في آرثر ميلر البوتقة ، أبيجيل ويليامز هي الحصاة التي أدت إلى بدء الانهيار الجليدي لمحاكمات السحرة في سالم. أبيجيل هي التي قالت أولاً إن تيتوبا كانت تستخدم قوى خارقة للطبيعة لإفسادها هي وبيتي، وأبيجيل هي التي قفزت في قطار الاتهام (المجازي) بعد إجبار تيتوبا على الاعتراف بتورطها وتسمية المتآمرين المشاركين.

في هذا الدليل، سنتناول نطاق تأثير أبيجيل بالكامل، بدءًا من دورها كمتهمة رئيسية في محاكمات السحرة وحتى العلاقة بين أبيجيل وجون بروكتور، ونناقش ما يدفع أبيجيل للتصرف كما تفعل طوال فترة المحاكمة. يلعب.

حقوق الصورة المميزة: سامانثا ليندساي، 2016/جميع الحقوق محفوظة.

مقدمة الشخصية: من هي أبيجيل ويليامز؟

تتميز أبيجيل ببراعة طوال المسرحية من خلال توجيهات ميلر المسرحية، وما تقوله الشخصيات الأخرى عنها، ومن خلال تصرفات أبيجيل وحوارها. أول شيء نعرفه عن أبيجيل (بفضل وصف ميلر التمهيدي للشخصية) هو أنها شابة ورائعة:

' أبيجيل ويليامز، سبعة عشر عامًا... فتاة جميلة بشكل لافت للنظر (الفصل 1، ص 8).

لكن الأهم من وصفها الجسدي وعمرها هو علاقات أبيجيل مع الشخصيات الأخرى في المسرحية.

العلاقات

تتمتع أبيجيل بعلاقات مهمة -وغالبًا ما تكون مثيرة للجدل- مع الشخصيات الأخرى، والتي يشكل العديد منها بشكل مباشر حركة المسرحية.

جون وإليزابيث بروكتور

أبيجيل هي الخادمة السابقة لجون وإليزابيث بروكتور. على مدار الفصلين الأولين، تم الكشف عن أن أبيجيل كانت تعمل لدى المراقبين ولكن كانت لها علاقة غرامية مع جون؛ تم طردها عندما واجهت إليزابيث جون بشكوكها واعترف.

بحلول الوقت الذي تبدأ فيه المسرحية، كانت أبيجيل لا تزال تحب جون، ولكن يبدو أن الشعور الذي لا يبدو متبادلاً، حيث أن جون لن يستمر في علاقتها معها. تتغير العلاقة بين أبيجيل وجون بروكتور بشكل أكبر على مدار المسرحية؛ بحلول الفصل 3، لم تعد أبيجيل تهتم بجون بنفس القدر ولم تتخذ أي إجراء لوقف اعتقاله وشنقه بتهمة السحر.

فرز المصفوفة في جافا

لدى أبيجيل وإليزابيث كراهية متبادلة، على الرغم من أن الشعور أقوى بكثير من جانب أبيجيل من جانب إليزابيث (حيث ينتهي الأمر بأبيجيل في النهاية باتهام إليزابيث بأنها ساحرة):

«إنها امرأة مريرة، كاذبة، باردة، باكية، ولن أعمل لدى مثل هذه المرأة!» (الفصل 1، ص 11)

لا تعتقد أبيجيل أن إليزابيث تشعر بالمرارة والكذب والبرد والبكاء فحسب، بل تشير أبيجيل إلى إليزابيث بـ 'هي'. المرة الوحيدة الأخرى التي يحدث فيها هذا في المسرحية هي أثناء تعبير آخر عن العاطفة الشديدة، عندما وصف جون بروكتور أبيجيل بالعاهرة ('إنها عاهرة!' الفصل 3، ص 102) أمام محكمة سالم بأكملها.

عائلة باريس

أبيجيل هي أيضًا ابنة أخت القس باريس (وبالتالي ابنة عم بيتي باريس) ؛ تعيش مع عائلة باريس لأن والديها قُتلا على يد قبيلة هندية أمريكية محلية.

نرى بشكل رئيسي تفاعلات أبيجيل مع عائلتها في الفصل الأول، عندما ترقد بيتي على السرير دون استجابة، ويشعر باريس بالذعر بشأن ما سيقوله الناس وكيف سيؤثر ذلك على كيفية النظر إليه في المدينة. من غير الواضح ما إذا كانت أبيجيل تهتم بالفعل ببيتي، أو إذا كانت تشعر بالقلق فقط من أنه إذا لم تستيقظ بيتي فسوف تواجه مشكلة أكبر.

أبيجيل، يحطم [بيتي] عبر الوجه : أغلقه! الآن أغلقه! (الفصل 1، ص 18)

إن ضرب شخص ما لا يعد محبة تمامًا وفقًا لمعايير اليوم، لكن الحب القاسي لم يكن معروفًا في العصر البيوريتاني، لذلك يمكنك الجدال حول الأمر في كلتا الحالتين - ربما تحاول أبيجيل فقط منع بيتي من الهستيريا.

على النقيض من ذلك، فإن استياء أبيجيل من عمها واضح تمامًا. يستخدم ميلر توجيهات مسرحية صريحة لأبيجيل مثل ' في الارهاب '،' مع حافة الاستياء ' و ' مع استياء خفي منه (الفصل 1، ص 11) عندما تخاطب باريس لتوضيح الوضع غير المستقر الذي تعيشه أبيجيل.

نظرًا لأن أبيجيل يتيمة في مجتمع لا يقدر المرأة، فهي مجبرة على الاعتماد على لطف عمها وتجنب مضايقته أو المخاطرة بالطرد لتعيش بمفردها دون أي وسيلة للقيام بذلك. ما إذا كانت أبيجيل تعتقد أيضًا أن عمها تافه ومهم ذاتيًا أم لا، فهو مفتوح للتفسير، اعتمادًا على كيفية تقديم فناني الأداء لسطور معينة (أو كيف يفسرها القارئ). خذ التبادل التالي على سبيل المثال:

'[باريس:] أبيجيل، هل تفهمين أن لدي الكثير من الأعداء؟

أبيجيل: لقد سمعت عن ذلك، عمه.

باريس: هناك فصيل أقسم على طردي من منبري. هل تفهم ذلك؟

أبيجيل: أعتقد ذلك يا سيدي. (الفصل 1، ص 10)

إما أنها تتفق معه بخنوع... أو أنها تسخر منه بمهارة لأنها سمعته يتحدث باستمرار عن كيفية تعرضه للاضطهاد مرات عديدة. أنا أميل إلى تصديق التفسير الأخير، خاصة بالنظر إلى عدد المرات التي تحتوي فيها سطور أبيجيل على معاني مزدوجة، ولكن يمكن تقديم حجة في كلتا الحالتين.

لدى أبيجيل علاقة مختلطة إلى حد ما مع العضو الثالث في عائلة باريس، تيتوبا. يبدو أن أبيجيل تؤمن بسلطات تيتوبا إلى الحد الذي جعلها تجعل تيتوبا تصنع جرعة لقتل جودي بروكتور (من المفترض حتى تتمكن أبيجيل من الزواج من جون). عندما يبدو أن هذه المعلومات قد تظهر، تتهم أبيجيل بشكل استباقي تيتوبا بسحرها وبيتي من أجل إنقاذ نفسها.

الفتيات الأخريات

أخيرًا، يبدو أن أبيجيل صديقة (أو صديقة) لميرسي لويس وماري وارن. يبدو أن ميرسي وأبيجيل لديهما نوع من الصداقة الشريكة في الجريمة - أبيجيل تحب ميرسي جيدًا بما يكفي لتحذيرها بإخبارها بما أخبره باريس لأبيجيل أنه يعرفه عن الغابة (على الرغم من أن هذا قد يكون بسبب خوف أبيجيل مما قد يحدث). قد تقول الرحمة إذا لم يتشاوروا). من ناحية أخرى، يبدو أن أبيجيل ليس لديها سوى ازدراء لماري وارن، وهي على ما يرام تمامًا مع التنمر عليها:

أبيجيل، البدء لمريم : أقول أغلقي الأمر، ماري وارن! (الفصل 1، ص 19)

جنبًا إلى جنب مع روث بوتنام وبيتي باريس، كانت أبيجيل وميرسي وماري في الغابة مع تيتوبا؛ تشكل الفتيات جنبًا إلى جنب مع سوزانا والكوت جوهر مجموعة الفتيات 'المنكوبات' اللاتي يتهمن الآخرين بممارسة السحر أثناء المحاكمات.

بحلول الفصل 3، لم تعد أبيجيل تخشى أحدًا بسبب مدى ارتقاء مكانتها ومقدار السلطة التي اكتسبتها. حتى أنها تواجه دانفورث (الرجل الذي يتمتع بأكبر قدر من القوة اسميًا في المسرحية كنائب حاكم ولاية ماساتشوستس) وتجعله يتراجع عن استجوابها.

الخوف / خوف أقل ، يستخدم تحت CC BY 2.0

سمات الشخصية الأخرى

أبيجيل هو كاذب بارع ومقنع - إنها تكذب بسهولة، دون أي ندم أو اهتمام بالحقيقة، ويمكنها الاستمرار في الكذب. منذ مقدمتها، تخبر ميللر قارئ المسرحية أن أبيجيل لديها ' قدرة لا نهاية لها على الإخفاء (ص 8)، وهي تقضي بقية وقتها على خشبة المسرح لتتوافق مع هذا الوصف. وتظهر هذه الخاصية في الفصل الأول من البوتقة عندما تكذب أبيجيل بشأن ما حدث بالضبط في الغابة:

«عمي، لقد رقصنا؛ دعني أخبرهم أنني اعترفت بذلك – وسوف أُجلد إذا اضطررت لذلك. ولكنهم يتحدثون عن السحر 'بيتي ليست ساحرة' (الفصل 1، ص 9).

عندما تم الكشف عن كل أكاذيبها على هذا النحو، فقد توصلت إلى كذبة جديدة لا تزال تجعل الناس يصدقونها، على الرغم من أنها كانت تكذب فقط ولا يوجد سبب يمنعها من الاستمرار في الكذب.

'لكننا لم نستحضر الأرواح أبدًا' (الفصل 1، ص 10)

[...]

'باريس، إلى أبيجيل : ثم كنت تستحضر الأرواح الليلة الماضية.

أبيجيل, يهمس : ليس أنا يا سيدي، تيتوبا وروث. (الفصل 1، ص 15)

[...]

'ترسل روحها عليّ في الكنيسة' (أعمال 1، ص 41)

في غضون فصل واحد، تغير أبيجيل قصتها من 'كنا نرقص فقط' إلى 'أرسلت تيتوبا روحها عليّ وسحرتنا' - والجميع يشتريها.

جزء من نجاح أبيجيل في إقناع الآخرين بأكاذيبها ينبع من قدرتها على جعل نفسها تصدق الأكاذيب. يحدث هذا في الفصل 3 في محكمة سالم - تمكنت أبيجيل من إقناع نفسها بأنها مصابة لدرجة أنها تدخل في نوبة لها آثار جانبية جسدية حقيقية (يداها جليدية عند اللمس).

ومع ذلك، فإن جزءًا كبيرًا من مصداقية أبيجيل يأتي من المفاهيم المجتمعية المسبقة - فمن غير المعقول أن تجرؤ مثل هذه الشخصية المتواضعة (الفتاة الصغيرة اليتيمة) على الكذب على شخص مهم (عمها الذي استقبلها، نائب حاكم المقاطعة، وما إلى ذلك). ).

أكبر كاذب في العالم ، يستخدم تحت CC BY 2.0

ربما ليست الوسام الذي يريد القس باريس أن يتدلى من بابه.

أخيراً وليس آخراً، أبيجيل انتهازية . تغتنم الفرصة لتحويل اللوم عن نفسها وعن بيتي من خلال اتهام تيتوبا بجعلهما يفعلان أشياء سيئة (الفصل 1). بمجرد أن اكتسبت أبيجيل السلطة باعتبارها 'طفلة مبتلاة'، تنتهز الفرصة لاتهام إليزابيث بروكتور بممارسة السحر وإخراجها من الصورة بهذه الطريقة (الفصل 2).

علاوة على ذلك، عندما تعثرت إليزابيث تحت استجواب دانفورث ولم تعترف بطرد أبيجيل لأن أبيجيل نامت مع جون بروكتور، استغلت أبيجيل ذلك أيضًا وعززت موقفها بالصراخ والدخول في نوبة قبل أن يتمكن هيل من شرح المزيد حول ما يعنيه بـ ' لقد صدمتني هذه الفتاة دائمًا باعتبارها كاذبة! (الفصل 3، ص 106). وعندما تطيح المدن المجاورة مثل أندوفر بمحاكمات السحرة، ويبدو أن كونك شخصًا اتهم الآخرين بالسحر قد لا يكون آمنًا بعد الآن، تستولي أبيجيل على مدخرات باريس وتغادر المدينة (تمت مناقشته في الفصل 4).

متى تظهر أبيجيل في البوتقة؟

تظهر أبيجيل على خشبة المسرح فقط في الفصلين الأول والثالث، على الرغم من أن شخصيات أخرى تحدثت عنها في الفصلين الآخرين. في الفصل الأول، دخلت قريبًا جدًا من البداية (مباشرة بعد أن طرد باريس تيتوبا) وبقيت على خشبة المسرح حتى نهاية الفصل؛ في الفصل 3، تم استدعاؤها هي والفتيات الأخريات إلى المحكمة في الثلث الأخير من الفصل لشرح وإنكار اتهامات ماري وارن، والبقاء على خشبة المسرح حتى نهاية الفعل.

ماذا تفعل أبيجيل ويليامز البوتقة؟

أدناه، لدي تحليل تفصيلي لجميع تصرفات أبيجيل على مدار المسرحية.

قانون 1

في بداية الفصل الأول، قام عمها بتوبيخ أبيجيل لاحتمال إصابة بيتي بالمرض بسبب الرقص الذي قاموا به في الغابة. تحاول أبيجيل الدفاع عن نفسها قائلة إن بيتي أصيبت بالذهول عندما 'قفز القس باريس من الأدغال فجأة' ولهذا السبب أغمي على بيتي.

يرفض باريس تصديق أن أبيجيل تقول الحقيقة كاملة ويريد التأكد من أنهم لم يفعلوا أشياء أسوأ من الرقص، مثل استحضار الأرواح (!). إنه يريد أيضًا معرفة ما إذا كانت سمعة أبيجيل لا تزال نقية، وهو الأمر الذي تنتقده أبيجيل بشدة (من المفهوم - من يريد التحدث مع عمها عن نقائها؟). عندما يتضح أن الأرواح تم استحضارها أثناء 'الرقص' في الغابة، تقول أبيجيل إنها لم تكن هي التي قامت بالاستحضار، بل تيتوبا وروث بوتنام فقط.

بمجرد مغادرة البالغين، تتشاور أبيجيل مع ميرسي وماري وارين بشأن ما يجب فعله. تمكنت أبيجيل لفترة وجيزة من إيقاظ بيتي، التي تحاول إلقاء نفسها من النافذة، وصرخت قائلة 'أبيجيل شربت جرعة لقتل جودي بروكتور'، ثم تغرق مرة أخرى في حالة عدم الاستجابة مرة أخرى. أبيجيل تهدد الجميع بالعنف إذا قالت شيئًا عن الجرعة.

عندما تجد أبيجيل نفسها وحيدة مع جون بروكتور، تقترب منه لترى ما إذا كان بإمكانها إقناعه باستئناف علاقتهما، لكنه يرفضها. أبيجيل ليست سعيدة بهذا وتقول إن زوجته هي التي تجعله يفعل ذلك، مما يجعل بروكتور يهدد بجلدها (على الرغم من أنه لكي نكون منصفين، هذا هو افتراضيه في التعامل مع النساء اللاتي أزعجنه).

تصل هيل وتبدأ في استجواب أبيجيل حول تصرفاتها في الغابة. عند الضغط عليها، تلوم أبيجيل تيتوبا، التي يُطلب منها بعد ذلك أن تشرح موقفها. قبل أن تتمكن تيتوبا من قول أي شيء، تضرب أبيجيل بشكل استباقي بالقول إن تيتوبا هي التي فعلت كل الأشياء السيئة مثل السحر وإنشاء الجرعات، مع العلم أنه نظرًا لأن تيتوبا هو أحد الأشخاص القلائل في سالم تحت أبيجيل على السلم الاجتماعي، فإن سكان سالم الآخرين سوف تجد هذا من السهل أن نعتقد. بعد اعتراف تيتوبا، تقول أبيجيل إنها أيضًا تريد الاعتراف بخطاياها والتصالح مع الله. تدخل هي وبيتي في طقوس من الصراخ بأسماء سكان البلدة باعتبارهم ساحرات بينما يسدل الستار. على صرخاتهم النشوة (الفصل 1، ص 46).

القانون 2

علمنا عبر شيفر أن أبيجيل اتهمت إليزابيث بروكتور بالساحرة (الفصل 2، ص 69). اتضح أنه أثناء تناول العشاء في منزل باريس، سقطت أبيجيل على الأرض، وهي تتلوى من الألم، وسحب باريس إبرة منها؛ ثم 'تشهد أبيجيل أن روح زوجتك المألوفة هي التي دفعتها إلى الداخل' (قانون 3، ص 71). كما اتضح أيضًا أن أبيجيل كانت تجلس بجوار ماري في المحكمة بينما صنعت ماري القفاز وغرزت فيه إبرة لحفظها، الأمر الذي كان من الممكن أن يعطي أبيجيل فكرة إلقاء النوبة على العشاء واتهام إليزابيث، لكن شيفر الهستيري، لا يبدو أن هيريك وحتى هيل يعتقدون أن هذا سبب كافٍ لعدم اعتقال إليزابيث.

أخت القفاز ، يستخدم تحت CC BY 2.0

القانون 3

تم إحضار أبيجيل إلى قاعة المحكمة (مع الفتيات المصابات الأخريات) بواسطة دانفورث للاستجواب. أنكرت أنها كذبت بشأن العذاب الخارق للطبيعة الذي مرت به، مؤكدة أن ماري تكذب وأن 'جودي بروكتور احتفظت دائمًا بالدمى' (الفصل 3، ص 96)، ويبدو أنها مهينة عندما سألها دانفورث عما إذا كانت متأكدة من ذلك. فقط تخيل كل شيء.

في خضم توبيخ دانفورث لشكه فيها، يبدو أن أبيجيل فجأة تدخل في نشوة أو حالة متغيرة أخرى. خلال هذه النوبة، نظرت إلى ماري وارين (مع الإشارة ضمنًا إلى أن ماري هي التي تسببت في ذلك) - تتبع الفتيات الأخريات قيادة أبيجيل ويفعلن الشيء نفسه. عندما تنظر أبيجيل إلى السماء وتطلب القوة، تتعرض للاعتداء والصراخ في وجهها واتهامها بأنها عاهرة من قبل جون بروكتور. يطلب دانفورث من أبيجيل أن تنكر (أو تؤكد) أنها مارست الجنس مع جون بروكتور عندما سألها دانفورث، لكن أبيجيل ترفض ('إذا كان لا بد لي من الإجابة على هذا السؤال، فسوف أغادر ولن أعود مرة أخرى!' الفصل 3، ص 103). ).

تقود أبيجيل الفتيات إلى نوبة أخرى بعد خروج إليزابيث بروكتور من قاعة المحكمة، وهذه القصة تستهدف ماري وارين بشكل واضح باعتبارها المصدر:

ولكن الله صنع وجهي. لا يمكنك أن ترغب في تمزيق وجهي. الحسد هو خطيئة مميتة، يا مريم. قانون 3، ص. 106.

تنحدر هي والفتيات الأخريات إلى حالة من الهستيريا الكاملة، مقلدين كل فعل وكلمة لماري وارين حتى تنهار ماري تحت الضغط وتتهم جون بروكتور بأنه رجل الشيطان.

الفصل 4 و'أصداء أسفل الممر'

ماذا حدث لأبيجيل؟ علمنا عبر القس باريس أنها اختفت، ربما عن طريق السفينة، وأخذت كل مدخراته.

'أخبرتني ابنتي كيف سمعت [أبيجيل وميرسي لويس] يتحدثان عن السفن الأسبوع الماضي، والليلة اكتشفت صندوقي القوي.' (الفصل 4، ص 117)

في 'أصداء أسفل الممر' (الخاتمة التي تلت الفصل 4 مباشرة)، يخبرنا ميلر أن 'الأسطورة تقول أن أبيجيل ظهرت لاحقًا كعاهرة في بوسطن' (ص 135).

تحليل شخصية أبيجيل ويليامز

أبيجيل هي الشخصية الأنثوية الأكثر تعقيدًا في الفيلم البوتقة. على عكس ريبيكا نورس (المرأة العجوز الحكيمة والقديسة)، وإليزابيث بروكتور (الزوجة المتجمدة والمخدونة)، وماري وارين (الفتاة التي تريد فقط أن تشعر بأهميتها وتتلاءم مع الأطفال الرائعين)، أو تيتوبا (العبد الذي أُجبر على ذلك). لإنقاذ نفسها من خلال اتهام الآخرين بالسحر)، لا يمكن تصنيف شخصية أبيجيل بدقة على أنها شيء واحد فقط. وبدلاً من ذلك، هناك تفاعل معقد بين دوافع مختلفة تدفع أبيجيل إلى التصرف كما تفعل خلال أحداث المسرحية.

الدافع أبيجيل رقم 1: الاعتلال الاجتماعي / محاولة بنشاط أن تكون شريرة

التفسير السطحي السهل لشخصية أبيجيل هو وصفها بأنها معتلة اجتماعيًا، وهناك بعض الأدلة التي تدعم هذا الادعاء. في الفصل الأول، تغتنم أبيجيل الفرصة لتحويل اللوم عن نفسها إلى تيتوبا وروث أولاً (ص 15)، ثم تيتوبا فقط (ص 40)، ثم إلى النساء ذوات السمعة المشكوك فيها مثل سارة جود، وجودي أوزبورن، وبريدجيت. الأسقف (ص45). إنها لا تهتم على الإطلاق بمصير النساء اللاتي يتم إلقاء اللوم عليهن، فهي تتهمهن فقط لتحقيق أهدافها الخاصة.

في الفصل 3، يصف ميلر أبيجيل بأنها تحدق بماري وارين 'بلا رحمة' (ص 97)؛ علاوة على ذلك، يبدو أن أبيجيل تركز عمدًا على ماري وارين كسبب لكلتا النوبتين:

أبيجيل، تنظر حولها في الهواء، وتشبك ذراعيها حولها كما لو كانت باردة : أنا - لا أعرف. لقد جاءت ريح، ريح باردة. تقع عيناها على ماري وارن .' (فصل 3، ص 101)

[...]

أبيجيل، إلى السقف، في محادثة حقيقية مع 'الطائر'، كما لو كان يحاول إقناعه بالعدول عن مهاجمتها : ولكن الله صنع وجهي؛ لا يمكنك أن ترغب في تمزيق وجهي. الحسد خطيئة مميتة يا مريم.

ماري وارن, على قدميها مع الربيع، والرعب، والتوسل : آبي!

أبيجيل ، غير منزعج، مستمرًا في 'الطائر' : يا مريم ده فن أسود لتغيير شكلك. لا، لا أستطيع، لا أستطيع أن أوقف فمي؛ إنه عمل الله الذي أقوم به. (فصل 3، ص 107)

أخيرًا، في الفصل الرابع، علمنا أن أبيجيل قد سرقت أموال عمها وهربت. عند النظر إليها من خلال عدسة 'حساب الشخص الذي لا يشعر بالعاطفة'، تصبح أسباب تصرفات أبيجيل بسيطة للغاية: فهي تتصرف كما تفعل لأنها لا تتعاطف مع الآخرين وتهتم بنفسها فقط. إليك مجرد عدد قليل من الحجج الأخرى التي يمكن تقديمها لدعم هذا الاستنتاج أو الأطروحة:

• أبيجيل تنام مع جون بروكتور لأنها تريد ذلك، ولا تهتم بزواجه.

• عندما يتم طردها من منزل بروكتور وإعادتها إلى عمها، فإنها تشعر بالانزعاج، ليس لأنها تحب جون، ولكن بسبب فقدان سمعتها الطيبة.

• إنها مهتمة فقط بمرض بيتي لأن ذلك يعني أن أبيجيل سوف تقع في مشكلة، والسبب وراء عدم قول أبيجيل على الفور أن معاناة بيتي من السحر هو أن أبيجيل لا تدرك أن هذا هو أفضل مسار يجب اتخاذه حتى وقت لاحق.

• إنها تريد قتل جودي بروكتور والزواج من جون ليس لأنها تهتم به، ولكن لأن ذلك سيزيد من وضعها الاجتماعي (ويكسبها أيضًا إمكانية الوصول إلى علاقات حميمة مع 'قوة بروكتور الخفية غير المعلنة' (ص 20)).

• تتهم الآخرين بالسحر لأنه يفيدها بمساعدتها على الخروج من مشاكل الرقص والشعوذة في الغابة؛ كما أنها تجعلها تبدو أكثر قوة (خاصة إذا 'اعترف' هؤلاء الأشخاص وأكدوا اتهاماتها).

• لقد قامت عمدًا بإلقاء نوبة لتشويه سمعة ماري والضغط على ماري للتراجع عن أقوالها لحماية نفسها.

• عندما تكون معرضة لخطر فقدان قوتها وسلطتها بسبب الأحداث في أندوفر، تسرق أبيجيل أموال عمها الفقير (على الرغم من أنه أسكنها وأطعمها بعد مقتل والديها) وتهرب، لتصبح في النهاية عاهرة.

شر ، يستخدم تحت CC BY 2.0

الدافع أبيجيل # 2: البراغماتية

ربما يمكنك معرفة مدى المبالغة في لغتي في النهاية هناك، لكنني لا أعتقد أن شطب أبيجيل كشخص عديم المشاعر ومتلاعب وتجاهل أي جانب آخر من شخصيتها هو طريقة مفيدة أو ثاقبة بشكل خاص لتحليل شخصيتها. بالإضافة إلى كونها مدفوعة بالانتهازية (استغلال الموقف للحصول على نتيجة أفضل لها، بغض النظر عن التكلفة بالنسبة للآخرين)، يبدو أن أبيجيل مدفوعة أيضًا بالرغبة في تجنب الوقوع في مشاكل مع السلطة (مما يعني عليها أن تحافظ على سمعتها نظيفة).

على عكس ماري وارين، فإن رغبة أبيجيل في تجنب المشاكل لا تقترن بالرغبة في الإرضاء. إنها تريد تجنب المشاكل ليس لأنها تريد أن تجعل الجميع سعداء، ولكن لأن هذا هو الشيء الأكثر أمانا للقيام به. وعلى النقيض من جون بروكتور، الذي يعاني خلال المسرحية من كيفية تعريض إحساسه بنفسه عن طريق ارتكاب الزنا، لا يبدو أن أبيجيل تهتم كثيرًا بمبدأ التمتع بسمعة جيدة - فهي مهتمة أكثر بالتطبيق العملي لكيفية تحقيق ذلك. اعتبارها 'متسخة' قد يؤثر عليها سلبًا.

يمكن العثور على دليل على ذلك في بداية مهمة أبيجيل إلى ميرسي وماري وبيتي:

'الآن أنظر إليك.' كلكم. رقصنا. واستحضرت تيتوبا أخوات روث بوتنام المتوفيات. وهذا كل شيء» (أعمال 1، ص 19).

في Puritan Salem، الرقص واستحضار الموتى ليست أنشطة مفيدة لسمعتك، خاصة إذا كنت في وضع اجتماعي غير مستقر في البداية (يتيم، شاب، فتاة، خادم مطرود). ومع ذلك، فإن إدانتك بارتكاب هذه الأفعال سوف تستحق عقوبة أقل بكثير من إدانتك بالزنا ومحاولة قتل زوجة الرجل الذي ارتكبت الزنا معه.

يمكن القول أن جزءًا من رغبة أبيجيل في تجنب المشاكل بأي ثمن ينبع من ماضيها المؤلم. متى البوتقة في البداية، أبيجيل يتيمة تعيش مع عمها وابن عمها، لكن والديها لم يموتا بسبب الكوليرا أو أي سبب طبيعي آخر. تقول أبيجيل صراحةً: 'رأيت هنودًا يحطمون رأس والدي العزيزين على الوسادة المجاورة لرأسي' (الفصل الأول، الصفحة 19) - وهي تجربة مزعجة من شأنها أن تغرس الرغبة في تجنب المشاكل في أي شخص. ربما بسبب هذه الاضطرابات السابقة، لا يبدو أن أبيجيل تثق تمامًا في أن عمها سيحبها ويسمح لها بالبقاء هناك، مهما حدث:

'[أبيجيل:] مع استياء خفي منه : هل تحسد سريري يا عمي؟

باريس: لا - لا. (الفصل 1، ص 11)

سواء كانت مخاوف أبيجيل من طردها من منزل عائلة باريس مبررة أم لا، فإنها لا تزال عاملاً محفزًا - فهي تريد تجنب الوقوع في المشاكل حتى لا تفقد منزلها الوحيد.

مع استمرار الفصل الأول، تستمر أبيجيل في محاولة تحمل اللوم والتقليل من أهمية 'الرقص في الغابة'. ومع ذلك، بالطريقة التي أقام بها ميلر الحوار، لم تغير أبيجيل قصتها إلا استجابة لضغوط الشخصيات الأخرى - فهي في معظمها تتفاعل، ولا تتجه نحو الهجوم. على سبيل المثال، ألقِ نظرة على هذه السلسلة من التبادلات بين هيل وباريس وأبيجيل:

'[منزل] التفت إلى أبيجيل، وعيناه تضيقان . أبيجيل، ما هو نوع الرقص الذي كنت تقومين به معها في الغابة؟

أبيجيل: لماذا، الرقص الشائع هو كل شيء.

باريس: أعتقد أنني يجب أن أقول إنني رأيت غلاية في العشب حيث كانوا يرقصون.

أبيجيل: كان ذلك مجرد حساء.

[…]

باريس بخوف : أعتقد أن هناك بعض الحركة في الحساء.

أبيجيل: هذا ما حدث، ولم نضعه أبدًا!

منزل، بسرعة : ما قفز في؟

أبيجيل: لماذا، قفز ضفدع صغير جدًا —

[…]

منزل، استيعاب أبيجيل : أبيجيل، ربما يكون ابن عمك يموت. هل اتصلت بالشيطان الليلة الماضية؟

أبيجيل: لم أتصل به قط! تيتوبا، تيتوبا...' (الفصل الأول، ص 39-40)

خطوة بخطوة، تضيف أبيجيل المزيد من المعلومات حيث يتم الضغط عليها لشرح موقفها من قبل هيل وباريس. اللحظة الحاسمة بالنسبة لي (والسبب الذي يجعلني لا أعتقد أن أبيجيل تقوم بالحساب كثيرًا لأنها تحاول تجنب المتاعب) هو هذا التبادل التالي بين أبيجيل والقس هيل:

هيل: كيف اتصلت به؟

أبيجيل: لا أعرف، لقد كانت تتحدث لغة بربادوس.

هيل: هل شعرت بأي غرابة عندما اتصلت به؟ ربما هبت رياح باردة مفاجئة؟ يرتجف تحت الأرض؟

أبيجيل: لم أر أي شيطان! هز بيتي : بيتي، استيقظي. بيتي! بيتي!

هيل: لا يمكنك التهرب مني يا أبيجيل. هل شرب ابن عمك أيًا من المشروب الموجود في تلك الغلاية؟

أبيجيل: لم تشربه أبدًا!

هالة: هل شربته؟

أبيجيل: لا يا سيدي!

هيل: هل طلبت منك تيتوبا أن تشربه؟

أبيجيل: لقد حاولت، لكنني رفضت.

هايل: لماذا تختبئين؟ هل بعت نفسك للوسيفر؟

أبيجيل: لم أبيع نفسي أبدًا! أنا فتاة جيدة! أنا فتاة مناسبة! (الفصل 1، ص 40)

لم تستوعب أبيجيل على الفور اقتراح السحر الذي طرحه هيل بشكل صارخ بسؤاله الرئيسي ('هل شعرت بأي غرابة عندما اتصلت به؟ ربما ريح باردة مفاجئة؟ أو ارتعاش تحت الأرض؟')؛ وبدلاً من ذلك، تنكر أي معرفة بالشيطان والسحر ('لم أر شيطانًا!'). لو كانت حقًا محسوبة وانتهازية تمامًا، فمن المستحيل أن تفوت فرصة إلقاء اللوم على بعض القوى الخارجية هنا، عندما تكون تحت الضغط.

تحدث نقطة الانهيار لأبيجيل عندما يتم إحضار تيتوبا إلى الغرفة - فالسبيل الوحيد لأبيجيل للخروج من مكانتها كفتاة جيدة ومناسبة ولتجنب الوقوع في المزيد من المشاكل هو الضربة أولاً؛ لا يوجد خيار آخر ينتهي بشكل جيد لها في هذا السيناريو.

محنة ، يستخدم تحت CC BY 2.0

يمكن تقديم حجة مماثلة حول سبب تصرف أبيجيل بالطريقة التي تتصرف بها في قاعة المحكمة في الفصل 3، على الرغم من أنها تغيرت الآن من كونها في موقف دفاعي (تقول إنها لم ترتكب أي خطأ أبدًا) إلى موقف هجومي (اتهام ماري بالكذب والتهديد دانفورث عندما يشك فيها). اكتسبت أبيجيل قدرًا هائلاً من القوة والسلطة منذ تقديمها في الفصل الأول، مما يعني أنها لم تعد بحاجة إلى القلق كثيرًا بشأن سمعتها - أي شيء سلبي يقال عنها يمكنها الكذب بشأنه، وسيتم تصديق كلمتها ( كما هو الحال مع ماري وارن).

ومع ذلك، لا تزال أبيجيل تحاول تجنب الإجابة على سؤال ما إذا كانت قد ارتكبت الزنا مع جون بروكتور أم لا:

'إذا كان لا بد لي من الإجابة على ذلك، فسوف أغادر ولن أعود مرة أخرى!' (فصل 3، ص 103)

يمكن اعتبار هذا بمثابة المزيد من الأعمال الدرامية في قاعة المحكمة من جانب أبيجيل، ونعم، إذا تم الكشف عن أنها نامت مع جون بروكتور، فإن واجهتها الكاملة لكونها ضحية بريئة ستنهار. ولكن من الممكن أيضًا أنها لا تزال تحاول السير على خط رفيع لتجنب الوقوع في المشاكل وتجنب الكذب، خاصة وأن هذا الموضوع هو أحد المواضيع التي تهتم بها.

الاستثناء الآخر لموقف أبيجيل 'الهجوم هو أفضل دفاع' هو في نهاية الفصل الثالث، عندما لا تفعل أي شيء لمواجهة اتهامات ماري وارين ضد جون بروكتور. من وجهة نظر عملية، لا يزال هذا منطقيًا، لأن الشيء الأكثر أمانًا هو دعم اتهامات مريم بتمجيد الله؛ إذا أظهرت ماري أنها كاذبة وتتظاهر بأنها مصابة، فسوف ينهار بيت الورق بأكمله وستواجه أبيجيل قدرًا كبيرًا من المشاكل التي لن تتمكن من التحدث عن طريقها للخروج منها.

الدافع رقم 3: الحب في سن المراهقة

الجزء الأخير من لغز شخصية أبيجيل هو علاقتها بجون بروكتور. سأبدأ مناقشة هذا المحفز من خلال سؤال مناقشة شائع يتم طرحه حول أبيجيل البوتقة :

سؤال المناقشة المشتركة: في عام 1692، كان عمر أبيجيل ويليامز التاريخي 11 عامًا، وجون بروكتور 60 عامًا. كيف أثر انحراف ميلر عن 'النموذج التاريخي' على المسرحية؟ ما هي التغييرات الأخرى التي تعتقد أن آرثر ميلر أجراها بين أبيجيل؟ البوتقة وأبيجيل التاريخية؟

إجابة : تغيير الأعمار جعل العلاقة التي رآها ميلر بين أبيجيل ويليامز وجون بروكتور أقل رعبًا بكثير بالنسبة لجون بروكتور...على الرغم من أنها لا تزال مخيفة جدًا بصراحة. كان عمره 18 سنة وصاحب عملها؟ لم تكن حتى 18؟ ويهدد باستمرار بجلد النساء ذوات الوضع الاجتماعي الأدنى إذا أغضبنه؟ لا يزال هذا غير مريح ومزعج.

في كتابه 'لماذا كتبت البوتقة: رد الفنان على السياسة' (نيويوركر، أكتوبر 1996)، كتب ميلر أنه كان متأكدًا من العلاقة بين أبيجيل وجون بروكتور:

«بحلول هذا الوقت، كنت متأكدًا من أن جون بروكتور قد نام أبيجيل، والتي كان لا بد من طردها على الأرجح لإرضاء إليزابيث.»

آرثر ميلر يرمي أيضًا في نهاية البوتقة (في 'أصداء أسفل الممر') شائعة مفادها أن أبيجيل أصبحت في النهاية عاهرة في بوسطن، بعد 20 عامًا. وبقدر ما تمكنت من اكتشافه من خلال البحث، ليس هناك أي حقيقة في هذا الأمر - فمن المرجح أن أبيجيل ماتت في تسعينيات القرن السابع عشر، حيث لم يسمع عنها أي شيء مرة أخرى. وهكذا، قام ميلر بتشكيل شخصية أبيجيل إلى حد كبير من فتاة خادمة تبلغ من العمر 11 عامًا إلى امرأة مفترسة جنسيًا واستخدم ذلك لإثارة الصراع في المسرحية.

تبدأ أبيجيل المسرحية وهي لا تزال تحب جون بروكتور:

«أنت لست رجلًا شتويًا. أنا أعرفك يا جون. أنا أعرفك. إنها تبكي. لا أستطيع النوم من أجل الحلم؛ لا أستطيع أن أحلم ولكني أستيقظ وأتجول في المنزل كما لو أنني أجدك قادمًا عبر أحد الأبواب. إنها تمسك به بشدة. (الفصل 1، ص 22)

لكن يوحنا يرفض حبها بسبب ضميره وذنبه:

'آبي، قد أفكر فيك بهدوء من وقت لآخر. لكنني سأقطع يدي قبل أن أتمكن من الوصول إليك مرة أخرى. امسحها من ذهنك. لم نلمسك أبدًا يا آبي. (الفصل 1، ص 22)

تفكر أبيجيل في استعادته والانتقام من زوجته في نفس الوقت من خلال اتهام إليزابيث بالسحر (الفصل الثاني)... أو على الأقل، هذا ما يعتقده بروكتور. يخبر بروكتور دانفورث بتفسيره لأفعال أبيجيل ونواياها، وينسب أفعالها أولاً إلى الشهوة، ثم إلى الانتقام:

«ساعدني الله، لقد اشتهيت، وهناك وعد في مثل هذا العرق. ولكنه انتقام عاهرة، ويجب أن تراه» (فصل 3، ص 102).

ومع ذلك، فإن الدافع الحقيقي لأبيجيل لإبعاد إليزابيث بروكتور عن الطريق غامض إلى حد ما. نظرًا لأننا لم نتمكن حقًا من رؤية ما بداخل رأس أبيجيل مرة أخرى في المسرحية (لم تتحدث أبدًا على انفراد مع أي شخص على خشبة المسرح بعد الفصل الأول)، فإننا لا نعرف في الواقع ما إذا كانت تفسيرات بروكتور صحيحة. يمكن أن تتهم أبيجيل إليزابيث لأنها مقتنعة بنفسها بأن إليزابيث ساحرة، وقد تتهم إليزابيث لأنها تحب جون وتريد أن تكون معه (وليس لأنها تكره إليزابيث أو لأنها تريده لجسده فقط)، أو يمكنها أن تتهمه. تتهم إليزابيث لأنها ترى الزواج من جون كوسيلة لتمكين نفسها واكتساب مكانة في مجتمع سالم المقيد والكاره للنساء.

مهما كان السبب (الأسباب) وراء ذلك، فإن خطة أبيجيل لإبعاد إليزابيث عن الطريق وفوز جون تأتي بنتائج عكسية. يصف جون أبيجيل بأنها عاهرة في المحكمة، وتضطر أبيجيل إلى إنكار ذلك للحفاظ على مكانتها الجيدة في المحكمة، وبينما لا تنتقم أبيجيل من خلال وصف جون بالساحرة (ربما لأنها لا تزال لديها بعض 'المشاعر الناعمة' تجاهه)، فهي لا يتخذ خطوة لوقف اعتقاله عندما تتهمه ماري وارن.

سؤال المناقشة المشتركة: قارن بين إليزابيث بروكتور وأبيجيل ويليامز.

للإجابة على هذا السؤال، يمكنك مناقشة كيف تتغير علاقات المرأتين مع جون بمرور الوقت، وتصرفاتهما لحماية (أو عدم حماية) جون، ومشاعرهما تجاه جون وأنفسهما (هل يهتمان حقًا بجون، أم أنهما يحاولان فقط لتعزيز مكانتهم الاجتماعية؟). استخدم المعلومات الواردة في التحليل أعلاه حول أبيجيل لتعزيز المقارنة.

صور لامرأتين ، يستخدم تحت CC BY 2.0

كيف تتغير أبيجيل ويليامز مع مرور الوقت؟

على فترة البوتقة ، تذهب أبيجيل من عدم وجود أي قوة في الأساس إلى امتلاك أكبر قدر من القوة لأي شخص في سالم . لقد بدأت بخطوة أعلى من تيتوبا: فتاة يتيمة ومراهقة طُردت من وظيفتها وأعطتها صاحبة عملها السابق سمعة سيئة في جميع أنحاء المدينة، وتعيش بشكل أساسي على صدقة عمها. بموجب القانون 3، أصبحت أبيجيل هي رئيسة 'الأطفال المنكوبين'، وهي قوية بما يكفي لتتمكن من تهديد دانفورث، نائب حاكم المقاطعة، والإفلات من العقاب:

أبيجيل: لقد تأذيت يا سيد دانفورث؛ لقد رأيت دمي ينفذ! لقد كنت على وشك القتل كل يوم لأنني قمت بواجبي في الإشارة إلى جماعة الشيطان، وهذه هي مكافأتي؟ أن تكون غير موثوق به، مرفوضًا، موضع استجواب مثل -

دانفورث، إضعاف : يا صغيري، أنا لا أثق بك..

أبيجيل, في تهديد مفتوح : انتبه يا سيد دانفورث. هل تعتقد أنك قوي جدًا لدرجة أن قوة الجحيم قد لا تغير ذكائك؟ احذر منه! (فصل 3، ص 100)

تتحدث أبيجيل إلى دانفورث في المحكمة، وبدلاً من الصراخ عليها، تضعف قناعته. ثم تتابع ذلك بتهديد غير مستتر يؤكد قوتها - إذا تجاوز أبيجيل، فربما يجد نفسه متهمًا بالسحر. على الرغم من أن باريس كشفت لدانفورث في الفصل الرابع أن أبيجيل لص هارب، إلا أن هذا لا يكفي لتقليل قوتها - أولئك الذين اتهمتهم بأنهم سحرة ما زالوا على وشك شنقهم.

تتغير أبيجيل أيضًا من السمعة المشكوك فيها إلى السمعة التي لا يرقى إليها الشك ثم العودة إلى السمعة المشوهة على مدار المسرحية. في الفصل الأول، يخبر باريس أبيجيل أن صاحبة عملها السابقة، إليزابيث بروكتور، 'نادرًا ما تأتي إلى الكنيسة هذا العام لأنها لن تجلس بالقرب من شيء متسخ' (الفصل الأول، ص 11)، مما يعني أن أبيجيل متسخة، أو غير نظيف - ليست سمعة جيدة عندما تكون بالفعل في وضع اجتماعي محفوف بالمخاطر مثل أبيجيل.

بحلول الوقت الذي يبدأ فيه الفصل الثاني، ارتفعت سمعة أبيجيل إلى مستويات عالية لدرجة أنها عوملت مثل موسى (أحد نبي الكتاب المقدس). كما تقول إليزابيث بروكتور:

'[ماري وارن] تحدثت عن أبيجيل، واعتقدت أنها كانت قديسة، عندما سمعتها.' تجلب أبيجيل الفتيات الأخريات إلى المحكمة، وحيثما تمشي سينفصل الحشد مثل البحر عن إسرائيل» (أعمال 2، ص 50).

في الفصل 3، أصبحت سمعة أبيجيل قوية بما يكفي بحيث لا يتم تصديق اتهامات جون بروكتور لها بأنها عاهرة (بما أنها نامت مع رجل متزوج) تلقائيًا، على الرغم من أنه من المؤكد عادةً أن يتم أخذ كلمة مواطن ذكر مستقيم مثل جون بروكتور. على تلك الفتاة اليتيمة في سن المراهقة. في الفصل الرابع، تم الكشف عن أن أبيجيل قد هربت وسرقت أموالًا من عمها (وبالتالي تضررت سمعتها في غيابها)، ولكن بما أنها لم تعد في سالم، فإن الأمر لا يهم حقًا بالنسبة لها.

يبدو أن أهداف أبيجيل تتغير على مدار المسرحية. في الفصل الأول، من الواضح أنها لا تزال منجذبة جدًا إلى جون بروكتور وتريد أن تكون معه: إنها تضحك بعصبية في المرة الأولى التي يتحدث معها (إلى حد كبير مراهقة في خضم الافتتان)، وتتأثر جسديًا. بحضوره:

«منذ دخول بروكتور، وقفت أبيجيل كما لو كانت واقفة على رؤوس أصابعها، مستوعبة وجوده، واسعة العينين. (الفصل 1، ص 20).

قد يكون جزء من رغبتها في الزواج من جون بروكتور هو تحسين وضعها الاجتماعي، ولكن في هذه المرحلة من المسرحية، يبدو أن أبيجيل لا تزال تهتم بجون بروكتور وتريد أن تكون معه، وليس مجرد رجل عشوائي (على الرغم من ذلك، بالطبع، أخبرتنا ميلر أن لديها 'قدرة لا نهاية لها على الإخفاء'، فمن يدري ما إذا كان بإمكاننا الوثوق بها).

في الفصل الثاني، يبدو أن أبيجيل لا تزال ترغب في أن تكون مع جون بروكتور، لأنها اتهمت إليزابيث بروكتور بالسحر. كما ذكرت في قسم 'الدوافع'، من الصعب معرفة أسباب أبيجيل لذلك لأن الأشخاص الآخرين يتحدثون عن أفعالها، بدلاً من المعرفة المباشرة. يبدو بروكتور وزوجته متأكدين تمامًا من أن دوافع أبيجيل هي استبدال إليزابيث بروكتور:

'[إليزابيث:] إنها تفكر في أن تأخذ مكاني يا جون.

بروكتور : إنها لا تستطيع أن تفكر في ذلك! وهو يعلم أن هذا صحيح. (الفصل 2، ص 58)

لذلك من غير الواضح ما إذا كانت دوافعها هي الشهوة والحب لجون، أو الرغبة في تحسين مكانتها الاجتماعية، أو الرغبة في الانتقام من إليزابيث لتشويه اسمها، لكن نوايا أبيجيل للتخلص من إليزابيث، على الأقل، واضحة.

ومع ذلك، بحلول الفصل الثالث، تهتم أبيجيل بالتمسك بالسلطة التي تتمتع بها بالفعل أكثر من اهتمامها بجون بروكتور. نحن نعرف ذلك لأنه عندما اتهمت ماري وارن جون بروكتور بأنه 'رجل الشيطان'، لم تتخذ أبيجيل أي خطوة لإنكار ذلك. وبدلاً من ذلك، رددت هي وبقية الفتيات أغنية باريس 'الحمد لله!' (ص110).

فهل تعتقد أن أبيجيل تحب جون حقًا؟ لما و لما لا؟ ما هو الدليل من المسرحية الذي يمكنك العثور عليه لدعم حجتك؟

أخيرًا، يبدو أن مدى تأثر أبيجيل بالهستيريا يتغير أثناء سير المسرحية . جزء من السبب وراء ذلك هو أنه بعد الفصل الأول، لم يعد الجمهور مطلعًا على عمليات تفكير أبيجيل (نظرًا لأنها لم تعد تتحدث بثقة مع الأصدقاء أو بروكتور، ولكنها بدلاً من ذلك تتخذ إجراءات عامة جدًا وتدلي بتصريحات عامة في المجتمع) المحكمة).

في الفصل الأول، يبدو واضحًا جدًا أن أبيجيل تزيف 'لياقتها':

• أخبرت العديد من الأشخاص أنهم كانوا يرقصون في الغابة ويستحضرون أرواح أخوات روث بوتنام المتوفيات.
• لقد أغلقت أي نقاش حول شربها جرعة لقتل جودي بروكتور
• إنها حقيقة الأمر، خائفة بشكل أساسي ليس لأنهم يتدخلون في الأمور الخارقة للطبيعة، ولكن لأنها تخشى أن تُعاقب إذا انتشر الخبر.

على النقيض من ذلك، قارن أبيجيل في هذه الحالة بماري وارين، التي تبدو مذعورة حقًا:

'ماري وارن، بخوف هيستيري: ما الذي حصل لها؟ تحدق أبيجيل في بيتي بخوف. آبي، وقالت انها سوف تموت! إن الاستحضار خطيئة، ونحن-' (أعمال 1، ص 19).

ومع ذلك، بحلول الفصل الثالث، لم يعد من الواضح تمامًا إلى أي مدى تزيف أبيجيل الخوف والنوبات. من المؤكد أن الحجة هي أنها والفتيات الأخريات يحاولن تخويف ماري وارين للتراجع عن تصريحاتها بشأن كذبهن. ومع ذلك، يبدو أن أبيجيل تظهر على الأقل بعض المظاهر الجسدية لضيقها (وهو أمر يصعب تزييفه):

هاثورن، لمس يد أبيجيل : إنها باردة يا حضرة القاضي، المسها!

بالطبع، قد تجادل بأن هاثورن يشعر بما توقع أن يشعر به، أو أن أبيجيل لديها سيطرة كبيرة على جسدها لدرجة أنها قادرة على التسبب في انخفاض درجة حرارتها بسبب عمليات نفسية جسدية. ومع ذلك، فمن الممكن أيضًا أنها، مثل ماري، وقعت في حالة من الهستيريا وتعتقد إلى حد ما أنها تتعرض لهجوم من قبل قوى خارقة للطبيعة، وبالتالي فإن الارتباط اللاواعي بين العقل والجسد يسبب لها برودة اليدين.

في الفصل الرابع، علمنا أن أبيجيل قد سرقت كل مدخرات باريس وهربت مع ميرسي لويس، مما يعني أنها عادت إلى شكلها وأن هذا الأمر برمته الذي تعرضت فيه للهجوم من قبل السحرة كان مجرد خدعة. ومع ذلك، ليس لدينا ما يكفي من المعلومات حول تفكير أبيجيل لنقول على وجه اليقين ما إذا كانت لم تؤمن أبدًا بالساحرات، أو إذا كانت هناك فترة قصيرة وقعت خلالها أيضًا في هستيريا مطاردة الساحرات.

متحف سالم الساحرة المحصنة (17 مايو 2009) ، يستخدم تحت CC BY 2.0

أبيجيل ويليامز اقتباسات من البوتقة

لإنهاء تحليل الشخصية هذا، لدينا ثلاثة اقتباسات لأبيجيل، تم شرحها وتحليلها.

يوضح الاقتباس الأول أهمية السمعة في البيوريتاني سالم:

'اسمي جيد في القرية!' لن أقول أن اسمي متسخ! جودي بروكتور كاذب ثرثار!' (الفصل 1، ص 12)

أبيجيل منزعجة للغاية من انتشار هذه الشائعات في جميع أنحاء المدينة وأن عمها يعرف عنها، لذا سارعت للدفاع عن اسمها بكثير من التعجب، ووصفت جودي بروكتور بالكاذب لتعويض الضرر. سخرية أبيجيل، الكاذبة الماهرة، التي تصف شخصًا آخر بالكذاب تتكرر طوال المسرحية، بما في ذلك الاقتباس التالي:

أبيجيل، مع ملاحظة طفيفة من السخط : إنها كذبة يا سيدي. (فصل 3، ص 95)

في هذه الحالة، يتم تعزيز السخرية المتمثلة في اتهام أبيجيل لشخص آخر بالكذب من خلال توجيهات المسرح: ليس فقط أن أبيجيل تصف ماري بالكاذبة، ولكنها تفعل ذلك بنبرة توحي بأن أبيجيل تشعر بالإهانة مما قد تفكر فيه ماري في قول مثل هذا الشيء. عنها. في الواقع، بالطبع، أبيجيل هي الكاذبة الوقحة. يرتبط الواصف 'المخزي' جيدًا بالاقتباس النهائي:

أبيجيل، الصعود إلى دانفورث : ما هي النظرة التي تعطيني؟ دانفورث لا يستطيع الكلام. لن يكون لدي مثل هذه النظرات! تستدير وتتجه نحو الباب .' (فصل 3، ص 103)

بحلول هذه المرحلة من المسرحية، اكتسبت أبيجيل ما يكفي من السلطة لتشعر بالقدرة على إخبار نائب حاكم المقاطعة، في وجهه، بأنها لن تتحمل نظراته المشبوهة. يعد هذا تغييرًا كبيرًا عن وضعها السابق في مجتمع سالم، حيث كانت تعتمد على صدقة عمها القس باريس (خاصة بعد أن طردتها إليزابيث بروكتور).

ماذا بعد؟

هل تحتاج إلى فهم أفضل للشخصيات الأخرى في المسرحية؟ اقرأ لدينا الدليل الكامل وتحليل جميع الشخصيات في البوتقة .

مرتبك بشأن الإجراءات التي تتخذها أبيجيل في سياق البوتقة ؟ لدينا ملخصات مؤامرة ل الأفعال ظهرت في .

كيف تتناسب شخصية أبيجيل مع المواضيع الأكبر لـ؟ البوتقة ؟ الخوض في موضوعات البوتقة مع هذه المادة .