام الحياة بشكل سلبي ('القاذفات والسهام') أو إنهاءها بشكل فعال عن طريق الانتحار ('اتخذ السلاح ضد بحر من المشاكل، / ومعارضة إنهاءها؟').

يجادل هاملت في البداية بأن الموت سيكون بالفعل أفضل : يقارن فعل الموت بالنوم الهادئ: 'وبالنوم لنقول إننا انتهينا / وجع القلب وآلاف الصدمات الطبيعية / هذا الجسد يرث.'

لكن، وسرعان ما يغير لحنه عندما يرى أنه لا أحد يعرف على وجه اليقين ما يحدث بعد الموت أي ما إذا كانت هناك حياة آخرة وما إذا كانت هذه الحياة الآخرة قد تكون أسوأ من الحياة. هذا الإدراك هو ما يمنح هاملت (وغيره، حسب تفسيره) في النهاية 'توقفًا' عندما يتعلق الأمر باتخاذ إجراء (أي الانتحار).

وبهذا المعنى، فإن البشر خائفون جدًا مما سيأتي بعد الموت واحتمال أن يكون أكثر بؤسًا من الحياة لدرجة أنهم (بما في ذلك هاملت) يصبحون غير قادرين على الحركة.

صفحة العنوان ل قرية ، 1605 طباعة

الإلهام وراء قرية و'أكون أو لا أكون'

كتب شكسبير أكثر من ثلاثين مسرحية في حياته، بما في ذلك ربما أكثر أعماله شهرة، قرية . ولكن من أين جاء الإلهام لهذه المسرحية المأساوية والانتقامية والكئيبة؟ ورغم أنه لم يتم التحقق من أي شيء، إلا أن الشائعات كثيرة.

يدعي البعض ذلك وكانت شخصية هاملت سميت على اسم ابن شكسبير الوحيد هامنت ، الذي توفي عن عمر يناهز 11 عامًا قبل خمس سنوات فقط من كتابته قرية في عام 1601. إذا كان الأمر كذلك، فإن مناجاة 'أكون أو لا أكون'، التي تستكشف موضوعات الموت والحياة الآخرة، تبدو وثيقة الصلة بما كان على الأرجح الإطار العقلي الحزين لشكسبير في ذلك الوقت.

يعتقد البعض الآخر أن شكسبير كان مصدر إلهام لاستكشاف موضوعات أكثر خطورة وأكثر قتامة في أعماله بسبب وفاة والده عام 1601 ، في نفس العام الذي كتب فيه قرية . وتبدو هذه النظرية ممكنة، مع الأخذ في الاعتبار أن العديد من المسرحيات التي كتبها شكسبير بعده قرية ، مثل ماكبث و عطيل ، اعتمد موضوعات مظلمة مماثلة.

أخيرًا، اقترح البعض أن شكسبير كان مصدر إلهام للكتابة قرية بواسطة التوترات التي نشأت خلال الإصلاح الإنجليزي ، الأمر الذي أثار تساؤلات حول ما إذا كان الكاثوليك أو البروتستانت لديهم معتقدات 'مشروعة' أكثر (ومن المثير للاهتمام أن شكسبير يربط بين الديانتين في المسرحية).

هذه هي النظريات المركزية الثلاث المحيطة بإبداع شكسبير قرية . في حين أننا لا نستطيع أن نعرف على وجه اليقين ما هي الصحيحة، إن وجدت، فمن الواضح أنها موجودة العديد من الاحتمالات —ومن المحتمل أيضًا أن يكون هناك العديد من الإلهام الذي أدى إلى كتابته هذه المسرحية الرائعة.

3 مواضيع حاسمة في 'أكون أو لا أكون'

• الشك وعدم اليقين
• الحياة والموت
• جنون

الموضوع الأول: الشك وعدم اليقين

يلعب الشك وعدم اليقين دورًا كبيرًا في مناجاة هاملت 'أكون أو لا أكون'. وبحلول هذه المرحلة من المسرحية، نعرف ذلك لقد كافح هاملت ليقرر ما إذا كان ينبغي عليه قتل كلوديوس والانتقام لمقتل والده .

الأسئلة التي يطرحها هاملت قبل وأثناء هذا المناجاة هي كما يلي:

• هل حقاً كان شبح أبيه الذي سمعه ورآه؟
• هل تم تسميم والده بالفعل على يد كلوديوس؟
• هل يجب أن يقتل كلوديوس؟
• هل يجب أن يقتل نفسه؟
• ما هي عواقب قتل كلوديوس؟ من عدم قتله؟

لا توجد إجابات واضحة على أي من هذه الأسئلة، وهو يعرف ذلك. يصاب هاملت بالتردد، مما يؤدي به إلى تجاوز الخط الفاصل بين العمل والتقاعس عن العمل.

إن هذا الشعور العام بالشك هو الذي يبتلى أيضًا بمخاوفه من الحياة الآخرة، والتي يتحدث عنها هاملت مطولًا في مناجاته 'أكون أو لا أكون'. بالنسبة له، فإن عدم اليقين بشأن ما سيأتي بعد الموت هو السبب الرئيسي الذي يجعل معظم الناس لا ينتحرون؛ وهذا أيضًا هو السبب وراء تردد هاملت في قتل نفسه لسبب غير مفهوم مجمدة في مكانها .

تصوير هوراشيو وهاملت والشبح عام 1789

الموضوع الثاني: الحياة والموت

وكما يخبرنا السطر الافتتاحي، فإن عبارة 'أكون أو لا أكون' تدور حول مفاهيم معقدة عن الحياة والموت (والحياة الآخرة).

حتى هذه اللحظة من المسرحية، استمر هاملت في الجدال مع نفسه حول ما إذا كان ينبغي عليه قتل كلوديوس للانتقام من والده. ويتساءل أيضًا عما إذا كان من الأفضل أن يقتل نفسه—وهذا من شأنه أن يسمح له بالهروب من 'بحر المشاكل' الخاص به و'المقاليع والسهام' في الحياة.

ولكن مثل الكثير من الآخرين، يخشى هاملت من عدم اليقين الذي يجلبه الموت ويتعذب من احتمال أن ينتهي به الأمر في الجحيم - مكان أكثر بؤسا من الحياة. إنه يعاني بشدة من إدراك أن الطريقة الوحيدة لمعرفة ما إذا كان الموت أفضل من الحياة هو المضي قدمًا وإنهائه، وهو قرار دائم لا يمكن التراجع عنه.

طباعة جافا

على الرغم من محاولات هاملت لفهم العالم والموت بشكل منطقي، إلا أن هناك بعض الأشياء التي لن يعرفها أبدًا حتى يموت هو نفسه، مما يزيد من تناقضاته.

الموضوع 3 : الجنون

مجمل قرية يمكن القول أنها تدور حول موضوع الجنون وما إذا كان هاملت يتظاهر بالجنون أم أنه أصيب بالجنون حقًا (أو كليهما). على الرغم من أن فكرة الجنون لا تأتي بالضرورة في مقدمة 'أكون أو لا أكون'، إلا أنها لا تزال تلعب دورًا حاسمًا في كيفية تصرف هاملت في هذا المشهد.

قبل أن يبدأ هاملت مناجاته، تم الكشف عن أن كلوديوس وبولونيوس مختبئان في محاولة للتنصت على هاملت (ولاحقًا أوفيليا عندما تدخل المشهد). الآن، ما لا يعرفه الجمهور هو ما إذا كان هاملت أم لا يعرف يتم الاستماع إليه .

إذا لم يكن واعيًا، كما قد يفترض معظم الناس، فيمكننا أن ننظر إلى مناجاة النفس الخاصة به 'أكون أو لا أكون' على أنها تأملات بسيطة لرجل مرهق للغاية، وربما 'مجنون'، ليس لديه أي فكرة عما يفكر فيه. بعد الآن عندما يتعلق الأمر بالحياة والموت والدين ككل.

ومع ذلك، إذا كنا نعتقد أن هاملت يدرك أنه يتم التجسس عليه، فإن مناجاة النفس تأخذ معنى جديدًا تمامًا: هاملت يمكن أن يكون في الواقع التظاهر جنون وهو يتحسر على أعباء الحياة في محاولة لإرباك كلوديوس وبولونيوس و/أو جعلهما يعتقدان أنه غارق في الحزن على والده المتوفى مؤخرًا.

مهما كان الأمر، فمن الواضح أن هاملت رجل ذكي يحاول اتخاذ قرار صعب. سواء كان 'مجنونًا' حقًا هنا أو لاحقًا في المسرحية أم لا، فالأمر متروك لك لتقرر!

4 أدوات أدبية رئيسية في رواية 'أكون أو لا أكون'

في مناجاة 'أكون أو لا أكون'، جعل شكسبير هاملت يستخدم مجموعة واسعة من العبارات. الأجهزة الأدبية لإضفاء المزيد من القوة والخيال والعاطفة على الخطاب. وهنا ننظر بعض الأجهزة الرئيسية المستخدمة وكيفية استخدامها، وما هي أنواع التأثيرات التي تحدثها على النص.

رقم 1: استعارة

يستخدم شكسبير عدة استعارات في 'أكون أو لا أكون'، مما يجعلها الأداة الأدبية الأبرز في مناجاة النفس. الاستعارة هي عندما تتم مقارنة شيء أو شخص أو مكان أو فكرة بشيء آخر بمصطلحات غير حرفية، عادةً لخلق تأثير شعري أو بلاغي.

إحدى الاستعارات الأولى موجودة في السطر 'حمل السلاح ضد بحر من المشاكل' حيث 'بحر المشاكل' هذا. يمثل عذاب الحياة، وتحديداً صراعات هاملت مع الحياة والموت وتناقضه تجاه الانتقام. إن 'مشاكل' هاملت عديدة جدًا ويبدو أنها لا تنتهي لدرجة أنها تذكره بجسم كبير من الماء.

هناك استعارة أخرى تأتي لاحقًا في مناجاة النفس وهي: 'البلد غير المكتشف الذي من ولادته / لا يعود مسافر'. هنا، هاملت يقارن الحياة الآخرة، أو ما يحدث بعد الموت، بـ 'بلد غير مكتشف' والتي لا يعود منها أحد (بمعنى أنه لا يمكنك القيامة بعد وفاتك).

توضح هذه الاستعارة حقيقة أن الموت هو حقًا أمر أبدي، وأن لا أحد يعرف ماذا يأتي بعد الحياة، إن وجد.

رقم 2: كناية

الكناية هي عندما يتم استبدال فكرة أو شيء بـ متعلق ب فكرة أو شيء (أي شيء يشبه إلى حد كبير الفكرة الأصلية). في 'أكون أو لا أكون' يستخدم شكسبير فكرة النوم كبديل للموت عندما يقول هاملت: 'للموت، للنوم'.

لماذا لا يكون هذا الخط مجرد استعارة عادية؟ لأن فعل النوم يشبه إلى حد كبير الموت. فكر في الأمر: كثيرًا ما نصف الموت بأنه 'نوم أبدي' أو 'سبات أبدي'، أليس كذلك؟ وبما أن المفهومين مرتبطان ارتباطا وثيقا، فإن هذا السطر هو كناية بدلا من استعارة واضحة.

رقم 3: التكرار

الجملة 'الموت، والنوم' هو مثال على التكرار، كما يظهر مرة واحدة في السطر 5 ومرة ​​واحدة في السطر 9 . إن سماع هذه العبارة مرتين يؤكد أن هاملت يحاول حقًا (وإن كان دون جدوى) تعريف الموت منطقيًا من خلال مقارنته بما نعرفه جميعًا ظاهريًا: نوم لا ينتهي.

يمهد هذا الأسلوب الأدبي أيضًا الطريق لدور هاملت في مناجاة النفس، عندما يدرك أنه من الأفضل بالفعل مقارنة الموت بالحلم لأننا لا نعرف أي نوع من الحياة الآخرة (إن وجدت).

رقم 4: داء الأنيديبلوزس

أداة أدبية أقل شيوعًا بكثير، وهي أنديبلوسيس هي عندما تتكرر الكلمة أو العبارة التي تأتي في نهاية الجملة في بداية الجملة التالية.

في 'أكون أو لا أكون'، يستخدم هاملت هذه الأداة عندما يعلن، 'أن تموت، أن تنام؛ أن تموت، أن تنام؛ أن تموت، أن تنام.' / إلى النوم، وبالمصادفة على الحلم.' وهنا تأتي عبارة 'النوم' في نهاية عبارة واحدة و في بداية الجملة التالية.

الداء الشحمي يعطينا إحساسًا واضحًا بالارتباط بين هاتين الجملتين . نحن نعرف بالضبط ما يدور في ذهن هاملت ومدى أهمية فكرة 'النوم' باعتباره 'موتًا' في خطابه وفي تحليله الخاص لما يستلزمه الموت.

الأثر الثقافي لـ 'أكون أو لا أكون'

مناجاة 'أكون أو لا أكون' في مسرحية شكسبير قرية هي واحدة من أشهر المقاطع في الأدب الإنجليزي، والسطر الافتتاحي لها، 'أكون أو لا أكون، هذا هو السؤال'، هي واحدة من أكثر السطور المقتبسة في اللغة الإنجليزية الحديثة .

كثير ممن لم يقرأوا قط قرية (على الرغم من أنه يقال ذلك واحدة من أعظم مسرحيات شكسبير ) تعرف على 'أكون أو لا أكون.' ويرجع ذلك أساسًا إلى حقيقة أن الخط الأيقوني موجود في كثير من الأحيان نقلا عن أعمال فنية وأدبية أخرى⁠—وحتى الثقافة الشعبية .

ولم يتم اقتباسه فقط؛ يستخدمه بعض الناس للسخرية أو السخرية .

على سبيل المثال، هذا فيلم كالفن وهوبز كوميدي من عام 1994 يصور استخدامًا فكاهيًا لمناجاة النفس 'أكون أو لا أكون' من خلال السخرية من طبيعته الميلودرامية الكئيبة.

تحتوي العديد من الأفلام والبرامج التلفزيونية على إشارات إلى 'أكون أو لا أكون' أيضًا.في حلقة من شارع سمسم ، يقوم الممثل البريطاني الشهير باتريك ستيوارت بعمل نسخة ساخرة من مناجاة النفس ('B، or not a B') لتعليم الأطفال الحرف 'B':

هناك أيضًا فيلم عام 1942 (وطبعته الجديدة عام 1983) أكون أو لا أكون ، كوميديا ​​حربية تشير عدة مرات إلى أعمال شكسبير قرية . إليكم المقطع الدعائي لنسخة 1983:

أخيرا، هنا نسخة الأغنية الأصلية لأحد طلاب AP English 'أكون أو لا أكون':

وكما ترون، على مدى أكثر من أربعة قرون منذ ذلك الحين قرية تم عرض مناجاة 'أكون أو لا أكون' لأول مرة، وقد صنعت اسمًا لنفسها حقًا وتستمر في لعب دور كبير في المجتمع.

hasnext java

الخلاصة: تراث قرية ''أكون أو لا أكون''

وليام شكسبير قرية هي واحدة من المسرحيات الأكثر شهرة وشهرة في العالم. تم تحليل مناجاة 'أكون أو لا أكون' الشهيرة، التي تحدث بها هاملت الفخري في المشهد 3، الفصل 1، لعدة قرون ولا تزال تثير فضول العلماء والطلاب والقراء العامين على حد سواء.

مناجاة النفس هي في الأساس كل شيء الحياة والموت : يعني 'أكون أو لا أكون'. 'أعيش أو لا أعيش' (أو 'أعيش أو أموت') . يناقش هاملت كم هي الحياة الإنسانية مؤلمة وبائسة، وكيف أن الموت (الانتحار على وجه التحديد) سيكون مفضلاً، أليس كذلك بسبب عدم اليقين المخيف بشأن ما سيأتي بعد الموت.

المناجاة تحتوي على ثلاثة مواضيع رئيسية :

• الشك وعدم اليقين
• الحياة والموت
• جنون

ويستخدم أيضا أربعة أجهزة أدبية فريدة من نوعها :

• استعارة
• كناية
• تكرار
• داء الشحميات

وحتى اليوم، يمكننا أن نرى دليلاً على التأثير الثقافي لفكرة 'أكون أو لا أكون'، مع مراجعها العديدة في الأفلام والبرامج التلفزيونية والموسيقى والكتب والفن. انها حقا لديها حياة خاصة بها!

ماذا بعد؟

من أجل تحليل النصوص الأخرى أو حتى أجزاء أخرى من قرية على نحو فعال، سوف تحتاج إلى عرف جيدا الأجهزة الشعرية المشتركة , الأجهزة الأدبية ، و العناصر الأدبية .

ما هو الخماسي التفاعيل؟ وكثيرا ما استخدمها شكسبير في مسرحياته-مشتمل قرية . تعلم كل شيء عن هذا النوع من الإيقاع الشعري هنا .

هل تحتاج إلى مساعدة في فهم الأعمال الأدبية الشهيرة الأخرى؟ ثم تحقق من أدلة الخبراء لدينا ل إف سكوت فيتزجيرالد غاتسبي العظيم , آرثر ميلر البوتقة ، و الاقتباسات في هاربر لي لقتل الطائر المحاكي .