الخطابة هي فن التواصل الفعال. إذا كنت تتواصل مع الآخرين على الإطلاق، فإن الأجهزة البلاغية هي أصدقائك!
تساعدك الأجهزة البلاغية على توضيح النقاط بشكل أكثر فعالية، وتساعد الأشخاص على فهمك بشكل أفضل. في هذه المقالة، سأغطي بعض الأدوات البلاغية المهمة حتى تتمكن من تحسين كتابتك!
ما هي الأجهزة البلاغية؟
الكثير من الأشياء التي قد تعتقد أنها مجرد طرق تواصل يومية عادية هي في الواقع أدوات بلاغية وذلك لأن 'الأدوات البلاغية' هي إلى حد ما طريقة فاخرة لقول 'أدوات الاتصال'.
لا يخطط معظم الناس لاستخدام الأدوات البلاغية في التواصل، وذلك لأنه لا أحد يفكر، الآن سيكون الوقت المناسب لاستخدام Synecdoche في هذه المحادثة مع موظف البقالة، ولأننا نستخدمها بشكل متكرر لدرجة أنهم لا يستخدمونها حقًا التسجيل كأجهزة بلاغية.
كم مرة قلت شيئًا مثل، عندما تطير الخنازير! في تلك الأوقات، كم مرة فكرت أنني أستخدم أداة بلاغية! هذا هو مدى انتشارهم في كل مكان!
ومع ذلك، فإن إدراك ماهيتها وكيفية استخدامها يمكن أن يعزز اتصالاتك ، سواء كنت تلقي الكثير من الخطب الكبيرة، أو تكتب أوراقًا مقنعة، أو تتجادل فقط مع أصدقائك حول برنامج تلفزيوني يعجبك جميعًا.
يمكن للأجهزة البلاغية أن تعمل على جميع المستويات: الكلمات والجمل والفقرات وما بعدها. بعض الأجهزة البلاغية هي مجرد كلمة واحدة، مثل المحاكاة الصوتية. البعض الآخر عبارة عن عبارات، مثل الاستعارة، في حين لا يزال هناك عبارات أخرى يمكن أن تكون بطول الجملة (مثل الأطروحة)، أو طول الفقرة (hypophora)، أو تمتد عبر القطعة بأكملها، مثل مقال قياسي من خمس فقرات.
العديد من هذه الأشياء (مثل الأطروحة أو المقال المكون من خمس فقرات) تعتبر قياسية ومألوفة بالنسبة لنا لدرجة أننا قد لا نفكر فيها كأدوات. ولكن لأنها تساعدنا في صياغة حججنا وتقديمها بفعالية، فمن المهم معرفتها وفهمها.
إن خرق القاموس ليس الطريقة الأكثر فعالية لتعلم الأدوات البلاغية.
قائمة الأجهزة البلاغية الأكثر فائدة
سيكون من المستحيل إدراج كل أداة بلاغية في مشاركة مدونة واحدة. بدلاً من ذلك، قمت بجمع مزيج من الأجهزة الشائعة للغاية التي ربما سمعت عنها من قبل وبعض الأجهزة الأكثر غموضًا والتي قد يكون من المفيد تعلمها.
التضخيم
التضخيم يشبه إلى حد ما التوازي: باستخدام التكرار، يتوسع الكاتب في العبارة الأصلية ويزيد من حدتها .
التفاف النص المغلق
خذ هذا المثال من رولد دال الأغبياء :
إذا تراود الإنسان أفكار قبيحة، فإنها تبدأ بالظهور على وجهه. وعندما تراود ذلك الشخص أفكار قبيحة كل يوم، كل أسبوع، كل عام، يصبح الوجه أقبح وأقبح حتى لا تتحمل النظر إليه.
الشخص الذي لديه أفكار جيدة لا يمكن أن يكون قبيحًا على الإطلاق. يمكن أن يكون لديك أنف متزعزع وفم ملتوي وذقن مزدوجة وأسنان بارزة، ولكن إذا كانت لديك أفكار جيدة فسوف يسطع من وجهك مثل أشعة الشمس وستبدو جميلًا دائمًا.
من الناحية النظرية، كان بإمكاننا أن نصل إلى النقطة من الجملة الأولى. لا نحتاج أن نعرف أنه كلما فكرت بأفكار قبيحة، أصبحت أقبح، ولا أنك إذا فكرت بأفكار جيدة فلن تكون قبيحًا – كل هذا يمكن احتواؤه في الجملة الأولى. لكن توسع دال يجعل هذه النقطة أكثر وضوحا، مما يعيد إلى الأذهان فكرة أن الأفكار القبيحة لها عواقب.
يأخذ التضخيم فكرة واحدة ويضخمها بشكل أكبر، مما يمنح القارئ سياقًا ومعلومات إضافية لفهم وجهة نظرك بشكل أفضل. ليس عليك فقط إعادة صياغة هذه النقطة - استخدم التضخيم للتوسع والتعمق في حجتك لتُظهر للقراء والمستمعين مدى أهميتها!
أناكولوثون
Anacoluthon هي كلمة خيالية تشير إلى اضطراب في القواعد النحوية أو بناء الجملة المتوقع. هذا لا يعني أنك أخطأت في التعبير، فاستخدام الأناكولوثون يعني أنك تعمدت تقويض توقعات القارئ لتوضيح نقطة ما.
على سبيل المثال، خذ هذا المقطع من الملك لير :
سأنتقم منكما على حد سواء،
أن العالم كله سوف – سأفعل مثل هذه الأشياء،
ما هي، ولكن لا أعرف…
في هذا المقطع، يقاطع الملك لير نفسه في وصفه لانتقامه. ولهذا تأثيرات متعددة على القارئ: فهو يتساءل عما سيفعله العالم كله بمجرد أن ينتقم (يصرخ؟ يصرخ؟ يخاف منه؟)، ويدرك أن الملك لير قد قاطع نفسه ليستعيد رباطة جأشه. وهذا يخبرنا شيئًا عنه – أنه قد استولى عليه العاطفة في هذه اللحظة، ولكنه أيضًا يستعيد السيطرة. ربما نكون قد جمعنا واحدًا من تلك الأشياء بدون أناكولوثون، لكن استخدام هذا الجهاز البلاغي يُظهر لنا كليهما بكفاءة عالية.
داء الشحميات
يشير Anadiplosis إلى التكرار الهادف في نهاية جملة أو جملة واحدة وفي بداية الجملة أو الجملة التالية. من الناحية العملية، يبدو هذا وكأنه عبارة مألوفة من Yoda:
الخوف يؤدي إلى الغضب. الغضب يؤدي إلى الكراهية. الكراهية تؤدي إلى المعاناة.
لاحظ طريقة تكرار الكلمة الأخيرة لكل جملة في الجملة التالية. هذا هو داء الشحميات!
يرسم هذا الجهاز البلاغي خطًا واضحًا للتفكير للقارئ أو المستمع، فالتكرار يجعلهم ينتبهون أكثر ويتابعون الطريقة التي تتطور بها الفكرة. في هذه الحالة، نتتبع الطريقة التي يؤدي بها الخوف إلى المعاناة من خلال تكرار يودا الهادف.
عندما تعطيك الحياة الليمون، استخدم أنتاناجوجي!
أنتاناجوجي
Antanagoge هو الموازنة بين السلبي والإيجابي. على سبيل المثال، العبارة الشائعة، عندما تعطيك الحياة ليمونًا، اصنع عصير ليمون، هي عبارة مضادة - فهي توحي بكلمة سلبية (الكثير من الليمون) وتتبع ذلك بكلمة إيجابية (اصنع عصير ليمون).
عند الكتابة بطريقة مقنعة، يمكن أن تكون هذه طريقة رائعة للرد على المنتقدين المحتملين لحجتك. لنفترض أنك تريد إقناع الحي الذي تسكن فيه بإضافة حديقة مجتمعية، ولكنك تعتقد أن الناس قد يركزون على مقدار العمل المطلوب. عند صياغة حجتك، يمكنك أن تقول شيئًا مثل، نعم، سيكون هناك الكثير من العمل للحفاظ عليه، لكن العمل معًا سيشجعنا جميعًا على التعرف على بعضنا البعض بالإضافة إلى تزويدنا بالفواكه والخضروات والزهور الطازجة.
هذا يشبه إلى حد ما مرض procatalepsis، حيث تتوقع المشكلة وتستجيب لها. ومع ذلك، فإن antanagoge يوازن على وجه التحديد بين السلبي والإيجابي، تمامًا كما فعلت في مثال الحديقة التي تحتاج إلى الكثير من العمل، ولكن هذا العمل هو ما يجعل المشروع يستحق ذلك في النهاية.
توقف
Apophasis هو شكل من أشكال السخرية المتعلقة بإنكار شيء ما مع الاستمرار في قوله. غالبًا ما ترى هذا مقترنًا بعبارات مثل، أنا لا أقول... أو غني عن القول...، وكلاهما يتبعهما قول بالضبط ما قال المتحدث أنه لن يقوله.
المشغلين في برمجة بايثون
خذ هذا الكلام من الرجل الحديدي 2 :
'أنا لا أقول إنني مسؤول عن أطول فترة من السلام المتواصل في هذا البلد منذ 35 عامًا!' أنا لا أقول أنه من رماد الأسر، لم تكن استعارة العنقاء أكثر تجسيدًا من أي وقت مضى! أنا لا أقول أن العم سام يمكنه الجلوس على كرسي الحديقة، واحتساء الشاي المثلج، لأنني لم أقابل أي شخص بما يكفي ليذهب معي في أفضل أيامي! انها ليست عني.'
لا يقول توني ستارك إنه مسؤول عن كل هذه الأشياء... إلا أن هذا هو بالضبط ما يقوله يكون قوله في جميع أمثاله. على الرغم من أنه يقول أن الأمر لا يتعلق به، فمن الواضح أن كل أمثلته تتعلق بمدى عظمته، حتى عندما يعلن أنها ليست كذلك.
يمكن بسهولة لعب مشهد مثل هذا من أجل الفكاهة، ولكن يمكن أن تكون الإحالة أيضًا أداة بلاغية مفيدة (وإن كانت خادعة). على سبيل المثال هذه الحجة:
يحتاج حينا إلى حديقة مجتمعية لتعزيز علاقاتنا مع بعضنا البعض. ليس من الرائع التعرف على بعضنا البعض فحسب، بل ستوفر لنا الحديقة المجتمعية أيضًا جميع أنواع الفواكه والخضروات الطازجة. سيكون من الخطأ أن نقول إن الأشخاص الذين يختلفون مع الآخرين لا يستثمرون في صحة الآخرين وعافيتهم، ولكن أولئك الذين يضعون مصالح الحي في الاعتبار سيدعمون حديقة مجتمعية.
هذه الجملة الأخيرة كلها أبوفاسيس. لم أشير فقط إلى أن الأشخاص الذين لا يدعمون حديقة المجتمع هم معادون للمجتمع وغير مهتمين (من خلال التصريح الصريح بأنني لا أقول ذلك، لكنني ألمح أيضًا إلى أنهم أيضًا لا يستثمرون في الحي على الإطلاق. إن ذكر أشياء كهذه، من خلال التظاهر بأنك لا تقولها أو تقول العكس، يمكن أن يكون فعالًا للغاية.
السجع والجناس
يضيف السجع وفرة من اللهجات الجذابة لجميع تأكيداتك. هذا هو السجع - وهو تكرار نفس صوت حرف العلة في كلمات متعددة في عبارة أو جملة، غالبًا في بداية الكلمة، لإضافة التركيز أو الموسيقى إلى عملك. الجناس مشابه، ولكنه يستخدم الأصوات الساكنة بدلاً من أصوات الحروف المتحركة.
لنستخدم روميو وجوليت كمثال مرة أخرى:
من الأمام، حقويه القاتلة لهذين الخصمين؛
زوج من عشاق النجوم المتقاطعين ينتحرون.
هنا، لدينا تكرار للأصوات 'f' و'l' في 'من الأمام...قاتلون...أعداء'، و'حقويه...عشاق...الحياة'.
حتى لو لم تلاحظ التكرار أثناء القراءة، يمكنك سماع التأثيرات في الطريقة الموسيقية التي تبدو بها اللغة. كان من الممكن أن يكتب شكسبير بسهولة شيئًا مثل: طفلان من عائلات تكره بعضها البعض وقعا في الحب وماتا منتحرين، لكن هذا ليس مثيرًا للعواطف مثل العبارة التي اختارها.
يمنح كل من السجع والجناس كتابتك صوتًا غنائيًا، لكن بإمكانهما فعل أكثر من ذلك أيضًا. يمكن لهذه الأدوات محاكاة الأصوات المرتبطة، مثل استخدام العديد من أصوات 'p' لتبدو مثل المطر أو شيء أزيز، أو أصوات 's' لتقليد أصوات الثعبان. عندما تكتب، فكر في المعاني البديلة التي يمكنك إضافتها من خلال التركيز على أصوات معينة.
النجوم
اسمع، النجم عظيم. لا تصدقني؟ كيف كان شعورك بعد أن بدأت الجملة الأولى بكلمة 'استمع؟' حتى لو لم تشعر بمزيد من الإلهام للاستماع فعليًا، فمن المحتمل أنك أولت اهتمامًا أكبر قليلاً لأنني كسرت النموذج المتوقع. هذا هو معنى asterismos – استخدام كلمة أو عبارة لجذب الانتباه إلى الفكرة التي تأتي بعد ذلك.
'استمع' ليس المثال الوحيد للنجوم أيضًا. يمكنك استخدام كلمات مثل: 'مرحبًا'، و'انظر'، و'ها'، و'هكذا'، وما إلى ذلك. جميعها لها نفس التأثير: فهي تقول للقارئ أو المستمع: انتبه، إن ما سأقوله مهم.
Dysphemism و كناية
التعبير الملطف هو استبدال عبارة أكثر متعة بدلاً من العبارة المألوفة، أما خلل التعبير فهو العكس - أ عبارة لطيفة تم استبدالها بشيء مألوف أكثر. هذه الأدوات وجهان لعملة واحدة. يستخدم التعبير الملطف شيئًا غير سار ويجعله يبدو أجمل - مثل استخدام 'مات' بدلاً من 'مات' - في حين أن خلل التعبير يفعل العكس، حيث يأخذ شيئًا ليس سيئًا بالضرورة ويجعله يبدو كما هو.
لن نتناول الاستخدامات الأقل لذة لخلل التعبير، ولكن هناك الكثير مما يمكن أن يترك انطباعًا دون أن يكون مسيئًا بشكل صريح. لنأخذ على سبيل المثال 'البريد الحلزوني'. يطلق الكثير منا على البريد البريدي اسم 'البريد العادي' الذي لا يحمل أي حقد وراءه، لكن كلمة 'الحلزون' تشير إلى البطء، مما يؤدي إلى مقارنة بين البريد العادي والبريد الإلكتروني الأسرع. إذا كنت توضح نقطة حول أن استخدام الأجهزة الإلكترونية أسرع وأفضل للبيئة وأكثر كفاءة بشكل عام، إن مقارنة البريد الإلكتروني بالبريد العادي باستخدام عبارة 'البريد العادي' توضح الفكرة بسرعة وكفاءة.
وبالمثل، إذا كنت تكتب نعيًا، فربما لا ترغب في عزل الجمهور من خلال الصرامة الشديدة في التفاصيل الخاصة بك. إن استخدام لغة ألطف، مثل 'توفى' أو 'رحل عزيزًا' يسمح لك بالتحدث عن أشياء قد تكون مؤلمة دون أن تكون مباشرًا للغاية. سيعرف الناس ما تعنيه، لكن لن تضطر إلى المخاطرة بإيذاء أي شخص من خلال كونك مباشرًا ونهائيًا في لغتك.
بشكل عام، كتب الخيال هي المكان الذي ستجد فيه الخاتمات.
الخاتمة
لا شك أنك قد واجهت الخاتمات من قبل، لأنها أداة بلاغية شائعة ومفيدة بشكل خاص! الخاتمة هي خاتمة لقصة أو عمل تكشف ما يحدث لشخصيات القصة. وهذا يختلف عن الكلمة الختامية، التي من المرجح أن تصف عملية إنشاء الكتاب بدلاً من الاستمرار وتقديم خاتمة للقصة.
تستخدم العديد من الكتب الخاتمات لإنهاء الأمور، وعادةً ما تحدث في المستقبل لإظهار كيف تغيرت الشخصيات نتيجة لمغامراتهم. كلاهما هاري بوتر و ألعاب الجوع تستخدم السلسلة خاتماتها لإظهار الشخصيات كبالغين وتوفير بعض الخاتمة لقصصهم هاري بوتر لقد تزوجت الشخصيات الرئيسية وأنجبت أطفالًا، وتقوم الآن بإرسال هؤلاء الأطفال إلى المدرسة حيث التقوا جميعًا. يخبر هذا القارئ أن قصة الشخصيات التي نعرفها قد انتهت - فهم بالغون واستقروا في حياتهم - ولكنه يوضح أيضًا أن العالم يستمر في الوجود، على الرغم من أنه تغير إلى الأبد بسبب تصرفات الشخصيات المألوفة.
يوتريبيسموس
Eutrepismus هو أداة بلاغية أخرى ربما استخدمتها من قبل دون أن تدرك ذلك. يقوم هذا الجهاز بفصل الكلام إلى أجزاء مرقمة، مما يمنح القارئ أو المستمع خطًا واضحًا للتفكير ليتبعه.
إن Eutrepismus هو وسيلة بلاغية عظيمة – دعني أخبرك بالسبب. أولاً، إنها فعالة وواضحة. ثانيًا، إنه يمنح كتابتك إحساسًا رائعًا بالإيقاع. ثالثًا، من السهل المتابعة ويمكن توسيع كل قسم خلال عملك.
انظر كيف بسيط هو؟ لقد حصلت على كل نقاطي في شكل سهل وسهل الهضم. يساعدك Eutrepismus على تنظيم حججك وجعلها أكثر فعالية، تمامًا كما ينبغي أن يفعل أي وسيلة بلاغية جيدة.
Hypophora
من المحتمل أنك استخدمت Hypphora من قبل دون التفكير في الأمر على الإطلاق. يشير Hypophora إلى كاتب أو متحدث يقترح سؤالاً ويتبعه بإجابة واضحة. وهذا يختلف عن السؤال البلاغي – وهو أداة بلاغية أخرى – لأن هناك يكون إجابة متوقعة، سيقدمها لك الكاتب أو المتحدث على الفور.
يعمل Hypophora على طرح سؤال قد يكون لدى الجمهور (حتى لو لم يكونوا على علم به تمامًا بعد) وتزويدهم بالإجابة. يمكن أن تكون هذه الإجابة واضحة، ولكنها يمكن أن تكون أيضًا وسيلة لتوجيه الجمهور نحو نقطة معينة.
خذ هذه العينة من خطاب جون كينيدي حول الذهاب إلى القمر:
بيان التبديل جافا
لكن لماذا يقول البعض القمر؟ لماذا نختار هذا كهدف لنا؟ وربما يتساءلون لماذا تسلق أعلى جبل؟ لماذا، قبل 35 عاما، تطير عبر المحيط الأطلسي؟ لماذا تلعب رايس دور تكساس؟
نختار للذهاب إلى القمر. لقد اخترنا الذهاب إلى القمر في هذا العقد والقيام بالأشياء الأخرى، ليس لأنها سهلة، ولكن لأنها صعبة، لأن هذا الهدف سيخدم في تنظيم وقياس أفضل طاقاتنا ومهاراتنا، لأن هذا التحدي هو أحد التحديات. التي نحن على استعداد لقبولها، والتي لا نرغب في تأجيلها، والتي نعتزم الفوز بها، وغيرها أيضًا.
في هذا الخطاب، صرح كينيدي صراحةً أنه يطرح أسئلة طرحها الآخرون، ثم يواصل الإجابة عليها. هذا هو خطاب كينيدي، ومن الطبيعي أن يعكس وجهة نظره، لكنه يجيب على الأسئلة والمخاوف التي قد تكون لدى الآخرين بشأن الذهاب إلى القمر. ومن خلال القيام بذلك، فهو يستعيد محادثة مستمرة لتوضيح وجهة نظره الخاصة. هذه هي الطريقة التي يمكن أن يكون بها الهيبوفورا فعالاً بشكل لا يصدق: أنت تتحكم في الإجابة، مما يترك مساحة أقل للنقاش!
ليتوتس
Litotes هو استخفاف متعمد، وغالبًا ما يستخدم النفي المزدوج، والذي يعمل في الواقع على لفت الانتباه إلى الشيء الذي يتم التعليق عليه. على سبيل المثال، قول شيء مثل، إنه ليس جميلًا، هو طريقة أقل قسوة لقول إنه قبيح، أو إنه سيء، ومع ذلك يلفت الانتباه إلى كونه قبيحًا أو سيئًا.
في فريدريك دوغلاس سرد لحياة فريدريك دوغلاس: عبد أمريكي ، هو يكتب:
في الواقع، ليس من غير المألوف أن يتشاجر العبيد ويتشاجرون فيما بينهم حول الخير النسبي لأسيادهم، حيث يتنافس كل منهم على الخير الأفضل الذي يتمتع به مقارنة بصلاح الآخرين.
لاحظ استخدام ليس من غير المألوف. يشير دوغلاس، باستخدام النفي المزدوج لجعل القراء ينتبهون أكثر، إلى أن بعض العبيد ما زالوا يسعون إلى التفوق على الآخرين من خلال التحدث علنًا لصالح أصحابهم.
يلفت Litotes الانتباه إلى شيء ما من خلال فهمه. إنه يشبه إلى حد ما أن تطلب من شخص ما ألا يفكر في الأفيال، فسرعان ما تصبح الأفيال هي كل ما يمكنهم التفكير فيه. النفي المزدوج يلفت انتباهنا ويجعلنا نركز على الموضوع لأنه أسلوب غير عادي في الصياغة.
المحاكاة الصوتية
تشير المحاكاة الصوتية إلى الصوت الذي يتم تمثيله داخل النص باعتباره تقليدًا لما يبدو عليه هذا الصوت بالفعل. فكر في الانفجار أو الأزيز أو الجاذبية، وكلها يمكن أن تعني أن شيئًا ما أصدر هذا النوع من الصوت - الباب خبطت أغلق - ولكن أيضًا يحاكي الصوت نفسه - ذهب الباب انفجار .
يمكن لهذا الجهاز البلاغي أن يضيف التركيز أو القليل من التوابل إلى كتابتك. قارن ذلك، أن الطلقة النارية أحدثت صوتًا عاليًا، وخرجت البندقية انفجار . أيهما أكثر إثارة للذكريات؟
تماثل
التوازي هو ممارسة استخدام بنية نحوية مماثلة، وأصوات، ووزن، وما إلى ذلك للتأكيد على نقطة ما وإضافة إيقاع أو توازن إلى جملة أو فقرة.
أوامر git للدفع
ومن أشهر الأمثلة على التوازي في الأدب افتتاحية رواية تشارلز ديكنز قصة مدينتين :
'كان أفضل العصور، وكان أسوأ العصور، كان عصر الحكمة، كان عصر الحماقة، كان عصر الإيمان، كان عصر الكفر، كان موسم النور، كان موسم الظلام، كان ربيع الأمل، كان شتاء اليأس، كان أمامنا كل شيء، ولم يكن أمامنا شيء، كنا جميعًا متجهين مباشرة إلى الجنة، كنا جميعًا نسير مباشرة في الاتجاه الآخر. باختصار، كانت تلك الفترة تشبه إلى حد كبير الفترة الحالية، لدرجة أن بعضًا من أكثر مراجعها صخبًا أصر على قبولها، سواء بالخير أو بالشر، في درجة التفضيل من المقارنة فقط.
في البداية، كل عبارة تبدأ بـ 'كان'، وهو في حد ذاته توازٍ. ولكن هناك أيضًا أزواج من التوازي داخل الجملة أيضًا؛ لقد كان ___ الأزمنة، كان ___ الأزمنة، وكان عمر ___، كان عمر ___.
يجذب التوازي القارئ إلى عمق ما تقوله ويوفر إحساسًا لطيفًا بالتدفق، حتى لو كنت تتحدث عن أفكار معقدة. 'عصر الشك' هو عبارة لحمية جميلة، لكن موازية ديكنز تضع لنا سلسلة من الثنائيات؛ وحتى لو كنا لا نعرف تمامًا ما يعنيه ذلك، يمكننا اكتشافه من خلال مقارنته بـ “الاعتقاد”.
تجسيد
إن التجسيد هو أداة بلاغية ربما تصادفها كثيرًا دون أن تدرك ذلك. إنه شكل من أشكال الاستعارة، وهو ما يعني أنه يتم مقارنة شيئين بدون الكلمات 'مثل' أو 'كما' - في هذه الحالة، الشيء الذي هو لا يُعطى الإنسان صفات إنسانية.
يعد التجسيد أمرًا شائعًا في الشعر والأدب، لأنه طريقة رائعة لتوليد لغة جديدة ومثيرة، حتى عند الحديث عن مواضيع مألوفة. خذ هذا المقطع من روميو وجوليت ، على سبيل المثال:
عندما حسن الملبس أبريل على الكعب
من معالجته الشتاء يعرج.
أبريل لا يستطيع ارتداء الملابس أو المشي في الشتاء، والشتاء لا يستطيع أن يعرج. ومع ذلك، فإن اللغة التي يستخدمها شكسبير هنا مثيرة للغاية. إنه قادر على القول بسرعة أن شهر أبريل جميل (حسن المظهر) وأن الشتاء يقترب من نهايته (الشتاء العرج). من خلال التجسيد، نحصل على صورة قوية للأشياء التي يمكن أن تكون مملة للغاية، كما لو كان شكسبير قد كتب، عندما يأتي أبريل الجميل بعد الشتاء مباشرة.
بروكاتالبسيس
Procatalepsis هو وسيلة بلاغية تتوقع وتلاحظ الاعتراض المحتمل، وتتغلب عليه بحجة متابعة لتعزيز هذه النقطة. أعرف ما الذي تفكر فيه، فهذا يبدو معقدًا حقًا! ولكن تحمل معي، لأنه في الواقع بسيط للغاية.
انظر كيف يعمل ذلك؟ لقد تخيلت أن القارئ قد يرتبك بسبب المصطلحات الواردة في الجملة الأولى، لذلك لاحظت هذا الارتباك المحتمل، متوقعًا حجتهم. ثم تناولت هذه الحجة لتقوية وجهة نظري – إن عملية الطليعة سهلة، وهو ما يمكنك رؤيته لأنني أوضحت ذلك للتو!
يعد توقع الطعن طريقة رائعة لتعزيز حجتك. لا يُظهر ذلك أنك قد فكرت حقًا في ما تقوله فحسب، بل يترك أيضًا مساحة أقل للخلاف!
مجاز مرسل
Synecdoche هو أداة بلاغية تستخدم جزءًا من الشيء لتحل محل الكل. يمكن أن يعني ذلك أننا نستخدم قطعة صغيرة من شيء ما لتمثيل شيء كامل (نقول 'دعونا نتناول شريحة' بينما نعني في الواقع الحصول على بيتزا كاملة)، أو نستخدم شيئًا كبيرًا للإشارة إلى شيء صغير. غالبًا ما نفعل ذلك مع الفرق الرياضية - على سبيل المثال، نقول إن نيو إنجلاند فازت بلقب السوبر بول بينما نعني في الواقع فريق نيو إنجلاند باتريوتس، وليس نيو إنجلاند بأكملها.
يضيف هذا النمط من الأسلوب البلاغي بعدًا إضافيًا إلى لغتك، مما يجعلها أكثر تذكرًا للقارئ. الذي يبدو أكثر إثارة للاهتمام؟ دعونا نتناول البيتزا، أو دعونا نتناول شريحة منها؟
تاريخ استخدام جافا
وبالمثل، خذ بعين الاعتبار هذا الاقتباس من رواية أوزيماندياس لبيرسي بيش شيلي:
أخبر أن النحات يقرأ جيدًا تلك المشاعر
التي لا تزال على قيد الحياة، وختمها على هذه الأشياء التي لا حياة فيها،
اليد التي سخرت منهم.
هنا، تستخدم شيلي 'اليد' للإشارة إلى النحات. لم تنحت اليد الأشياء الميتة من تلقاء نفسها؛ لقد كانت أداة للنحات. ولكن باستخدام اليد فقط، تتجنب شيلي تكرار عبارة 'النحات'، وتحافظ على إيقاع القصيدة، و يضيق تركيزنا. لو أنه أشار إلى النحات مرة أخرى، لكان لا يزال شخصية مهمة كبيرة؛ من خلال التضييق على اليد، تقلل شيلي من فكرة الخالق، وتعكس تأكيد القصيدة على أن الخليقة سوف تدوم بعده.
تعد أجراس بو مثالًا رائعًا على الحشو.
الحشو
يشير الحشو إلى استخدام كلمات أو عبارات مشابهة لتكرار نفس الفكرة بصيغة مختلفة بشكل فعال. إنه شكل من أشكال التكرار يمكن أن يجعل نقطة ما أقوى، ولكنه يمكن أيضًا أن يكون أساسًا لحجة معيبة - كن حذرًا من أن استخداماتك للحشو هي الأولى، وليس الأخيرة!
على سبيل المثال، خذ هذا القسم من كتاب The Bells للكاتب Edgar Allen Poe:
الحفاظ على الوقت، الوقت، الوقت،
في نوع من القافية الرونية...
من الأجراس، الأجراس، الأجراس، الأجراس.
يتمتع شعر بو بقدر كبير من الإيقاع بالفعل، لكن استخدام 'الوقت، الوقت، الوقت' يهيئنا للطريقة التي تحمل بها 'الأجراس، الأجراس، الأجراس، الأجراس' نفس الإيقاع أيضًا. يشير الحفاظ على الوقت إلى الحفاظ على الإيقاع، وهذه القصيدة تؤكد على ذلك مع التكرار، يشبه إلى حد كبير الصوت المتكرر لرنين الأجراس.
مثال على الحشو الفاشل سيكون شيئًا مثل: إما أن نشتري منزلًا، أو لا ينبغي لنا ذلك. إنها ليست حجة ناجحة لأنها لا تقول أي شيء على الإطلاق - ليس هناك أي محاولة لاقتراح أي شيء، مجرد الاعتراف بأن شيئين، لا يمكن أن يحدثا معًا، استطاع يحدث.
إذا كنت تريد استخدام الحشو في كتابتك، فتأكد من أنه يعزز وجهة نظرك. لماذا تستخدمه؟ ما هو الغرض الذي يخدمه؟ لا تدع الرغبة في الإيقاع تنتهي بسرقة وجهة نظرك!
أُطرُوحَة
هذا الشيء الذي يطلب منك معلمو اللغة الإنجليزية دائمًا أن تضعه في مقالاتك هو أداة أدبية مهمة. الأطروحة، من الكلمة اليونانية التي تعني 'اقتراح'، هي بيان واضح للنظرية أو الحجة التي تقدمها في مقال. يجب أن تنعكس جميع أدلتك في أطروحتك؛ فكر في أطروحتك كعلامة للقارئ. مع هذه العلامة، لا يمكنهم تفويت وجهة نظرك!
خاصة في الكتابة الأكاديمية الطويلة، يمكن أن يكون هناك الكثير من المقالات للحجة التي قد يكون من الصعب على القراء تتبع النقطة الشاملة الخاصة بك. تسلط الأطروحة الضوء على هذه النقطة بحيث بغض النظر عن طول حجتك أو تعقيدها، سيعرف القارئ دائمًا ما تقوله.
تميسيس
التمسيس هو أداة بلاغية تقسم الكلمة أو العبارة أو الجملة بكلمة ثانية، عادة للتأكيد والإيقاع . غالبًا ما نقوم بذلك باستخدام الشتائم، لكن لا يجب أن يكون التهكم مبتذلاً حتى يكون فعالاً!
خذ هذا المثال من روميو وجوليت :
هذا ليس روميو، إنه في مكان آخر.
الطريقة المعتادة التي نسمع بها هذه العبارة هي أن هذا ليس روميو، إنه في مكان آخر. ولكن من خلال إدراج كلمة 'أخرى' بين 'بعض' و'أين'، فإن ذلك لا يجبرنا على الانتباه فحسب، بل يغير أيضًا إيقاع الجملة. إنه ينقل المعنى بشكل مثالي، ويفعل ذلك بطريقة لا تنسى بكثير مما لو كان شكسبير قد قال للتو إن روميو كان في مكان آخر.
لاستخدام أكثر شيوعًا، يمكننا الرجوع إلى استخدام جورج برنارد شو بجماليون ، والتي غالبًا ما تستخدم إليزا دوليتل عبارات مثل fan-bloody-tastic وabso-blooming-lutely. تؤكد الألفاظ البذيئة - رغم أنها معتدلة بالمعايير الحديثة - على مكانة إليزا الاجتماعية وتجعل كل كلمة تبرز أكثر مما لو كانت قد قالتها بشكل طبيعي.
ماذا بعد؟
يمكن استخدام الأجهزة البلاغية والأجهزة الأدبية لتحسين كتابتك وتواصلك. تحقق من هذه القائمة من الأجهزة الأدبية لمعرفة المزيد !
الروح والرثاء والشعارات والكايروس كلها طرق للإقناع – أنواع من الأدوات البلاغية – يمكن أن يساعدك ذلك على أن تكون كاتبًا أكثر إقناعًا !
بغض النظر عن نوع الكتابة التي تقوم بها، يمكن للأدوات البلاغية تحسينها! لمعرفة المزيد عن أساليب الكتابة المختلفة، راجع هذه القائمة !