الفصل 7 يمثل ذروة غاتسبي العظيم . يبلغ طوله ضعف طول أي فصل آخر، حيث يؤدي أولاً إلى تصعيد التوتر في مثلث غاتسبي-ديزي-توم إلى نقطة الانهيار في مشهد خانق في فندق بلازا، ثم ينتهي بموت ميرتل.
اقرأ ملخصنا الكامل لـ غاتسبي العظيم الفصل السابع لنرى كيف تموت كل الأحلام، ليحل محلها واقع قاتم وساخر.
صورة: هيلموت إلجارد / ويكيبيديا
ملاحظة سريعة حول اقتباساتنا
تنسيق الاقتباس الخاص بنا في هذا الدليل هو (chapter.paragraph). نحن نستخدم هذا النظام نظرًا لوجود العديد من طبعات غاتسبي، لذا فإن استخدام أرقام الصفحات لن ينجح إلا مع الطلاب الذين لديهم نسختنا من الكتاب.
للعثور على اقتباس نستشهد به عبر فصل وفقرة في كتابك، يمكنك إما إلقاء نظرة عليه (الفقرة 1-50: بداية الفصل؛ 50-100: منتصف الفصل؛ 100-on: نهاية الفصل)، أو استخدام البحث إذا كنت تستخدم إصدارًا عبر الإنترنت أو إصدارًا للقارئ الإلكتروني للنص.
غاتسبي العظيم : ملخص الفصل السابع
وفجأة في أحد أيام السبت، لم يعد غاتسبي يقيم حفلة. عندما يأتي نيك ليرى السبب، أصبح لدى غاتسبي خادم شخصي جديد يرسل نيك بعيدًا بوقاحة.
اتضح أن غاتسبي قد استبدل جميع خدمه بآخرين أرسلهم ولفشيم. يوضح غاتسبي أن السبب في ذلك هو أن ديزي تأتي بعد ظهر كل يوم لمواصلة علاقتهما - فهو يحتاج إلى أن يكونا متحفظين.
غاتسبي يدعو نيك إلى منزل ديزي لتناول طعام الغداء. الخطة هي أن يخبر ديزي وجاتسبي توم عن علاقتهما، وأن تترك ديزي توم.
وفي اليوم التالي يكون الجو حارا للغاية. يظهر نيك وجاتسبي لتناول الغداء مع ديزي وجوردان وتوم. توم يتحدث عبر الهاتف، ويبدو أنه يتجادل مع شخص ما حول السيارة. تفترض ديزي أنه يتظاهر فقط، وأنه يتحدث بالفعل إلى ميرتل.
بينما كان توم خارج الغرفة، قبلت ديزي غاتسبي على فمه.
تقوم المربية بإحضار ابنة توم وديزي إلى الغرفة ويشعر غاتسبي بالصدمة عندما يدرك أن الطفل موجود بالفعل وهو حقيقي.
يذهب توم وجاتسبي إلى الخارج، ويشير غاتسبي إلى أن منزله يقع مباشرة عبر الخليج من منزلهما. الجميع مضطرب وعصبي.
من الطريقة التي تنظر بها ديزي إلى غاتسبي وتتحدث معه، يكتشف توم فجأة أنها وجاتسبي على علاقة غرامية.
تطلب ديزي الذهاب إلى مانهاتن ويوافق توم ويصر على الذهاب على الفور. يحصل على زجاجة من الويسكي ليحضرها معهم. هناك جدل قصير، ولكنه حاسم، حول من سيأخذ أي سيارة. في النهاية، توم يأخذ نيك وجوردان في سيارة غاتسبي بينما يأخذ غاتسبي ديزي في سيارة توم.
أثناء القيادة، يشرح توم لنيك وجوردان أنه كان يحقق مع غاتسبي، الأمر الذي يضحك جوردان. توقفوا للتزود بالوقود في محطة وقود ويلسون. يتباهى توم بسيارة غاتسبي متظاهرًا أنها سيارته. يشكو ويلسون من مرضه ويطلب مرة أخرى سيارة توم لأنه يحتاج إلى المال بسرعة (الافتراض هو أنه سيعيد بيعها بربح).
يوضح ويلسون أنه اكتشف أن ميرتل تخونه، لذا فهو يأخذها من نيويورك إلى ولاية مختلفة. سعيد لأن ويلسون لم يكتشف من الذي تقيم علاقة غرامية مع ميرتل، يقول توم إنه سيبيع ويلسون سيارته كما وعد. أثناء مغادرتهم السيارة، رأى نيك ميرتل في نافذة الطابق العلوي ويحدق في توم وجوردان، اللذين تفترض أنهما زوجته. (من المهم أن ندرك أن ميرتل الآن تربط توم أيضًا بهذه السيارة الصفراء.)
لا يزال الجو حارًا جدًا عندما يصلون إلى مانهاتن. يقترح جوردان الذهاب إلى السينما، لكن ينتهي بهم الأمر بالحصول على جناح في فندق بلازا. غرفة الفندق خانقة ويمكنهم سماع أصوات حفل زفاف في الطابق السفلي.
المحادثة متوترة. يبدأ توم في مهاجمة غاتسبي، لكن ديزي تدافع عنه. يتهم توم غاتسبي بأنه ليس في الواقع رجل أكسفورد. يوضح غاتسبي أنه ذهب إلى أكسفورد لفترة قصيرة فقط بسبب برنامج خاص للضباط بعد الحرب. هذا التفسير المعقول يملأ نيك بالثقة بشأن غاتسبي.
فجأة قرر غاتسبي أن يخبر توم بنسخته من الحقيقة - أن ديزي لم تحب توم أبدًا ولكنها دائمًا أحبت غاتسبي فقط. يصف توم غاتسبي بالجنون ويقول إن ديزي تحبه بالطبع، وأنه يحبها أيضًا حتى لو كان يخونها طوال الوقت.
يطلب غاتسبي من ديزي أن تخبر توم بأنها لم تحبه أبدًا. لا تستطيع ديزي إجبار نفسها على القيام بذلك، وبدلاً من ذلك قالت إنها تحبهما معًا. وهذا يسحق غاتسبي.
يبدأ توم بالكشف عما يعرفه عن غاتسبي من تحقيقه. اتضح أن أموال غاتسبي تأتي من المبيعات غير القانونية للكحول في الصيدليات، تمامًا كما تنبأ توم عندما التقى به لأول مرة. لدى توم صديق حاول الدخول في عمل مع غاتسبي وولفشيم. ومن خلاله، يعرف توم أن التهريب ما هو إلا جزء من النشاط الإجرامي الذي يتورط فيه غاتسبي.
تسببت هذه الاكتشافات في إغلاق ديزي، وبغض النظر عن مدى محاولة غاتسبي الدفاع عن نفسه، فإنها تشعر بخيبة أمل. طلبت من توم أن يأخذها إلى منزلها. آخر لعبة قوة لتوم هي أن يطلب من غاتسبي أن يأخذ ديزي إلى المنزل بدلاً من ذلك، مع العلم أن تركهما بمفردهما الآن لا يشكل أي تهديد له أو لزواجه.
يعود غاتسبي وديزي إلى المنزل في سيارة غاتسبي. يقود توم ونيك وجوردان المنزل معًا في سيارة توم.
يتحول السرد الآن إلى تكرار نيك للأدلة المقدمة في التحقيق (إجراء قانوني لجمع الحقائق المحيطة بالوفاة) بواسطة ميكايليس، الذي يدير مقهى بجوار مرآب ويلسون.
في ذلك المساء، أوضح ويلسون لميكايليس أنه حبس ميرتل من أجل مراقبتها حتى رحيلهم في غضون يومين. صُدم ميكايليس عندما سمع ذلك، لأن ويلسون كان عادةً رجلاً وديعًا. عندما غادر ميكايليس، سمع القتال بين ميرتل وويلسون. ثم ركضت ميرتل إلى الشارع باتجاه سيارة قادمة من نيويورك. صدمتها السيارة وانطلقت، وبحلول الوقت الذي وصلت فيه ميكايليس إلى الأرض، كانت قد ماتت.
يعود السرد إلى وجهة نظر نيك، حيث يعود توم ونيك وجوردان بالسيارة من مانهاتن. إنهم ينسحبون إلى موقع الحادث. في البداية، يمزح توم بشأن حصول ويلسون على بعض الأعمال أخيرًا، ولكن عندما يرى أن الوضع خطير، أوقف السيارة وركض نحو جثة ميرتل.
يسأل توم الشرطي عن تفاصيل الحادث. عندما يدرك أن الشهود يمكنهم التعرف على السيارة الصفراء التي صدمت ميرتل، فإنه يشعر بالقلق من أن ويلسون، الذي رآه في تلك السيارة في وقت سابق من بعد ظهر ذلك اليوم، سوف يرسل أصابعه إلى الشرطة. يمسك توم بويلسون ويخبره أن السيارة الصفراء التي صدمت ميرتل ليست سيارة توم، وأنه كان يقودها فقط قبل أن يعيدها إلى صاحبها.
بينما كانوا يبتعدون عن مكان الحادث، توم يبكي في السيارة.
بالعودة إلى منزله، دعا توم نيك وجوردان إلى الداخل. لقد سئم نيك من الأمر برمته واستدار ليذهب. يطلب جوردان أيضًا من نيك الدخول. وعندما يرفض مرة أخرى، تدخل.
بينما كان نيك يمشي بعيدًا، رأى غاتسبي كامنًا في الأدغال. فجأة يراه نيك مجرمًا. أثناء مناقشة ما حدث، أدرك نيك أن ديزي هي التي كانت تقود السيارة بالفعل، مما يعني أن ديزي هي التي قتلت ميرتل. تجعل غاتسبي الأمر يبدو كما لو كان عليها الاختيار بين الاصطدام وجهاً لوجه بسيارة أخرى قادمة في الاتجاه الآخر على الطريق أو الاصطدام بميرتل، وفي الثانية الأخيرة اختارت الاصطدام بميرتل.
يبدو أن غاتسبي ليس لديه أي مشاعر على الإطلاق تجاه المرأة الميتة، وبدلاً من ذلك يهتم فقط بما ستفعله ديزي وكيف سيكون رد فعلها. يقول غاتسبي أنه سيتحمل اللوم لقيادة السيارة. يقول غاتسبي إنه يتربص في الظلام للتأكد من أن ديزي في مأمن من توم، الذي يخشى أن يعاملها بشكل سيء عندما يكتشف ما حدث.
يعود نيك إلى المنزل للتحقيق، ويرى توم وديزي يقضيان لحظة تآمرية حميمة معًا في المطبخ. من الواضح أن غاتسبي أساء فهم العلاقة بين توم وديزي مرة أخرى. نيك يترك غاتسبي وحده.
إنه لأمر مدهش كيف يصبح غاتسبي مشبوهًا ومخيفًا على الفور بمجرد أن ينقلب عليه نيك. هل قام الراوي بتدوير سلوك غاتسبي منذ البداية؟
الفصل الرئيسي 7 اقتباسات
ثم تذكرت الحرارة وجلست على الأريكة مذنبةً بينما دخلت الغرفة ممرضة مغسولة حديثًا تقود فتاة صغيرة.
'بارك الله فيك،' هتفت وهي تمد ذراعيها. 'تعال إلى أمك التي تحبك.'
اندفعت الطفلة، التي تركتها الممرضة، عبر الغرفة وتجذرت بخجل في فستان والدتها.
'البركة المقدسة!' هل حصلت والدتك على مسحوق على شعرك الأصفر القديم؟ قف الآن، وقل كيف تفعل.
انحنى أنا وغاتسبي بدورنا إلى الأسفل وأمسكنا باليد الصغيرة المترددة. وبعد ذلك ظل ينظر إلى الطفل بدهشة. لا أعتقد أنه كان يؤمن بوجودها من قبل. (7.48-52)
هذه هي فرصتنا الأولى والوحيدة للرؤية ديزي تؤدي الأمومة . و'الأداء' هي الكلمة الصحيحة، نظرًا لأن كل ما يتعلق بتصرفات ديزي هنا يبدو خاطئًا بعض الشيء وأغنيتها الغنائية اللطيفة تشبه إلى حد ما التمثيل. إن وجود الممرضة يوضح أنه، مثل العديد من نساء الطبقة العليا في ذلك الوقت، ديزي لا تقوم في الواقع بأي تربية للأطفال .
جافا منطقية
في نفس الوقت، هذه هي اللحظة المحددة التي تبدأ فيها أحلام غاتسبي الوهمية في الانهيار . الصدمة والمفاجأة التي تعرض لها عندما أدرك أن ديزي لديها بالفعل ابنة من توم تظهر مدى ضآلة تفكيره في حقيقة أن ديزي عاشت حياة خاصة بها خارجه على مدار السنوات الخمس الماضية. إن وجود الطفلة هو دليل على حياة ديزي المنفصلة، وغاتسبي ببساطة لا يستطيع التعامل معها، فهي ليست تمامًا كما تصورها.
أخيرًا، هنا يمكننا أن نرى كيف يتم تربية بامي من أجل حياتها كمستقبل 'الأحمق الصغير الجميل'، كما قالت ديزي . بينما يفرك مكياج ديزي على شعر بامي، تحث ديزي ابنتها المترددة على أن تكون صديقة لرجلين غريبين.
صاحت ديزي: «ماذا سنفعل بأنفسنا بعد ظهر هذا اليوم، واليوم الذي يليه، والسنوات الثلاثين التالية؟»
قال جوردان: 'لا تكن مريضًا'. 'تبدأ الحياة من جديد عندما تصبح هشة في الخريف.' (7.74-75)
تعد المقارنة بين ديزي وجوردان ) من أكثر المهام شيوعًا التي ستحصل عليها عند دراسة هذه الرواية. يعد هذا الاقتباس الشهير مكانًا رائعًا للبدء.
تكشف محاولة ديزي لإلقاء نكتة عن الملل والقلق الشديد الذي تعاني منه. على الرغم من كونها تتمتع بمكانة اجتماعية وثروة وممتلكات مادية أخرى قد ترغب فيها، إلا أنها ليست سعيدة بحياتها الرتيبة والمتكررة التي لا نهاية لها. يقطع هذا الملل الوجودي شوطًا طويلاً في المساعدة في تفسير سبب استحواذها على غاتسبي باعتباره هروبًا من الروتين.
في المقابل، الأردن شخص عملي وواقعي، ينتهز الفرص ومن يرى الاحتمالات وحتى لحظات التغيير الدورية المتكررة. على سبيل المثال، على الرغم من أن الخريف والشتاء يرتبطان في أغلب الأحيان بالنوم والموت، في حين أن الربيع هو الذي يُنظر إليه عادة على أنه موسم الولادة الجديدة، فإن أي تغيير بالنسبة للأردن يجلب معه فرصة للتجديد والبدايات الجديدة.
'إنها تتمتع بصوت طائش،' قلت. 'إنها مليئة بـ——'
ترددت.
قال فجأة: «صوتها مليئ بالمال».
هذا كان هو. لم أفهم من قبل. لقد كانت مليئة بالمال – ذلك هو السحر الذي لا ينضب الذي يعلو ويهبط فيه، جلجلته، وأغنية الصنج الخاصة به. . . . عاليا في قصر أبيض ابنة الملك، الفتاة الذهبية. . . . (7.103-106)
نحن هنا نصل إلى جذور ما يجذب غاتسبي كثيرًا إلى ديزي.
يلاحظ نيك أن الطريقة التي تتحدث بها ديزي مع غاتسبي كافية للكشف عن علاقتهما بتوم. مرة أخرى نرى الجاذبية القوية لصوت ديزي. بالنسبة لنيك، هذا الصوت مليء بـ 'الطيش'، وهي كلمة مثيرة للاهتمام تذكرنا في نفس الوقت بكشف الأسرار والكشف عن النشاط الجنسي غير المشروع. لقد استخدم نيك هذه الكلمة في هذا الدلالة من قبل - عند وصف ميرتل في الفصل 2 يستخدم كلمة 'متحفظ' عدة مرات لشرح الاحتياطات التي تتخذها لإخفاء علاقتها مع توم.
لكن بالنسبة لجاتسبي، فإن صوت ديزي لا يحمل هذا الجاذبية المثيرة، بقدر ما يحمل الوعد بالثروة الذي كان طموحه وهدفه الأسمى في معظم حياته. بالنسبة له، صوتها يمثلها كجائزة يجب جمعها. يتم التأكيد على هذا الانطباع بشكل أكبر من خلال الصور الخيالية التي تتبع ارتباط صوت ديزي بالمال. مثلما يتم تقديم الأميرات اللاتي يمثلن نهاية الحكايات الخيالية كمكافأة للأبطال الشجعان، كذلك فإن ديزي هي مكاسب غاتسبي، وهو مؤشر على نجاحه.
'تعتقد أنني غبي جدًا، أليس كذلك؟' هو اقترح. ربما أنا كذلك، ولكن لدي نظرة ثانية تقريبًا، أحيانًا، تخبرني بما يجب أن أفعله. ربما لا تصدق ذلك، ولكن العلم ——' (7.123)
نيك لا يرى أبدا توم كأي شيء آخر غير الشرير ; ومع ذلك، فمن المثير للاهتمام أن فقط توم يرى غاتسبي على الفور بسبب الاحتيال الذي تبين أنه كذلك . منذ البداية تقريبًا، قال توم إن أموال غاتسبي تأتي من التهريب أو بعض الأنشطة الإجرامية الأخرى. يبدو الأمر كما لو أن حياة توم المليئة بالأكاذيب تمنحه رؤية خاصة لاكتشاف أكاذيب الآخرين.
بدأت الحرارة الشديدة التي لا هوادة فيها تربكني، وقد مررت بلحظة سيئة هناك قبل أن أدرك أن شكوكه لم تصل إلى توم حتى الآن. لقد اكتشف أن ميرتل كان يعيش نوعًا ما من الحياة بعيدًا عنه في عالم آخر وأن الصدمة جعلته مريضًا جسديًا. حدقت فيه ثم في توم، الذي كان قد توصل إلى اكتشاف مواز قبل أقل من ساعة - وخطر لي أنه لا يوجد فرق بين الرجال، في الذكاء أو العرق، عميق مثل الفرق بين المريض والمعافي. . كان ويلسون مريضًا جدًا لدرجة أنه بدا مذنبًا، مذنبًا لا يغتفر، كما لو كان قد رزق للتو بفتاة فقيرة تحمل طفلًا. (7.160)
سيُطلب منك أيضًا في كثير من الأحيان مقارنة توم وويلسون، وهما شخصيتان تشتركان في بعض تفاصيل الحبكة يتناقض بوضوح مع ردود أفعال هذين الرجلين عندما اكتشفا أن زوجتيهما لهما علاقات غرامية ، مكان رائع للبدء.
- رد توم على علاقة ديزي وجاتسبي هو أن يفعل كل شيء على الفور لإظهار قوته. إنه يفرض رحلة إلى مانهاتن، ويطالب غاتسبي بشرح نفسه، ويفكك بشكل منهجي الصورة الدقيقة والأساطير التي خلقها غاتسبي، وأخيرًا يجعل غاتسبي يقود ديزي إلى المنزل ليوضح مدى قلة خوفه من كونهما بمفردهما معًا.
- يحاول ويلسون أيضًا إظهار القوة. لكنه غير معتاد على استخدامها لدرجة أن أفضل ما يبذله هو حبس ميرتل ثم الاستماع إلى إهاناتها واستفزازاتها الضعيفة. علاوة على ذلك، بدلاً من الاسترخاء في ظل رحلة القوة هذه، يصبح ويلسون مريضًا جسديًا، ويشعر بالذنب تجاه دوره في إبعاد زوجته ومعاملتها بخشونة حتى تخضع.
- أخيرًا، من المثير للاهتمام أن نيك يجعل ردود الفعل هذه مرتبطة بالصحة. من الذي يعتبره نيك 'مريضًا' ومن يعتبره 'جيدًا'؟ من المغري ربط استجابة ويلسون الجسدية بكلمة «مريض»، لكن الغموض مقصود. هل من المؤلم في هذه الحالة أن نستمتع بالسلطة المتعطشة لنزع أحشاء منافس، على طريقة توم، أم أن يتم التغلب علينا على المستوى النفسي الجسدي، مثل ويلسون؟
'التحكم الذاتي!' كرر توم بشكل لا يصدق. «أفترض أن آخر شيء هو الجلوس والسماح للسيد لا أحد من أي مكان بممارسة الحب مع زوجتك. حسنًا، إذا كانت هذه هي الفكرة، فيمكنك استبعادي. . . . في هذه الأيام، يبدأ الناس بالسخرية من الحياة الأسرية والمؤسسات العائلية، وبعد ذلك سوف يلقون كل شيء في البحر ويتزوجون بين السود والبيض.
وقد غمرته ثرثرته الحماسية، ورأى نفسه واقفًا وحيدًا على آخر حاجز للحضارة.
تمتم جوردان: «نحن جميعًا من البيض هنا».
'أعلم أنني لا أحظى بشعبية كبيرة.' أنا لا أعطي حفلات كبيرة. أفترض أنه يتعين عليك تحويل منزلك إلى حظيرة للخنازير حتى يكون لديك أي أصدقاء — في العالم الحديث.
بقدر ما كنت غاضبًا، مثلنا جميعًا، كنت أميل إلى الضحك كلما فتح فمه. كان الانتقال من المتحرر إلى المتعصب كاملاً للغاية. (7.229-233)
نيك سعيد عندما يتمكن من التظاهر كم هو توم متعلم وغبي في الواقع . هنا، يتحول غضب توم من ديزي وجاتسبي بطريقة أو بأخرى إلى رثاء للذات وصخب مزيف حول تمازج الأجناس، والأخلاق الفاسدة، وانحطاط المؤسسات القوية. نرى العلاقة بين جوردان ونيك عندما قام كل منهما بثقب بالون توم الأبهى : يشير جوردان إلى أن العرق ليس موضوعًا مهمًا في الوقت الحالي، ويضحك نيك من نفاق زير نساء مثل توم الذي يأسف فجأة على افتقار زوجته إلى اللياقة الأولية.
«إنها لم تحبك أبدًا، هل تسمع؟» بكى. 'لقد تزوجتك فقط لأنني كنت فقيراً وقد سئمت من انتظاري. لقد كان خطأ فادحا، ولكن في قلبها لم تحب أحدا غيري! (7.241)
يلقي غاتسبي الحذر في مهب الريح ويكشف القصة التي كان يرويها لنفسه عن ديزي طوال هذا الوقت. في ذهنه، كانت ديزي تشتاق إليه بقدر ما كان يشتاق إليها، وقد تمكن من شرح زواجها لنفسه ببساطة عن طريق استبعاد أي فكرة مفادها أنه قد يكون لها آمالها وأحلامها وطموحاتها ودوافعها الخاصة. . كان غاتسبي مدفوعًا على مدى السنوات الخمس الماضية بفكرة أنه يستطيع الوصول إلى ما في قلب ديزي. ومع ذلك، يمكننا أن نرى أن الحلم المبني على هذا النوع من الرمال المتحركة هو في أفضل الأحوال مجرد أمنيات وفي أسوأ الأحوال خداع ذاتي متعمد.
قال بجدية: «ديزي، لقد انتهى كل هذا الآن». 'لا يهم بعد الآن.' فقط أخبره بالحقيقة - أنك لم تحبه أبدًا - وسيُمحى كل شيء إلى الأبد. ...
الانحراف المعياري numpy
لقد ترددت. وقعت عيناها على جوردان وعلىّ بنوع من الجاذبية، كما لو أنها أدركت أخيرًا ما كانت تفعله، وكما لو أنها لم تكن تنوي فعل أي شيء على الإطلاق. ولكن تم ذلك الآن. كان الوقت قد فات….
'أوه، أنت تريد الكثير!' بكت إلى غاتسبي. 'أنا أحبك الآن - أليس هذا كافيا؟ لا أستطيع أن أساعد ما حدث في الماضي. بدأت تبكي بلا حول ولا قوة. 'لقد أحببته ذات مرة، ولكني أحببتك أيضًا.'
فتحت عيون غاتسبي وأغلقت.
'هل أحببتني أيضًا؟' كرر. (7.254-266)
لا يريد غاتسبي أقل من أن تمحو ديزي السنوات الخمس الأخيرة من حياتها. إنه غير مستعد لقبول فكرة أن ديزي كانت لديها مشاعر تجاه شخص آخر غيره، وأن لديها تاريخًا لا يتعلق به، وأنها لم تقضي كل ثانية من كل يوم تتساءل متى سيعود إليها. حياة. إن حكمه المطلق هو شكل من أشكال الابتزاز العاطفي.
على الرغم من كل نقاط الضعف الواضحة لدى ديزي، إلا أنها شهادة على قوتها النفسية بأنها ببساطة غير راغبة في إعادة تكوين نفسها وذكرياتها وعواطفها في صورة غاتسبي. يمكنها بسهولة في هذه المرحلة أن تقول إنها لم تحب توم أبدًا، لكن هذا لن يكون صحيحًا، وهي لا تريد أن تتخلى عن استقلاليتها العقلية. على عكس غاتسبي، الذي يعتقد عكس كل الأدلة أنه يمكنك تكرار الماضي، تريد ديزي أن تعرف أن هناك مستقبل. إنها تريد أن يكون غاتسبي هو الحل لمخاوفها بشأن كل يوم مستقبلي متتالي، بدلاً من اللوم بشأن الاختيارات التي اتخذتها للوصول إلى هذه النقطة.
في الوقت نفسه، من المهم ملاحظة إدراك نيك أن ديزي 'لم تكن تنوي فعل أي شيء على الإطلاق'. لم تخطط ديزي أبدًا لترك توم. لقد عرفنا هذا منذ ذلك الحين المرة الأولى التي رأيناهم فيها في نهاية الفصل الأول عندما أدرك أنهما متماسكان معًا في خللهما الوظيفي.
مر الوقت، وبدأ يتحدث بحماس مع ديزي، منكرًا كل شيء، ودافعًا عن اسمه ضد اتهامات لم توجه له. لكن مع كل كلمة كانت تنجذب أكثر فأكثر إلى نفسها، لذا تخلى عن ذلك، ولم يبق سوى الحلم الميت يقاوم مع انقضاء الظهيرة، محاولًا لمس ما لم يعد ملموسًا، يناضل بحزن وبلا يأس، تجاه ذلك الصوت الضائع عبر الغرفة. (7.292)
ساعد ظهور ابنة ديزي وإعلان ديزي أنها أحبت توم في مرحلة ما من حياتها في سحق هوس غاتسبي بحلمه. وبنفس الطريقة، فإن تفسيرات توم حول هوية غاتسبي الحقيقية وما وراء واجهته قد كسرت افتتان ديزي. لاحظ اللغة هنا - وبينما تنسحب ديزي من غاتسبي، نعود إلى صورة غاتسبي وذراعيه ممدودتين، محاولًا الاستيلاء على شيء بعيد المنال. . في هذه الحالة، لا يقتصر الأمر على ديزي نفسها فحسب، بل أيضًا حلمه بأن يكون معها داخل ذاكرته المثالية.
'اضربني!' سمعها تبكي. 'اطرحني أرضًا واضربني، أيها الجبان الصغير القذر!' (7.314)
تحارب ميرتل بالاستفزاز والسخرية . وهنا تشير طبيعة ويلسون الضعيفة والخجولة من خلال حثه على معاملتها بالطريقة التي فعلها توم عندما لكمها في وقت سابق من الرواية.
ومع ذلك، قبل أن نستخلص أي استنتاجات ممكنة بشأن ميرتل من علامة التعجب هذه، من المفيد أن نفكر في سياق هذه الملاحظة.
- أولا، نحن نحصل على هذا الخطاب من جهة ثالثة. هذا هو نيك الذي يخبرنا بما وصفه ميكايليس أثناء سماعه، لذلك مرت كلمات ميرتل عبر مرشح ذكر مزدوج.
- ثانيًا، تقف كلمات ميرتل في عزلة. ليس لدينا أي فكرة عما قاله ويلسون لها لإثارة هذا الهجوم. ما نعرفه هو أنه مهما كان ويلسون 'عاجزًا'، فإنه لا يزال يتمتع بالقوة الكافية لسجن زوجته في منزلهم واقتلاعها من جانب واحد ونقلها عدة ولايات بعيدًا ضد إرادتها. لم يعلق نيك ولا ميكايليس على ما إذا كانت أي من هذه الممارسات للسلطة الأحادية الجانب على ميرتل مناسبة أو عادلة - فمن المتوقع ببساطة أن هذا هو ما يمكن أن يفعله الزوج بالزوجة.
إذًا ما الذي نفهمه من حقيقة أن ميرتل كانت تحاول إخصاء زوجها لفظيًا؟ ربما يكون الصراخ في وجهه هو ملاذها الوحيد في حياة لا تملك فيها القدرة الفعلية على التحكم في حياتها أو سلامتها الجسدية.
ولم تتوقف 'سيارة الموت' كما أسمتها الصحف؛ لقد خرج من الظلام المتجمع، وتذبذب بشكل مأساوي للحظة ثم اختفى عند المنعطف التالي. لم يكن ميكايليس متأكدًا من لونه، فقد أخبر الشرطي الأول أنه أخضر فاتح. أما السيارة الأخرى، المتجهة نحو نيويورك، فقد استقرت على بعد مائة ياردة، وأسرع سائقها عائداً إلى حيث ركعت ميرتل ويلسون، التي انطفأت حياتها بعنف، على الطريق وخلط دمها الداكن الكثيف بالغبار.
وصل إليها ميكايليس وهذا الرجل أولًا، لكن عندما مزقوا خصر قميصها الذي كان لا يزال مبتلًا بالعرق، رأوا أن صدرها الأيسر يتأرجح مثل رفرف ولم تكن هناك حاجة للاستماع إلى القلب الموجود تحته. كان الفم مفتوحًا على مصراعيه وممزقًا عند الزوايا كما لو أنها اختنقت قليلاً لأنها فقدت الحيوية الهائلة التي خزنتها لفترة طويلة. (7.316-317)
إن التناقض الصارخ هنا بين الطبيعة الشبحية الغريبة للسيارة التي تصطدم بميرتل والصور العميقة والمروعة والصريحة لما يحدث لجسدها بعد الاصطدام بها هو أمر لافت للنظر للغاية. لا تبدو السيارة حقيقية تقريبًا، فهي تخرج من الظلام كروح انتقامية وتختفي، ولا يستطيع ميكايليس معرفة لونها. وفي الوقت نفسه، تم وصف جثة ميرتل بالتفصيل وهي جسدية وحاضرة بشكل واضح.
قد يكون هذا العلاج لجسد ميرتل هو المكان الوحيد الذي يمكنك الذهاب إليه عندما يُطلب منك مقارنة ديزي وميرتل في الفصل. لم يتم وصف جسد ديزي أبدًا، باستثناء الإشارة اللطيفة إلى أنها تفضل الفساتين البيضاء المنتفخة والفضفاضة. من ناحية أخرى، في كل مرة نرى ميرتل في الرواية، يتم الاعتداء على جسدها أو الاستيلاء عليه. يلتقطها توم في البداية عن طريق الضغط على جسده بشكل غير لائق على جسدها على رصيف محطة القطار. قبل حفلتها، مارس توم الجنس معها بينما ينتظر نيك (رجل غريب عن ميرتل) في الغرفة المجاورة، ثم أنهى توم الليلة بلكمها في وجهها. أخيرًا، قام زوجها بتقييدها داخل منزلها ثم دهسها.
كان ديزي وتوم يجلسان مقابل بعضهما البعض على طاولة المطبخ، وكان بينهما طبق من الدجاج المقلي البارد وزجاجتين من البيرة. كان يتحدث إليها باهتمام عبر الطاولة، وفي جديته سقطت يده عليها وغطت يدها. بين الحين والآخر نظرت إليه وأومأت برأسها بالموافقة.
لم يكونوا سعداء، ولم يلمس أي منهم الدجاجة أو الجعة، ومع ذلك لم يكونوا تعساء أيضًا. كان هناك جو لا لبس فيه من الحميمية الطبيعية في الصورة وكان يمكن لأي شخص أن يقول إنهما كانا يتآمران معًا. (7.409-410)
وهكذا الوعد بذلك ديزي وتوم زوجان مختلان وظيفيًا مما يجعل الأمر ينجح بطريقة ما (رأى نيك هذا في نهاية الفصل 1 ) هو الوفاء. بالنسبة لقراء الرواية المتأنيين، كان ينبغي أن يكون هذا الاستنتاج واضحًا منذ البداية. تشكو ديزي من توم، ويخدع توم ديزي بشكل متسلسل، لكن في نهاية اليوم، فإنهم غير مستعدين للتخلي عن الامتيازات التي تمنحهم إياها حياتهم.
لقد جردت لحظة الحقيقة هذه ديزي وتوم من الأساسيات. إنهم في الغرفة الأقل بهرجة في قصرهم، ويجلسون مع طعام بسيط ومتواضع، وقد تم تجريدهم من قشرتهم. إن صدقهم يجعل ما يفعلونه - التآمر للإفلات من جريمة القتل - شفافًا تمامًا. وحقيقة أنهم يستطيعون تحمل هذا المستوى من الصدق في بعضهم البعض إلى جانب كون كل منهم شخصًا فظيعًا هو ما يبقيهم معًا.
قارن استعدادهم لمسامحة بعضهم البعض على أي شيء -حتى القتل!- مع إصرار غاتسبي على أن هذا هو طريقه أو لا.
إن صورة توم وديزي ممسكين بأيديهما، أثناء مناقشة كيفية الفرار بعد أن قتلت ديزي ميرتل، هي جوهر علاقتهما. إنهم على استعداد لمسامحة بعضهم البعض في كل شيء. هل هم سرا الزوجين الأكثر رومانسية في الكتاب؟
غاتسبي العظيم تحليل الفصل السابع
ليس من المستغرب أن يكون هذا الفصل الطويل والعاطفي والصادم مليئًا بموضوعات غاتسبي العظيم . لنلقي نظرة.
المواضيع الشاملة
الأخلاق والأخلاق. وفي هذا الفصل تكون شبهة الجريمة في كل مكان:
- كبير خدم غاتسبي الجديد له وجه 'شرير' (7.2).
- امرأة تشعر بالقلق من أن 'نيك' خرج لسرقة حقيبتها في القطار
- 'جاتسبي' يتربص خارج قصر بوكانان وكأنه 'كان على وشك سرقة المنزل في لحظة' (7.384)
- ديزي وتوم يجلسان ويتآمران معًا على طاولة المطبخ
هذا الجو غير القانوني يزيد من حدة الجرائم الفعلية التي تحدث أو يتم الكشف عنها في الفصل:
- غاتسبي هو مهرب (أو ما هو أسوأ)
- ديزي تقتل ميرتل
- غاتسبي يخفي السيارة مع دليلها على الحادث
- قررت ديزي وتوم الإفلات من جريمة القتل
يكشف هذا النزول إلى الجانب المظلم من الشرق المتوحش (على النقيض من نسخة نيك عن الغرب الأوسط الهادئ والواضح تمامًا) وجهة نظر الرواية حول تجاوزات الفترة الزمنية. ومن المثير للاهتمام أن الغالبية العظمى من الجريمة أو شبه الجريمة الموصوفة هي سرقة - الاستيلاء على ممتلكات شخص آخر. نفس الرغبات التي تحفز الطموحين على القدوم إلى مانهاتن لمحاولة صنع شيء ما من أنفسهم، تحرض أيضًا أولئك الذين هم على استعداد للقيام بهذا النوع من القطع الذي يؤدي إلى الإجرام. فقط ديزي، التي أثبتت بالفعل أن السرقة غير ضرورية بالنسبة لها، هي التي تنقل الجريمة إلى المستوى التالي.
الحب والرغبة والعلاقات . وكما أن الجريمة منتشرة في كل مكان، كذلك الحال بالنسبة للجنس غير المشروع. ومع ذلك، يبدو أن الحرارة والتوتر يعكسان الميول السلوكية للشخصيات لقد تعرفنا على مدار ستة فصول.
- يتساءل نيك المتحفظ عادة عن قائد القطار و'الذي قبل شفتيه المتوردتين، والذي جعل رأسه رطبًا جيب البيجامة فوق قلبه' (٧.٢٣). كما أنه يلقي نكتة قذرة حول اضطرار كبير خدم بوكانان إلى الصراخ عبر الهاتف بأنه ببساطة لا يستطيع إرسال جثة توم إلى ميرتل في هذه الحرارة.
- ديزي السلبية عادة تقبل غاتسبي على فمه أمام نيك وجوردان في عرض للتمرد. لاحقًا، دعت توم إلى وصفه الملطف للأوقات التي خدعها فيها بعد شهر العسل مباشرةً بأنها 'فورة' (7.252)، وهي كلمة تعني فقط 'وقتًا ممتعًا وممتعًا'.
- من ناحية أخرى، فإن توم المتأنث يتحدث بشكل بدائي ونفاق عن سقوط الأخلاق وإمكانية السماح للأشخاص من أعراق مختلفة بالتزاوج.
- وبالمثل، فإن ويلسون الضعيف وغير الفعال عادة يتغلب على زوجته بما يكفي لحبسها عندما يكتشف العلاقة الغرامية التي كانت تقيمها. كما أنه يشعر بالسوء تجاه الموقف كما لو أنه حمل امرأة عن طريق الصدفة.
- يتم التأكيد على رغبة الجميع في شخص ليس زوجهم من خلال الطريقة التي يتم بها وصف حفل الزفاف المستمر بأنه غير جذاب على الإطلاق طوال الفصل. في نهاية المطاف، تظهر موسيقى الزفاف في منتصف الحجة المناخية مثل هذا: «من القاعة بالأسفل، كانت الأوتار المكتومة والخانقة تنجرف على موجات الهواء الساخنة» (٧.٢٦١). الحياة الزوجية خانقة، وتبذل هذه الشخصيات طاقات كبيرة في محاولة التحرر.
الدوافع: الطقس. تلعب حرارة النهار الساحقة دورًا حيويًا في الإبداع جو من ضيق التنفس الخانق والعرق وغير المريح . يزداد التوتر والإحراج الساحق في كل مشهد بسبب الانزعاج الجسدي الذي يعاني منه الجميع (من المهم أيضًا أن نتذكر أن الشعور بالحرارة والجفاف قليلاً يزيد من مستوى التسمم الذي يشعر به الشخص، وهذه الشخصيات تسكب الويسكي بعد الويسكي). تثير الحرارة الساخنة الغضب والاستياء، ويبدو أيضًا أنها تزيد من التهور الذي يرغب الناس من خلاله في كشف رغباتهم الجنسية ومتابعتها. يعد هذا العنصر الجوي أمرًا بالغ الأهمية، حيث أن كل فيلم مقتبس من هذه الرواية يتأكد من أن الممثلين يتصببون عرقًا أثناء هذه المشاهد، مما يجعل مشاهدتهم غير مريحة تقريبًا كما هو الحال مع تخيل القيام بذلك خلال ذلك اليوم. هنا مقطع سريع وهذا يوضح لك ما أعنيه.
قابلية الهوية. ومن الملائم أنه مثلما تتم إزالة الكثير من الصوف من الكثير من العيون، كما يتم الكشف عن غاتسبي مصدر الثروة، وكما تظهر ديزي ليست من نسج القصص الخيالية من خيال غاتسبي، فكرة الواجهات والانطباعات الزائفة والهوية الخاطئة هي في المقدمة والوسط .
- أولاً، في هذا اليوم شديد الحرارة، انبهرت ديزي بعرض غاتسبي لصورة يبدو فيها 'رائعًا جدًا' ويشبه 'إعلان الرجل' (٧. ٨١ - ٨٣). يبدو مظهر غاتسبي اللامع مثاليًا، لكنه أيضًا سطحي ومزيف بشكل واضح، مثل الإعلان.
- لاحقًا، تغضب ميرتل من الغيرة عندما ترى توم يقود سيارته بجوار جوردان، وتفترض أن جوردان هو ديزي. ساهمت حالة الخطأ في الهوية هذه في وفاتها، حيث افترضت أن توم سيقود نفس السيارة عائداً من المدينة التي أخذها هناك.
- ثالثًا، يتذكر ديزي وجوردان رجلاً يُدعى بيلوكسي شق طريقه لحضور حفل زفاف ديزي وتوم، ثم شق طريقه للبقاء في منزل جوردان لمدة ثلاثة أسابيع أثناء تعافيه من نوبة إغماء. توضح ذكرياتهم أن قصته بأكملها عن نفسه كانت خدعة، خدعة نجحت، حتى لم تنجح، مثل واجهات الشخصيات الرئيسية في القصة.
- رابعًا، يفترض ويلسون لفترة وجيزة أن ميكايليس هو عاشق ميرتل. يؤدي فشله في فهم من هو الذي يقيم علاقة غرامية مع زوجته إلى جريمة القتل الثانية في الرواية.
معاملة النساء . المفتاح أيضًا في هذا الفصل هو الشخصيات النسائية.
أولا, هناك الاقتران بين ديزي وجوردان , تم التأكد من أن نظرتهما للحياة متعارضة تمامًا.
- على الجانب الآخر، جوردان شخص عملي يرى الفرص والاحتمالات في كل مكان . وهذا يجعلها جذابة لنيك، الذي يحب أن تكون مكتفية ذاتيًا وهادئة وساخرة ومن غير المرجح أن تكون عاطفية بشكل مفرط. ومع ذلك، فإن هذا النهج في الحياة يعني أن جوردان غير أخلاقية في الأساس، كما يتضح في هذا الفصل من خلال افتقارها شبه الكامل إلى رد الفعل على وفاة ميرتل، وافتراضها أن الحياة في منزل بوكانان ستستمر كالمعتاد. بالنسبة لنيك، الذي يتمسك بإحساسه بنفسه كإنسان محترم للغاية، فإن هذا يعد بمثابة كسر للصفقة.
- على الجانب الآخر، ميرتل، التي كانت جسدها دائمًا هي السمة الأكثر تحديدًا لها، ينتهي بها الأمر بفقدان حتى أبسط السلامة - السلامة الجسدية - لأن جسدها لم يتمزق فقط عندما صدمتها سيارة، ولكن هذا التشويه شهده كثير من الناس ثم تم وصفه بيانيًا أيضًا.
- لا يمكن أن يقال الشيء نفسه عن ميرتل، التي تنتقل من سيء إلى أسوأ، تهرب من زواجها لتقيم علاقة غرامية مع توم التي لا تتردد في ضربها، ومن ثم تُجبر على العودة إلى زوجها الذي لا تتردد في سجنها وإخراجها بالقوة من منزلها.
- يتوقف غاتسبي عن إقامة الحفلات في منزله ويقيم بدلاً من ذلك علاقة غرامية مع ديزي. يتناول نيك وجاتسبي وديزي وجوردان وتوم الغداء معًا ويقررون الذهاب إلى مانهاتن لقضاء اليوم هربًا من الحرارة.
- يدرك كل من توم وويلسون أن زوجاتهم على علاقة غرامية؛ ومع ذلك، توم فقط هو الذي يعرف من علاقة ديزي. يقرر ويلسون أن يأخذ ميرتل للعيش في مكان آخر.
- ينتهي الأمر بـ Nick و Gatsby و Daisy و Jordan و Tom في جناح في فندق Plaza حيث يظهر كل شيء في العلن. يعترف غاتسبي وديزي أنهما كانا على علاقة غرامية، ويطلب غاتسبي من ديزي أن تخبر توم بأنها لم تحبه أبدًا. لا تستطيع ديزي أن تفعل هذا، وتحطمت أحلام غاتسبي.
- غاتسبي وديزي يقودان السيارة إلى المنزل معًا. في الطريق، بينما كانت ديزي تقود السيارة، صدموا وقتلوا ميرتل، التي تحاول الهروب من سجن ويلسون في منزلها.
- يقرر غاتسبي أن يتحمل المسؤولية عن الحادث، لكنه لا يدرك تمامًا أن الأمر قد انتهى بينه وبين ديزي.
- يتمتع ديزي وتوم بلحظة حميمة معًا حيث يكتشفان ما سيفعلانه بعد ذلك.
بعد ذلك، لدينا المقارنة بين ديزي وميرتل، امرأتان لا يرضيهما زواجهما بدرجة كافية لدرجة أنهما يبحثان عن عشاق آخرين. هناك العديد من الطرق للمقارنة بينهما، ولكن ما يبدو مهمًا في هذا الفصل على وجه الخصوص هو ما إذا كانت كل امرأة قادرة على الحفاظ على التماسك والنزاهة.
الموت والفشل. يأتي الموت بأشكال عديدة، مجازية وحقيقية بشكل فظيع. بالطبع، الوفاة الأساسية في هذا الفصل هي وفاة ميرتل، التي قُتلت بطريقة مروعة على يد ديزي. ولكن هذا هو أيضًا الفصل الذي تموت فيه الأحلام. يمر خيال غاتسبي عن ديزي بزوال بطيء عندما يلتقي بابنتها، وعندما يعلم أنها ببساطة غير راغبة في التخلي عن تاريخها بأكمله مع توم من أجل غاتسبي. وبالمثل، فإن أي أفكار رومانسية قد تكون لدى ديزي حول غاتسبي تختفي عندما تعلم أنه مجرم.
فندق بلازا في نيويورك، يشتهر بكونه المكان الذي تعيش فيه إلويز في كتب الأطفال تلك، وبكونه مكانًا لمشهد المواجهة في هذه الرواية.
يدق شخصية حاسمة
ماذا بعد؟
قارن بين رحلات الرواية الأربع إلى مانهاتن : نيك في حفلة ميرتل الفصل 2 , وصف نيك لما يعنيه أن تكون رجلاً أعزبًا في جميع أنحاء المدينة في نهاية المطاف الفصل 3 ، نيك في الغداء مع غاتسبي في الفصل 4 والجنون في بلازا في هذا الفصل. هل يؤثر مانهاتن على طريقة تصرف الشخصيات؟ هل يجعلهم أكثر أو أقل احتمالا للتواجد هناك؟ هل يشعرون بالراحة هناك؟
انتقل إلى ملخص الفصل 8 ، أو قم بزيارة ملخص الفصل 6 .
ما هي بعض المواضيع العامة في غاتسبي؟ نحن نحفر في المال والمادية , الحلم الأمريكي ، والمزيد في مقالتنا عن الأهم غاتسبي العظيم المواضيع .