تحليل أهم 143 اقتباسًا في غاتسبي العظيم

تحتاج إلى ترسيخ الخاص بك غاتسبي العظيم مقال مع بعض الأدلة من النص؟ هل تريد تجديد معلوماتك عن أسلوب الرواية وصوتها؟ هل لديك فضول حول كيفية الانتقال من جزء من النص إلى القراءة والتحليل الدقيقين؟ ثم تحقق من هذه المقالة التي تحتوي على المفتاح غاتسبي العظيم يقتبس!

لقد جمعنا مجموعة من الاقتباسات المهمة من الشخصيات الرئيسية وعنها، واقتباسات حول موضوعات الرواية ورموزها الرئيسية، واقتباسات من كل منها. غاتسبي العظيم فصول. بدوره كل من غاتسبي العظيم ويتبع الاقتباسات بعض التحليل الموجز وشرح أهميتها.

باستخدام هذه غاتسبي العظيم يقتبس

من الواضح أن كل هذه الأمور معروضة خارج السياق الكامل لفصولها (إذا كنت غير واضح بشأن الحبكة، فتأكد من الاطلاع عليها) ملخصات الفصل لدينا! ). إذا كنت ستستخدم أيًا من هذه الاقتباسات في مقال، فأنت بحاجة إلى فهم مكان تناسب كل اقتباس في الكتاب، ومن يتحدث، وسبب أهمية السطر أو أهميته. أو بعبارة أكثر صراحة، لا تقم فقط برفع هذه العناصر لمقالة دون قراءة الكتاب، وإلا فلن تكون مقالتك قوية جدًا!

نحن نقوم ببعض التحليلات الأولية هنا لكل اقتباس لنجعلك تفكر، ولكن تذكر أن تقرأ النص جيدًا وأن تقدم تفسيراتك وأفكارك الخاصة إلى النص. ربما لا توافق على بعض تحليلاتنا!

ملاحظة سريعة حول اقتباساتنا

تنسيق الاقتباس الخاص بنا في هذا الدليل هو (chapter.paragraph). نحن نستخدم هذا النظام نظرًا لوجود العديد من طبعات غاتسبي، لذا فإن استخدام أرقام الصفحات لن ينجح إلا مع الطلاب الذين لديهم نسختنا من الكتاب. للعثور على اقتباس نستشهد به عبر فصل وفقرة في كتابك، يمكنك إما إلقاء نظرة عليه (الفقرة 1-50: بداية الفصل؛ 50-100: منتصف الفصل؛ 100-on: نهاية الفصل)، أو استخدام البحث إذا كنت تستخدم إصدارًا عبر الإنترنت أو إصدارًا للقارئ الإلكتروني للنص.

سنغطي الشخصيات بالترتيب التالي، وسنوفر أيضًا روابط لصفحات شخصياتهم حيث يمكنك التحقق من أوصافهم الجسدية وخلفياتهم وحركاتهم في الكتاب وموضوعات المناقشة الشائعة.

غاتسبي العظيم اقتباسات الشخصية

انقر على اسم كل شخصية لقراءة تحليل مفصل!

جاي غاتسبي

عبارة شعار: 'رياضة قديمة'

ويتبنى غاتسبي هذه العبارة التي كانت متداولة بين الأثرياء في إنجلترا وأمريكا في ذلك الوقت، للمساعدة في بناء صورته كرجل من المال القديم وهو ما يرتبط بإصراره المتكرر على أنه 'رجل أكسفورد'. لاحظ أن كلا من جوردان بيكر وتوم بوكانان يشككان على الفور في كل من عبارة 'الرياضة القديمة' التي استخدمها غاتسبي وادعائه بأنه رجل أكسفورد، مما يشير إلى أنه على الرغم من جهود غاتسبي، فمن الصعب للغاية أن تمرر نفسك على أنك 'مال قديم' عندما تكون ر.

مد يده إلى جيبه وسقطت قطعة معدنية معلقة على شريط في راحة يدي.

'هذا هو واحد من الجبل الأسود.'

ولدهشتي، كان للشيء مظهر حقيقي.

بأمر من دانيلو، ركض الأسطورة الدائرية، الجبل الأسود، نيكولاس ريكس.

'حولها.'

قرأت أن الرائد جاي غاتسبي من أجل الشجاعة الاستثنائية. (4.34-39)

في هذه اللحظة، يبدأ نيك في تصديق غاتسبي وتقديره، وليس مجرد رؤيته كمحتال منتفخ. الميدالية لنيك هي دليل دامغ على ذلك في الواقع، كان لدى غاتسبي مهنة ناجحة كضابط خلال الحرب وبالتالي فإن بعض ادعاءات غاتسبي الأخرى قد تكون صحيحة.

بالنسبة للقارئ، تعتبر الميدالية بمثابة دليل مشكوك فيه على أن غاتسبي هو حقًا رجل 'استثنائي'. أليس من الغريب بعض الشيء أن يقدم غاتسبي أدلة مادية ليجعل نيك يشتري قصته؟ (تخيل مدى غرابة حمل رمز مادي لإظهاره للغرباء لإثبات أكبر إنجازاتك).

لقد مر بوضوح عبر ولايتين وكان يدخل في ولاية ثالثة. وبعد إحراجه وفرحته غير المعقولة، كان يتعجب من حضورها. لقد كان مشبعًا بالفكرة لفترة طويلة، وحلم بها حتى النهاية، وانتظر بأسنانه، إذا جاز التعبير، بكثافة لا يمكن تصورها. الآن، في رد الفعل، كان يركض مثل عقارب الساعة. (5.114)

في الفصل الخامس، بدأ الحلم الذي ظل غاتسبي يعمل على تحقيقه لسنوات - وهو مقابلة ديزي وإبهارها بثروته الرائعة - يتحقق أخيرًا. و حينئذ، لأول مرة، نرى مشاعر غاتسبي الحقيقية، بدلاً من شخصيته المبنية بعناية. يجد نيك هذه المشاعر جميلة وتحويلية تقريبًا مثل ابتسامة غاتسبي، على الرغم من أن هناك أيضًا إحساسًا بأن هذا الحب يمكن أن ينحرف بسرعة عن القضبان: غاتسبي يركض مثل ساعة مكتظة. وبهذا المعنى، فإن هذه اللحظة تنبئ بلطف بالتوترات المتصاعدة التي تؤدي إلى الذروة المأساوية للرواية.

'لن أطلب منها الكثير،' غامرت. 'لا يمكنك تكرار الماضي.'

'لا أستطيع تكرار الماضي؟' بكى بشكل لا يصدق. 'لماذا بالطبع يمكنك!'

نظر حوله بجموح، كما لو كان الماضي كامنًا هنا في ظل منزله، بعيدًا عن متناول يده.

قال وهو يومئ برأسه بإصرار: 'سأصلح كل شيء كما كان من قبل'. 'سوف ترى.' (6.128-131)

ربما يكون هذا هو الاقتباس الأكثر شهرة لغاتسبي. إصراره على أنه يستطيع تكرار الماضي وإعادة إنشاء كل شيء كما كان في لويزفيل يلخص تصميمه الشديد على استعادة ديزي مرة أخرى بأي ثمن. إنه أيضًا يظهر سذاجته وتفاؤله، وحتى الوهم، بما هو ممكن في حياته - وهو الموقف الذي يتعارض بشكل متزايد مع الصورة الساخرة للعالم التي رسمها نيك كارواي.

قال غاتسبي: «زوجتك لا تحبك». 'إنها لم تحبك أبدًا. هي تحبني.' (7.238)

هذا هو في اللحظة التي يضع فيها غاتسبي أوراقه على الطاولة ، إذا جاز التعبير، فهو يخاطر بكل شيء لمحاولة الفوز على ديزي. إصراره على أن ديزي لم تحب توم أبدًا يكشف أيضًا كيف يرفض غاتسبي الاعتراف بأن ديزي كان من الممكن أن تغير أو تحب أي شخص آخر منذ أن كانا معًا في لويزفيل.

هذا الإعلان، إلى جانب إصراره السابق على أنه قادر على 'تكرار الماضي'، يخلق صورة لشخص ساذج ومفرط في التفاؤل، على الرغم من تجاربه في الحرب وكمهرب. خاصة وأن ديزي لا تستطيع دعم هذا البيان، قائلة إنها تحب كلاً من توم وجاتسبي، وسرعان ما استولى توم على السلطة على الموقف من خلال إصدار الأمر عمليًا إلى غاتسبي وديزي بالقيادة إلى المنزل معًا، إن إصرار غاتسبي الواثق على أن ديزي لم تحبه إلا هو شعور باليأس، بل وحتى بالوهم.

كان غاتسبي يؤمن بالضوء الأخضر، والمستقبل المفعم بالنشوة الذي يتراجع أمامنا عامًا بعد عام. لقد استعصى الأمر علينا حينها، لكن هذا لا يهم، فغدًا سنجري بشكل أسرع، ونمد أذرعنا إلى مسافة أبعد. . . . وذات صباح جميل ——

وهكذا نواصل السير بقواربنا ضد التيار، ونعود بلا توقف إلى الماضي. (9.153-154)

هذا الاقتباس من أشهر سطور النهاية في الأدب الحديث التحليل الأخير الذي أجراه نيك لجاتسبي - شخص يؤمن بـ 'الضوء الأخضر، المستقبل المنشود' الذي لا يمكنه تحقيقه أبدًا. الصورة الأخيرة لدينا عن غاتسبي هي رجل يؤمن بعالم (ومستقبل) أفضل من العالم الذي وجد نفسه فيه - ولكن يمكنك قراءة المزيد عن تفسيرات النهاية، سواء المتفائلة أو المتشائمة، في دليلنا إلى نهاية الكتاب

نيك كارواي

في سنوات شبابي وأكثر ضعفًا، أعطاني والدي بعض النصائح التي ظللت أقلبها في ذهني منذ ذلك الحين. قال لي: 'كلما شعرت بالرغبة في انتقاد أي شخص، تذكر فقط أن جميع الأشخاص في هذا العالم لم يتمتعوا بالمزايا التي كانت لديك'. (1.1-2)

الأسطر الأولى تحدد نيك ك مدروس وشامل ومميز وحكمي . يحدد هذا السطر أيضًا نغمة الصفحات القليلة الأولى، حيث يخبرنا نيك عن خلفيته ويحاول تشجيع القارئ على الثقة في حكمه. في حين أنه يبدو مدروسًا وملتزمًا، إلا أننا نشعر أيضًا بأنه حكمي ومتكبر بعض الشيء.

لرؤية المزيد من التحليل حول سبب بدء الرواية بالطريقة التي بدأت بها، وما تعنيه نصيحة والد نيك بالنسبة له كشخصية وراوي، اقرأ موقعنا مقال عن بداية غاتسبي العظيم .

عندما عدت من الشرق في الخريف الماضي شعرت أنني أريد أن يظل العالم بزيه الرسمي ويتمتع بنوع من الاهتمام الأخلاقي إلى الأبد؛ لم أكن أرغب في المزيد من الرحلات المشاغب مع لمحات مميزة في قلب الإنسان. فقط غاتسبي، الرجل الذي أعطى اسمه لهذا الكتاب، كان مستثنى من ردة فعلي – غاتسبي، الذي كان يمثل كل شيء لا أكن له أي احتقار. (1.4)

اقتباس آخر من الصفحات القليلة الأولى من الرواية، هذا السطر يطرح السؤال الكبير في الرواية: لماذا أصبح نيك قريبًا جدًا من غاتسبي، مع العلم أن غاتسبي يمثل كل ما يكرهه؟ كما أنه يلمح للقارئ إلى أن نيك سوف يهتم بغاتسبي بشدة بينما سيكسب الجميع 'ازدرائه غير المتأثر'. في حين أن هذا لا يكشف عن الحبكة، إلا أنه يساعد القارئ على أن يكون متشككًا بعض الشيء في الجميع باستثناء غاتسبي الذي يدخل في القصة.

كل شخص يشك في واحدة على الأقل من الفضائل الأساسية، وهذه هي فضائلي: أنا واحد من عدد قليل من الأشخاص الصادقين الذين عرفتهم على الإطلاق. (3.171)

هذا محتمل اللحظة التي تبدأ فيها الشك في أن نيك لا يقول الحقيقة دائمًا - إذا 'يشك' الجميع في إحدى الفضائل الأساسية (يعني ضمنيًا أنهم ليسوا فاضلين في الواقع)، إذا قال نيك إنه صادق، فربما لا يكون كذلك؟ علاوة على ذلك، إذا كان على شخص ما أن يدعي أنه صادق، فغالبًا ما يشير ذلك إلى أنه يفعل أشياء ليست جديرة بالثقة تمامًا.

وفجأة، لم أعد أفكر في ديزي وجاتسبي، بل في هذا الشخص النظيف والصلب والمحدود الذي يتعامل مع الشك العالمي والذي ينحني إلى الخلف بمرح داخل دائرة ذراعي. وبدأت عبارة تدق في أذني بنوع من الإثارة الشديدة: 'ليس هناك سوى المطاردين، والمطاردين، والمشغولين، والمتعبين'. (4.164)

تعد تفاعلات نيك مع جوردان من الأماكن الوحيدة التي نشعر فيها بأي ضعف أو عاطفة من نيك. بخاصة، يبدو نيك منجذبًا جدًا إلى الأردن والتواجد معها يصدر عبارة 'تنبض' في أذنيه بـ 'الإثارة الشديدة'. إذا كان هناك فقط المطاردون، والمطاردون، والمشغولون، والمتعبون، فسيبدو أن نيك سعيد بكونه المطارد في هذه اللحظة بالذات.

صرخت عبر العشب: «إنهم حشد فاسد». 'أنت تستحق المجموعة اللعينة بأكملها.' (8.45)

هذا السطر الذي يأتي بعد وفاة ميرتل ورد فعل توم وديزي وجوردان البارد عليها يثبت ذلك لقد وقف نيك بقوة إلى جانب غاتسبي في الصراع بين بوكانان وغاتسبي . كما يُظهر أيضًا خيبة أمل نيك تجاه حشد الساحل الشرقي الأثرياء بأكمله وأيضًا أنه في هذه المرحلة مخلص لغاتسبي ومصمم على حماية إرثه. وهذا يلمح لنا إلى أن الراوي الذي كان يبدو محايدًا في السابق أصبح الآن يرى غاتسبي بسخاء أكبر مما يرى الآخرين.

هذا هو استنتاج نيك لقصته، والتي يمكن قراءتها على أنها ساخرة أو متفائلة أو واقعية ، اعتمادًا على كيفية تفسيرها. يمكنك أن تقرأ بالتفصيل عن هذه السطور في مقالتنا عن نهاية الرواية .

ديزي بوكانان

أخبرتني أنها فتاة، فأدرت رأسي بعيدًا وبكيت. فقلت: 'حسنًا، أنا سعيد لأنها فتاة'. وآمل أن تكون حمقاء، هذا أفضل شيء يمكن أن تكونه الفتاة في هذا العالم، حمقاء صغيرة جميلة. (1.118)

هذا التعليق المتشائم للغاية يعود إلى المرة الأولى التي التقينا فيها بديزي في الفصل الأول. لقد انتهت للتو من إخبار نيك كيف استيقظت بمفردها عندما أنجبت ابنتها - كان توم 'الله أعلم أين'. تسأل عن جنس الطفل وتبكي عندما تسمع أنه فتاة. لذلك يمكننا أن نرى تحت سطحها الساحر ديزي يائسة إلى حد ما بشأن دورها في العالم وتزوج توم بشكل غير سعيد. ومع ذلك، مباشرة بعد هذا التعليق، يصف نيك 'ابتسامتها المتكلفة'، مما يشير إلى أنه على الرغم من تشاؤمها، إلا أنها لا تبدو حريصة على تغيير وضعها الحالي.

'هنا يا عزيزتي'. تلمست سلة المهملات التي كانت معها على السرير وأخرجت منها عقد اللؤلؤ. خذهم إلى الطابق السفلي وأعدهم لمن ينتمون إليه. أخبرهم جميعًا أن ديزي غيرت ملابسها. قل 'ديزي تغير' هي ملكي!'.

بدأت بالبكاء، بكت وبكت. أسرعت للخارج ووجدت خادمة والدتها وأغلقنا الباب وأدخلناها في حمام بارد. وقالت إنها لن تترك الرسالة. أخذتها معها إلى الحوض وعصرتها لتصبح كرة مبللة، ولم تسمح لي بتركها في طبق الصابون إلا عندما رأت أنها تتفتت إلى قطع مثل الثلج.

لكنها لم تقل كلمة أخرى. أعطيناها مشروب الأمونيا ووضعنا ثلجًا على جبهتها وربطناها بفستانها، وبعد نصف ساعة عندما خرجنا من الغرفة كانت اللآلئ حول رقبتها وانتهى الحادث. في اليوم التالي، في الساعة الخامسة صباحًا، تزوجت من توم بوكانان دون أن تشعر بأي ارتعاش، وانطلقت في رحلة مدتها ثلاثة أشهر إلى البحار الجنوبية. (4.140-2)

وفي هذا الفلاش باك الذي يرويه الأردن، نحن تعلم كل شيء عن ماضي ديزي وكيف تزوجت توم، على الرغم من أنها لا تزال تحب جاي غاتسبي. في الواقع، يبدو أنها تهتم به بدرجة كافية لدرجة أنها تهدد بإلغاء زواجها من توم بعد تلقي رسالة منه. ومع ذلك، على الرغم من هذا التمرد القصير، سرعان ما تم جمعها معًا من قبل جوردان وخادمتها - يمثل الفستان واللؤلؤ عودة ديزي إلى دورها الاجتماعي المحدد. وبالفعل تزوجت في اليوم التالي من توم 'دون أن ترتعش'. إحجامها عن التشكيك في المكانة التي تمليها عائلتها ومكانتها الاجتماعية في المجتمع .

'إنها قمصان جميلة جدًا،' بكت، وكان صوتها مكتومًا في الطيات السميكة. 'إنه يجعلني حزينًا لأنني لم أر قط مثل هذه القمصان الجميلة من قبل.' (5.118)

أثناء لم شمل ديزي وغاتسبي، كانت مسرورة بقصر غاتسبي لكنها تنهار بعد أن عرض غاتسبي مجموعته من القمصان.

غالبًا ما يكون هذا المشهد مربكًا للطلاب. لماذا تبدأ ديزي بالبكاء عند هذا العرض بالذات؟ المشهد يمكن أن تتحدث إلى ديزي المادية : أنها تنهار عاطفيًا فقط عند هذا الدليل الواضح على ثروة غاتسبي المكتشفة حديثًا. لكنه يتحدث أيضا إلى مشاعرها القوية تجاه غاتسبي ومدى تأثرها بالجهود التي بذلها لاستعادتها.

صاحت ديزي: «ماذا سنفعل بأنفسنا بعد ظهر هذا اليوم، واليوم الذي يليه، والسنوات الثلاثين التالية؟» (7.74)

في الفصل السابع، بينما تحاول ديزي استجماع شجاعتها لتخبر توم بأنها تريد أن تتركه، نحصل على مثال آخر لكفاحها للعثور على المعنى والهدف في حياتها. تحت المظهر الخارجي المبهج لديزي، هناك حزن عميق، وحتى عدمية، في نظرتها (قارن هذا بإجابة الأردن الأكثر تفاؤلاً بأن الحياة تتجدد في الخريف).

قال فجأة: «صوتها مليئ بالمال».

هذا كان هو. لم أفهم من قبل. لقد كانت مليئة بالمال – ذلك هو السحر الذي لا ينضب الذي يعلو ويهبط فيه، جلجلته، وأغنية الصنج الخاصة به. . . . عاليا في قصر أبيض ابنة الملك، الفتاة الذهبية. . . . (7.105-6)

يربط غاتسبي صراحةً ديزي وصوتها الجذاب بالثروة. هذا الخط بالذات مهم حقًا، لأنه يربط حب غاتسبي لديزي بسعيه وراء الثروة والمكانة . كما يسمح لديزي نفسها بأن تصبح بديلاً لفكرة الحلم الأمريكي. سنناقش المزيد حول الآثار المترتبة على صوت ديزي أدناه.

'أوه، أنت تريد الكثير!' بكت إلى غاتسبي. 'أنا أحبك الآن - أليس هذا كافيا؟ لا أستطيع أن أساعد ما حدث في الماضي. بدأت تبكي بلا حول ولا قوة. 'لقد أحببته ذات مرة، ولكني أحببتك أيضًا.' (7.264)

خلال المواجهة الحاسمة في مدينة نيويورك، لم تستطع ديزي أن تعترف بأنها تحب غاتسبي فقط، لأنها أحبت توم أيضًا في بداية زواجهما. هذه اللحظة ساحقة بالنسبة لغاتسبي، وبعض الأشخاص الذين قرأوا الرواية وانتهى بهم الأمر إلى كره ديزي يشيرون إلى هذه اللحظة كدليل. 'لماذا لم تستجمع شجاعتها لتترك ذلك توم الفظيع؟' هم يسألون.

ومع ذلك، أود أن أزعم ذلك مشكلة ديزي ليست أنها تحب القليل، بل أنها تحب أكثر من اللازم . لقد وقعت في حب غاتسبي وانفطر قلبها عندما ذهب إلى الحرب، ومرة أخرى عندما تواصل معها قبل أن تتزوج توم. ثم وقعت في حب توم بشدة في الأيام الأولى من زواجهما، لتكتشف طرقه في الغش وتصبح يائسة بشكل لا يصدق (انظر تعليقها السابق حول كون النساء 'حمقيات صغيرات جميلات'). لقد تأذيت الآن بسبب وقوعها في الحب مرتين، وتشعر بالقلق من المخاطرة بحسرة أخرى.

علاوة على ذلك، فإننا نرى مرة أخرى إحجامها عن التخلي عن مكانتها في المجتمع . أن تكون مع غاتسبي يعني التخلي عن وضعها كملوك من المال القديم وبدلاً من ذلك أن تكون زوجة أحد رجال العصابات. هذه قفزة هائلة بالنسبة لشخص مثل ديزي، التي نشأت بشكل أساسي للبقاء داخل صفها. لذلك من الصعب إلقاء اللوم عليها لعدم التخلي عن حياتها بأكملها (ناهيك عن ابنتها!) لتكون مع جاي.

معرف الاستعلام

توم بوكانان

'[توم]، من بين الإنجازات البدنية المختلفة، كان واحدًا من أقوى الأهداف التي لعبت كرة القدم على الإطلاق في نيو هيفن - شخصية وطنية بطريقة ما، أحد هؤلاء الرجال الذين وصلوا إلى هذا التميز المحدود الحاد في الحادية والعشرين من عمره لدرجة أن كل شيء بعد ذلك يتذوق طعمًا مضادًا للذروة. (1.16)

تم إنشاء توم في وقت مبكر كـ لا يهدأ والملل ، مع التهديد بالاعتداء الجسدي الكامن وراء هذا القلق. مع مرور أيام مجده في فريق كرة القدم بجامعة ييل، يبدو أنه يبحث باستمرار عن - ويفشل في العثور - على الإثارة في مباراة كرة قدم جامعية. ربما توم، مثل غاتسبي، يحاول أيضًا، ويفشل، في تكرار الماضي بطريقته الخاصة .

'حسنًا، إنه كتاب جيد، ويجب على الجميع قراءته. الفكرة هي أنه إذا لم ننظر إلى الخارج، فسوف يغرق العرق الأبيض تمامًا. إنها كلها أشياء علمية. لقد تم إثبات ذلك». (1.78)

في الفصل 1 نعلم أن توم كان يقرأ كتبًا 'عميقة' مؤخرًا، بما في ذلك الكتب العنصرية التي تدعي أن العرق الأبيض متفوق على جميع الآخرين وعليه الحفاظ على سيطرته على المجتمع. هذا يتحدث عن شعور توم بعدم الأمان - حتى لو كان شخصًا ولد في ثروة وامتيازات لا تصدق، هناك خوف من أن يسلبه المتسلقون الاجتماعيون ذلك . إن انعدام الأمن هذا يُترجم فقط إلى المزيد من العروض العلنية لقوته - التباهي بعلاقته مع ميرتل، والكشف عن غاتسبي باعتباره مهربًا، والتلاعب بجورج لقتل غاتسبي - وبالتالي تحرير بوكانان تمامًا من أي عواقب من جرائم القتل.

قال لي: «لا تصدق كل ما تسمعه يا نيك». (1.143)

في وقت مبكر من الكتاب، نصح توم نيك بعدم تصديق الشائعات والقيل والقال، ولكن على وجه التحديد ما كانت تخبره به ديزي عن زواجهما.

من المؤكد أن نيك يشعر بالقلق من معظم الأشخاص الذين يقابلهم، وبالفعل، يرى حقيقة ديزي في الفصل الأول عندما يلاحظ أنها لا تنوي ترك توم على الرغم من شكواها: 'لقد أثر اهتمامهم بي وجعلهم أقل ثراءً - ومع ذلك، لقد كنت مرتبكًا ومشمئزًا بعض الشيء عندما كنت أقود السيارة بعيدًا. بدا لي أن ما ستفعله ديزي هو الخروج مسرعًا من المنزل، وهي طفلة بين ذراعيها — لكن يبدو أنه لم تكن هناك مثل هذه النوايا في رأسها» (١. ١٥٠). ولكن مع استمرار الكتاب، يتخلى نيك عن بعض شكوكه السابقة عندما يتعلم المزيد عن غاتسبي وقصة حياته، ويعجب به على الرغم من وضعه كمهرب ومجرم.

هذا يتركنا مع صورة توم باعتباره ساخرًا ومتشككًا مقارنةً بجاتسبي المتفائل، ولكن ربما أيضًا أكثر وضوحًا من نيك. بنهاية الرواية.

'والأهم من ذلك أنني أحب ديزي أيضًا. من حين لآخر، أذهب في جولة وأجعل من نفسي أضحوكة، لكنني أعود دائمًا، وفي قلبي أحبها طوال الوقت». (7.251-252)

بعد رؤية علاقات توم مع ميرتل وسلوكه الفظ بشكل عام، فإن هذا الادعاء بحب ديزي يبدو مزيفًا في أحسن الأحوال ومتلاعبًا في أسوأ الأحوال (خاصة وأن الفورة هي تعبير ملطف عن علاقة غرامية!).

نرى أيضًا أن توم يقلل بشكل كبير من الإبلاغ عن سلوكه السيئ (لقد رأينا إحدى 'نوباته' والتي تضمنت كسر أنف ميرتل بعد النوم معها بينما كان نيك في الغرفة المجاورة) وإما عدم إدراك أو تجاهل مدى الضرر الذي يمكن أن تحدثه أفعاله آحرون. إنه صريح بشأن سوء سلوكه ولا يبدو آسفًا على الإطلاق - يشعر أن 'حفلاته' لا تهم طالما أنه يعود إلى ديزي بعد انتهائها.

باختصار، يصور هذا الاقتباس كيف يفهم القارئ توم في وقت متأخر من الرواية - كرجل ثري أناني يكسر الأشياء ويترك الآخرين لتنظيف فوضاه.

لقد اكتشفت ما هي 'مخازن الأدوية' الخاصة بك. التفت إلينا وتحدث بسرعة. 'لقد اشترى هو وولفسهايم هذا الكثير من متاجر الأدوية في الشوارع الجانبية هنا وفي شيكاغو، وكانا يبيعان حبوب الكحول دون وصفة طبية. هذه واحدة من أعماله المثيرة الصغيرة. لقد اخترته كمهرب عندما رأيته للمرة الأولى، ولم أكن مخطئًا كثيرًا. (7.284)

مرة أخرى، تنكشف غيرة توم وقلقه بشأن الفصل الدراسي. على الرغم من أنه يربط غاتسبي على الفور بأنه مهرب وليس شخصًا ورث أمواله، إلا أن توم لا يزال حريصًا على إجراء تحقيق لمعرفة مصدر الأموال بالضبط. وهذا يبين أن إنه يشعر بالتهديد قليلاً من قبل غاتسبي ، ويريد أن يتأكد من أنه ضربه تمامًا.

و لكن في نفس الوقت، فهو الوحيد في الغرفة الذي يرى غاتسبي على حقيقته . هذه أيضًا هي اللحظة التي يمكنك فيها، كقارئ، أن ترى حقًا مدى الغموض الذي أصبح عليه حكم نيك على غاتسبي.

قال توم: «أنتما الاثنان ستبدآن في المنزل يا ديزي.» «في سيارة السيد غاتسبي».

نظرت إلى توم، وقد شعرت بالقلق الآن، لكنه أصر بازدراء سخاء.

'تابع. لن يزعجك. أعتقد أنه يدرك أن مغازلته الصغيرة المتغطرسة قد انتهت. (7.296-298)

السؤال الشائع الذي يطرحه الطلاب بعد قراءة غاتسبي للمرة الأولى هو: لماذا يسمح توم لديزي وجاتسبي بالعودة معًا؟ إذا كان شديد الحماسة والغيرة من ديزي، ألن يصر على أن تأتي معه؟

الجواب هو ذلك إنه يُظهر قوته على كل من ديزي وجاتسبي - لم يعد خائفًا من أن تتركه ديزي من أجل غاتسبي، وهو يفرك ذلك في وجه غاتسبي. إنه يقول إنه لا يخشى حتى تركهما بمفردهما معًا، لأنه يعلم أن لا شيء يقوله أو يفعله غاتسبي سيقنع ديزي بتركه. إنه عرض خفي ولكنه حاسم للقوة، وبالطبع ينتهي به الأمر إلى أن يكون خيارًا قاتلًا.

'ماذا لو أخبرته؟ لقد جاء ذلك الزميل إليه. لقد ألقى الغبار في عينيك تمامًا كما فعل في ديزي لكنه كان قاسيًا. لقد دهس ميرتل وكأنك دهست كلبًا ولم يوقف سيارته أبدًا. (9.143)

أحد السطور الأخيرة التي قالها توم في الرواية، هو إخبار نيك ببرود أن غاتسبي كان يخدعه هو وديزي. بالطبع، بما أننا نعلم أن غاتسبي لم يدهس ديزي فعليًا، فيمكننا قراءة هذا السطر بإحدى الطرق الثلاث:

ربما لم تعترف ديزي لتوم أبدًا بأنها كانت تقود السيارة في تلك الليلة، لذلك لا يزال ليس لديه أي فكرة أن زوجته قتلت عشيقته.

أو ربما الطريقة التي تصالح بها توم مع ما حدث هي بإقناع نفسه أنه حتى لو كانت ديزي هي التي تقود السيارة من الناحية الفنية، فإن غاتسبي هو المسؤول عن وفاة ميرتل على أي حال.

أو ربما لا يزال توم خائفًا من قول الحقيقة بشأن تورط ديزي لأي شخص، بما في ذلك نيك، على أمل أن تعيد الشرطة فتح القضية بأدلة جديدة.

جوردان بيكر

'وأنا أحب الحفلات الكبيرة. إنهم حميمون جدًا. في الحفلات الصغيرة ليس هناك أي خصوصية. (3.29)

وهذا مثال مبكر على ملاحظات الأردن الذكية بشكل غير متوقع - طوال الرواية تكشف عن ذكاء سريع وعين حريصة على التفاصيل في المواقف الاجتماعية. يمهد هذا التعليق أيضًا الطريق للعلاقة الرئيسية في الرواية بين ديزي وجاتسبي، وكيف تؤدي أسرارهما في الحفلة الصغيرة في الفصل السابع إلى تأثير كارثي.

قارن تعليق جوردان بموقف ديزي العام المتمثل في انغماسها في حياتها الخاصة لدرجة أنها لا تستطيع ملاحظة ما يجري حولها.

اعترضت قائلة: 'أنت سائق فاسد'. «إما أن تكون أكثر حذرًا أو لا ينبغي عليك القيادة على الإطلاق».

'انا حذر.'

'لا أنت لست.'

قالت بخفة: 'حسنًا، هناك أشخاص آخرون كذلك'.

'ما الذي حصل لتفعله حيال ذلك؟'

أصرت قائلة: 'سوف يبتعدون عن طريقي'. 'يستغرق الأمر اثنين للقيام بحادث.'

'لنفترض أنك قابلت شخصًا مهملًا مثلك.'

أجابت: 'آمل ألا أفعل ذلك أبدًا'. 'أنا أكره الناس المهملين. لهذا احبك.' (3.162-169)

هنا نحصل على فكرة عما يجمع جوردان ونيك معًا - فهو ينجذب إلى موقفها الخالي من الهموم والعنوان بينما ترى أن حذره ميزة إضافية. بعد كل شيء، إذا كان الأمر يتطلب شخصين بالفعل لوقوع حادث، طالما أنها مع شخص حذر، فيمكن لجوردان أن تفعل ما تريد!

ونحن نرى أيضا الأردن كشخص يحسب المخاطر بعناية - سواء في القيادة أو في العلاقات. هذا هو السبب وراء قيامها بإحضار تشبيهها بحادث السيارة مرة أخرى في نهاية الكتاب عندما انفصلت هي ونيك - كان نيك، في الواقع، 'سائقًا سيئًا' أيضًا، وتفاجأت بأنها قرأته بشكل خاطئ.

'إنها ميزة عظيمة ألا تشرب الخمر بين الأشخاص الذين يشربون الخمر.' (4.144)

مثال آخر على ذكاء الأردن الملتزم ، هذا الاقتباس (عن ديزي) هو طريقة جوردان للإشارة إلى أن سمعة ديزي ربما ليست نظيفة للغاية كما يعتقد الجميع. بعد كل شيء، إذا كانت ديزي هي الوحيدة الرصينة في حشد من الحفلات، فسيكون من السهل عليها إخفاء الجوانب الأقل إرضاءً عن نفسها.

وفجأة، لم أعد أفكر في ديزي وجاتسبي، بل في هذا الشخص النظيف والصلب والمحدود الذي يتعامل مع الشك العالمي والذي ينحني إلى الخلف بمرح داخل دائرة ذراعي. (4.164)

في هذه اللحظة، يكشف نيك ما يجده جذابًا في جوردان - ليس فقط مظهرها (على الرغم من أنه يصفها مرة أخرى بأنها 'مرحة' و'صعبة' هنا)، ولكن موقفها. إنها متشككة دون أن تكون ساخرة تمامًا، وتظل متفائلة وذكية على الرغم من نظرتها المتشائمة قليلاً. في هذه المرحلة من القصة، ربما لا يزال نيك في الغرب الأوسط يجد هذا مثيرًا وجذابًا، على الرغم من أنه بالطبع يدرك في النهاية أن موقفها يجعل من الصعب عليها التعاطف حقًا مع الآخرين، مثل ميرتل.

'تبدأ الحياة من جديد عندما تصبح هشة في الخريف.' (7.75)

على النقيض من ديزي (التي قالت قبل ذلك مباشرة، وبنوع من اليأس، 'ماذا سنفعل اليوم، ثم غدًا، وعلى مدى الثلاثين عامًا القادمة؟' (٧.٧٤))، جوردان منفتحة ومتحمسة للإمكانيات التي لا تزال متاحة لها في حياتها . كما سنناقش لاحقًا، ربما نظرًا لأنها لا تزال غير متزوجة، فإن حياتها لا تزال تتمتع بالحرية التي لا تتمتع بها ديزي، وإمكانية البدء من جديد.

على الرغم من أنها ليست متفائلة تمامًا، إلا أنها تظهر مرونة وقدرة على بدء الأمور من جديد والمضي قدمًا، مما يسمح لها بالهروب من المأساة في النهاية سالمة نسبيًا. كما أنه يناسب أيضًا كيف لا يبدو أن جوردان تسمح لنفسها بالتعلق بالأشخاص أو الأماكن، ولهذا السبب تفاجأت بمدى شعورها تجاه نيك.

'لقد ألقيتني على الهاتف. أنا لا أهتم بك الآن ولكنها كانت تجربة جديدة بالنسبة لي وشعرت بالدوار قليلاً لفترة من الوقت. (9.130)

جوردان لا تظهر في كثير من الأحيان مشاعرها أو تظهر الكثير من الضعف، لذا فإن هذه اللحظة مذهلة لأننا نرى أنها اهتمت حقًا بنيك إلى حد ما على الأقل. لاحظ أنها صاغت اعترافها بملاحظة وقحة جدًا ('أنا لا أهتم بك الآن') والتي تبدو جوفاء عندما تدرك أن نيك 'أطاح بها' جعلها تشعر بالدوار - حزينة، متفاجئة، مهزوزة - لفترة وجيزة.

ميرتل ويلسون

كانت السيدة ويلسون قد غيرت زيها منذ فترة من قبل، وأصبحت الآن ترتدي فستانًا أنيقًا بعد الظهر من الشيفون الكريمي اللون، والذي كان يصدر حفيفًا مستمرًا وهي تتجول في الغرفة. وبتأثير الفستان، تغيرت شخصيتها أيضًا. لقد تحولت الحيوية الشديدة التي كانت ملحوظة للغاية في المرآب إلى روعة مثيرة للإعجاب. أصبحت ضحكاتها وإيماءاتها وتأكيداتها أكثر تأثراً بعنف لحظة بلحظة، وكلما توسعت الغرفة صغرت من حولها حتى بدت وكأنها تدور على محور صاخب يصدر صريراً عبر الهواء المليء بالدخان. (2.56)

هنا نرى ميرتل تتحول من شخصيتها الجسدية الأكثر حسية إلى شخصية شخص يائس ليكون أكثر ثراء مما هو عليه في الواقع . من خلال ممارسة السلطة على مجموعة أصدقائها، يبدو أنها تستمتع بصورتها الخاصة.

على عكس غاتسبي، الذي يُظهر شخصية غنية ودنيوية بشكل متقن، فإن شخصية ميرتل أكثر بساطة وشفافية. (من الجدير بالذكر أن توم، الذي يرى على الفور أن غاتسبي مزيف، لا يبدو أنه يمانع ادعاءات ميرتل - ربما لأنها لا تمثل أي نتيجة بالنسبة له، أو لأنها تشكل أي نوع من التهديد لأسلوب حياته.)

'ديزي!' ديزي! ديزي!' صاحت السيدة ويلسون. 'سأقولها متى شئت! ديزي! داي ——'

قام توم بوكانان بحركة بارعة قصيرة وكسر أنفها بيده المفتوحة. (2.125-126)

هنا نرى ميرتل تتجاوز حدودها مع توم، وتدرك أنه عنيف وغير راغب تمامًا في أن يكون صادقًا بشأن زواجه.

في حين أن كلا الشخصيتين متعمدتان ومندفعتان ومدفوعتان برغباتهما، يؤكد توم هنا بعنف أن احتياجاته أكثر أهمية من احتياجات ميرتل . بعد كل شيء، بالنسبة لتوم، ميرتل هي مجرد عشيقة أخرى، ويمكن التخلص منها مثل أي شخص آخر.

كما أن هذه الإصابة تنذر بوفاة ميرتل على يد ديزي نفسها. أثناء استدعاء اسم ديزي هنا يتسبب توم في إيذاء ميرتل، تبين أن لقاء ميرتل الفعلي مع ديزي لاحقًا في الرواية كان مميتًا.

'اضربني!' سمعها تبكي. 'اطرحني أرضًا واضربني، أيها الجبان الصغير القذر!' (7.314)

عندما يواجه جورج زوجته بشأن علاقتها الغرامية، تغضب ميرتل وتنتقد زوجها - الذي أصبح غير آمن بالفعل منذ تعرضه للخيانة - من خلال التلميح إلى أنه ضعيف وأقل رجلاً من توم. كما أن قتالهما يتمحور حول جسدها وعلاجه، بينما تشاجر توم وديزي سابقًا في نفس الفصل حول مشاعرهما.

في هذه اللحظة، نرى أنه على الرغم من مدى خطورة وضرر علاقة ميرتل مع توم، يبدو أنها تطلب من جورج أن يعاملها بنفس الطريقة التي كان يفعلها توم. إن قبول ميرتل المزعج لدورها كجسد فقط - قطعة لحم بشكل أساسي - ينذر بالجسدية الشنيعة لموتها.

وصل إليها ميكايليس وهذا الرجل أولًا، لكن عندما مزقوا خصر قميصها الذي كان لا يزال مبتلًا بالعرق، رأوا أن صدرها الأيسر يتأرجح مثل رفرف ولم تكن هناك حاجة للاستماع إلى القلب الموجود تحته. كان الفم مفتوحًا على مصراعيه وممزقًا عند الزوايا كما لو أنها اختنقت قليلاً لأنها فقدت الحيوية الهائلة التي خزنتها لفترة طويلة. (7.317)

حتى في حالة الموت، يتم التأكيد على جسدية ميرتل وحيويتها . في الواقع، الصورة جنسية بشكل علني - لاحظ كيف أن ثدي ميرتل هو الذي تمزق وتأرجح مفتوحًا، وفمها ممزق عند الزوايا. يعكس هذا وجهة نظر نيك حول ميرتل كامرأة وعشيقة، لا أكثر - حتى في الموت يتم تجسيدها.

هذه اللحظة أيضًا أكثر عنفًا من أنفها المكسور سابقًا. في حين أن تلك اللحظة عززت توم باعتباره مسيئًا في نظر القارئ، فإن هذه اللحظة تظهر حقًا الضرر الذي تركه توم وديزي في أعقابهما، وتشكل النغمة المأساوية لبقية الرواية.

جورج ويلسون

كان عمومًا واحدًا من هؤلاء الرجال المنهكين: عندما لا يعمل كان يجلس على كرسي في المدخل ويحدق في الناس والسيارات التي تمر على طول الطريق. عندما تحدث إليه أي شخص كان يضحك دائمًا بطريقة مقبولة وبلا لون. لقد كان رجل زوجته وليس رجله. (7.312)

بعد أول تعريف لنا بجورج، يؤكد نيك على وداعة جورج واحترامه لزوجته، ويعلق بصراحة شديدة على أنه ليس رجلاً خاصًا به. . على الرغم من أن هذا التعليق يكشف قليلاً عن كراهية نيك للنساء - يبدو أن تعليقه يعتقد أن كون جورج 'رجل زوجته' بدلاً من كونه مصدر ضعفه الأساسي - إلا أنه يستمر أيضًا في التأكيد على إخلاص جورج لميرتل.

إن ضعف جورج الواضح قد يجعله اختيارًا غير محتمل لقاتل غاتسبي، حتى تفكر في مقدار القلق والغضب المكبوت لديه تجاه ميرتل، والذي يبلغ ذروته في عمليتيه العنيفتين الأخيرتين: مقتل غاتسبي وانتحاره.

يستمر وصفه أيضًا في وضعه في وادي الرماد . على عكس جميع الشخصيات الرئيسية الأخرى، التي تتحرك بحرية بين لونغ آيلاند ومانهاتن (أو، في حالة ميرتل، بين كوينز ومانهاتن)، يبقى جورج في كوينز، مما يساهم في تحسين صورته العالقة والسلبية. وهذا يجعل رحلته الأخيرة سيرًا على الأقدام إلى لونغ آيلاند تبدو غريبة ويائسة بشكل خاص.

كان هناك رجل يتحدث إليه بصوت منخفض ويحاول من وقت لآخر أن يضع يده على كتفه، لكن ويلسون لم يسمع أو يرى. كانت عيناه تنخفضان ببطء من الضوء المتأرجح إلى الطاولة المحملة بجوار الحائط، ثم تهتزان مرة أخرى نحو الضوء مرة أخرى، ويطلق باستمرار نداءه الرهيب العالي.

'يا إلهي!' يا إلهي! أوه، جا أود! أوه، نحن جا-ود!' (7.326-7)

لقد دمر جورج تمامًا بوفاة زوجته، لدرجة أنه أصبح لا يعزى وغير مدرك للواقع. على الرغم من أننا سمعنا أنه عاملها بقسوة قبل ذلك مباشرة، وحبسها وأصر على نقلها بعيدًا عن المدينة، إلا أنه محطم تمامًا بسبب خسارتها. هذا الانفصال الحاد عن شخصيته السلبية السابقة ينبئ بتحوله إلى العنف في نهاية الكتاب.

تمتم بعد صمت طويل: 'لقد تحدثت معها'. 'أخبرتها أنها قد تخدعني لكنها لا تستطيع أن تخدع الله. أخذتها إلى النافذة - 'بجهد نهض ومشى إلى النافذة الخلفية وانحنى ووجهه يضغط عليها' - وقلت: 'الله يعلم ما كنت تفعلين، كل ما كنت تفعلينه'. . قد تخدعني ولكنك لا تستطيع أن تخدع الله! '

ورأى ميكايليس الذي كان واقفاً خلفه بصدمة أنه كان ينظر إلى عيني الدكتور تي جيه إكليبورج التي ظهرت للتو شاحبة وضخمة من الليل المتحلل.

كرر ويلسون: «إن الله يرى كل شيء».

وأكد له ميكايليس: «هذا إعلان». شيء ما جعله يبتعد عن النافذة وينظر إلى الغرفة مرة أخرى. لكن ويلسون وقف هناك لفترة طويلة، ووجهه قريب من زجاج النافذة، ويومئ برأسه نحو الشفق. (8.102-105)

يبحث جورج عن الراحة والخلاص والنظام حيث لا يوجد سوى إعلان. يشير هذا إلى الانحطاط الأخلاقي لمدينة نيويورك والساحل الشرقي وحتى أمريكا بشكل عام خلال عشرينيات القرن الماضي. ويتحدث أيضًا عن مدى عزلة جورج وعجزه، وكيف يصبح العنف هو ملاذه الوحيد للانتقام.

في هذه اللحظة، يضطر القارئ إلى التساؤل عما إذا كان هناك أي نوع من الأخلاق تلتزم به الشخصيات، أو ما إذا كان العالم قاسيًا حقًا وبلا عدالة تمامًا، ولا إله إلا الله. عيون فارغة للدكتور ت.ج. ايكلبورج .

مفتاح غاتسبي العظيم اقتباسات الموضوع

انقر على عنوان كل موضوع للحصول على مقال يشرح مدى ملاءمته للرواية، والشخصية التي يرتبط بها، وكيفية كتابة مقال عنها.

المال والمادية

ثم ارتدي القبعة الذهبية، إذا كان ذلك سيؤثر فيها؛
إذا كان بإمكانك الوثب عاليًا، فارتد لها أيضًا،
حتى تبكي 'أيها العاشق، ذو القبعة الذهبية، العاشق عالي الوثب،
لا بد لي من الحصول عليك!

—توماس بارك دينفيلييه

ال نقش الرواية يشير على الفور إلى المال والمادية كموضوع رئيسي للكتاب - يُطلب من المستمع 'ارتداء القبعة الذهبية' كوسيلة لإثارة إعجاب حبيبته. بمعنى آخر، يتم تقديم الثروة على أنها مفتاح الحب - وهو مفتاح مهم لدرجة أن كلمة 'الذهب' تتكرر مرتين. لا يكفي أن 'تقفز عاليًا' لشخص ما لتكسبه بسحرك. أنت بحاجة إلى الثروة، وكلما زادت كلما كان ذلك أفضل، لتفوز بالهدف الذي ترغب فيه.

'لقد أمضوا عامًا في فرنسا، دون سبب محدد، ثم تجولوا هنا وهناك بشكل مضطرب أينما كان الناس يلعبون البولو وكانوا أثرياء معًا'. (1.17)

تصفهم مقدمتنا لتوم وديزي على الفور بأنهما غنية، بالملل، ومتميزة . من المحتمل أن يكون قلق توم أحد المحفزات لشؤونه، في حين أن ديزي مثقلة بمعرفة تلك الشؤون. هذا المزيج من القلق والاستياء يضعهم على طريق المأساة في نهاية الكتاب.

تشمل البرمجة ج

'كانت هناك موسيقى من منزل جارتي خلال ليالي الصيف. في حدائقه الزرقاء كان الرجال والفتيات يأتون ويذهبون مثل الفراشات بين الهمسات والشمبانيا والنجوم. عند ارتفاع المد في فترة ما بعد الظهر، شاهدت ضيوفه وهم يغوصون من برج طوفه أو يستمتعون بأشعة الشمس على الرمال الساخنة لشاطئه بينما يشق زورقاه البخاريان مياه الصوت، ويسحبان طائرات مائية فوق إعتام عدسة العين من الرغوة. في عطلات نهاية الأسبوع، أصبحت سيارته الرولز رويس حافلة شاملة، تحمل الحفلات من وإلى المدينة، بين الساعة التاسعة صباحًا وحتى بعد منتصف الليل بوقت طويل، بينما كانت عربته تنطلق مثل حشرة صفراء سريعة الحركة لتلتقي بجميع القطارات. وفي يوم الاثنين، كان ثمانية خدم، بما في ذلك بستاني إضافي، يكدحون طوال اليوم باستخدام المماسح وفرش التنظيف والمطارق ومقصات الحديقة، لإصلاح الخراب الذي حدث في الليلة السابقة…». (3.1-3.6)

وصف حفلات غاتسبي في بداية الفصل 3 طويل ومفصل بشكل لا يصدق، وبالتالي يسلط الضوء المدى الاستثنائي لثروة غاتسبي وماديته. على عكس قصر توم وديزي الباهظ الثمن ولكن ليس المبهرج بشكل مفرط ، وحفل العشاء الصغير الذي يحضره نيك هناك الفصل 1 ، كل شيء عن ثروة غاتسبي الجديدة مبالغ فيه ومبهرج، بدءًا من صناديق البرتقال التي يتم إحضارها وعصرها واحدًا تلو الآخر بواسطة كبير الخدم، و'فريق' مقدمي الطعام إلى الأوركسترا الكاملة. كل من يأتي إلى الحفلات ينجذب إلى أموال غاتسبي وثروته، مما يجعل ثقافة عبادة المال اتجاهًا على مستوى المجتمع في الرواية، وليس مجرد شيء تقع شخصياتنا الرئيسية ضحية له. ففي نهاية المطاف، 'لم تتم دعوة الناس، بل ذهبوا إلى هناك' (٣.٧). لا أحد يأتي بسبب الصداقة الشخصية الوثيقة مع جاي. الجميع هناك للمشهد وحده.

أخرج كومة من القمصان وبدأ يرميها أمامنا، واحدًا تلو الآخر، قمصانًا من الكتان الشفاف والحرير السميك والفانيلا الناعمة التي فقدت ثنياتها عندما سقطت وغطت الطاولة في فوضى متعددة الألوان. وبينما كنا معجبين به، أحضر المزيد، وتصاعدت الكومة الناعمة الغنية إلى أعلى - قمصان ذات خطوط ولفائف ومنقوشات باللون المرجاني والأخضر التفاحي والخزامي والبرتقالي الباهت مع حروف من اللون الأزرق الهندي. وفجأة وبصوت متوتر، أحنت ديزي رأسها داخل القمصان وبدأت في البكاء بعنف.

'إنها قمصان جميلة جدًا،' بكت، وكان صوتها مكتومًا في الطيات السميكة. 'إنه يجعلني حزينًا لأنني لم أر قط مثل هذه القمصان الجميلة من قبل.' (5.117-118)

غاتسبي، مثل الطاووس الذي يتباهى بذيله متعدد الألوان، يتباهى بثروته أمام ديزي من خلال التباهي بقمصانه متعددة الألوان. ومن المثير للدهشة أن هذه هي اللحظة الأولى في اليوم الذي تنهار فيه ديزي عاطفيًا تمامًا - ليس عندما ترى غاتسبي لأول مرة، ولا بعد أول محادثة طويلة بينهما، ولا حتى عند النظرة الأولى للقصر - ولكن عند هذه اللحظة عرض واضح للغاية للثروة . يتحدث هذا عن ماديتها وكيف أن قدرًا معينًا من الثروة في عالمها يشكل عائقًا أمام الدخول في علاقة (صداقة أو أكثر).

'إنها تتمتع بصوت طائش،' قلت. 'إنها مليئة بـ——'

ترددت.

قال فجأة: «صوتها مليئ بالمال».

ترتبط ديزي نفسها بشكل واضح بالمال هنا، مما يسمح للقارئ برؤية رغبة غاتسبي لها كرغبة في الثروة والمال والمكانة بشكل عام. لذلك، في حين أن ديزي مادية وتنجذب إلى غاتسبي مرة أخرى بسبب ثروته المكتسبة حديثًا، فإننا نرى أن غاتسبي ينجذب إليها أيضًا بسبب المال والمكانة التي تمثلها.

لم أستطع أن أسامحه أو أحبه، لكنني رأيت أن ما فعله كان له ما يبرره تمامًا. لقد كان الأمر كله مهملاً ومربكًا للغاية. لقد كانا شخصين مهملين، توم وديزي، لقد حطما الأشياء والمخلوقات ثم انسحبا مرة أخرى إلى أموالهما أو إهمالهما الشديد أو أي شيء كان يبقيهما معًا، وتركا الآخرين ينظفون الفوضى التي أحدثوها. . . . (9.146)

هنا، في أعقاب مذبحة الرواية، يلاحظ نيك أنه بينما مات كل من ميرتل وجورج وغاتسبي، لم تتم معاقبة توم وديزي على الإطلاق بسبب تهورهم، بل يمكنهم ببساطة التراجع إلى أموالهم أو إهمالهم الكبير... ودع الآخرين ينظفون الفوضى. لذا المال هنا أكثر من مجرد مكانة، فهو درع ضد المسؤولية ، والذي يسمح لتوم وديزي بالتصرف بتهور بينما تعاني الشخصيات الأخرى وتموت سعياً وراء أحلامهم.

الحلم الأمريكي

لكنني لم أتصل به لأنه أعطى تلميحًا مفاجئًا بأنه راضٍ ببقاءه بمفرده - مد ذراعيه نحو المياه المظلمة بطريقة غريبة، وعلى الرغم من أنني كنت بعيدًا عنه، كان بإمكاني أن أقسم أنه كان يرتجف. . نظرت لا إراديًا نحو البحر، ولم أميز شيئًا سوى ضوء أخضر واحد، دقيقًا وبعيدًا، ربما كان ذلك نهاية الرصيف. (1.152)

في لمحتنا الأولى لجاي غاتسبي، نراه يتجه نحو شيء بعيد، شيء في الأفق ولكنه بالتأكيد بعيد المنال. غالبًا ما تُفهم هذه الصورة الشهيرة للضوء الأخضر على أنها جزء من غاتسبي العظيم تأمل 'الحلم الأمريكي' - فكرة أن الناس يسعون دائمًا نحو شيء أعظم من أنفسهم وهو بعيد المنال . يمكنك قراءة المزيد عن هذا في موقعنا نشر كل شيء عن الضوء الأخضر . حقيقة أن هذه الصورة المتلهفة هي مقدمة لنا عن غاتسبي تنذر بنهايته التعيسة وتجعله أيضًا حالمًا، وليس أشخاصًا مثل توم أو ديزي الذين ولدوا بالمال ولا يحتاجون إلى الكفاح من أجل أي شيء بعيد المنال.

فوق الجسر الكبير، وأشعة الشمس عبر العوارض تومض باستمرار على السيارات المتحركة، والمدينة ترتفع عبر النهر في أكوام بيضاء وكتل سكر، كلها مبنية برغبة من أموال غير عطرية. المدينة التي تُرى من جسر كوينزبورو هي دائمًا المدينة التي تُرى لأول مرة، في أول وعد جامح لها بكل الغموض والجمال الموجود في العالم.

مر بنا رجل ميت في عربة عزاء مليئة بالأزهار، تليها عربتان مسدلتان الستائر، وعربات أكثر بهجة للأصدقاء. كان الأصدقاء ينظرون إلينا بأعين مأساوية وشفاه علوية قصيرة لجنوب شرق أوروبا، وكنت سعيدًا لأن منظر سيارة غاتسبي الرائعة كان ضمن إجازتهم الكئيبة. عندما عبرنا جزيرة بلاكويل، مرت بنا سيارة ليموزين يقودها سائق أبيض، وكان يجلس فيها ثلاثة زنوج عصريين، دولارين وفتاة. ضحكت بصوت عالٍ بينما كان صفار مقل عيونهم يتدحرج نحونا في منافسة متعجرفة.

فكرت: «أي شيء يمكن أن يحدث الآن بعد أن انزلقنا فوق هذا الجسر». 'أي شيء على الإطلاق. . . .'

حتى غاتسبي يمكن أن يحدث، دون أي عجب. (4.55-8)

في وقت مبكر من الرواية، نحصل على هذا التوضيح المتفائل في الغالب للحلم الأمريكي - نرى الناس من مختلف الأعراق والجنسيات يتسابقون نحو مدينة نيويورك، مدينة ذات احتمالية لا يمكن فهمها. تحتوي هذه اللحظة على كل العناصر الكلاسيكية للحلم الأميركي: الإمكانية الاقتصادية، والتنوع العرقي والديني، والموقف الخالي من الهموم. في هذه اللحظة، يبدو الأمر وكأن 'أي شيء يمكن أن يحدث'، حتى لو كانت النهاية سعيدة.

لكن، هذه النظرة الوردية يتم تقويضها في النهاية من خلال الأحداث المأساوية اللاحقة في الرواية. وحتى في هذه المرحلة، فإن تنازل نيك تجاه الأشخاص الموجودين في السيارات الأخرى يعزز التسلسل الهرمي العنصري في أمريكا والذي يعطل فكرة الحلم الأمريكي. . حتى أن هناك القليل من المنافسة في اللعب، 'تنافس متعجرف' بين سيارة غاتسبي والسيارة التي تحمل 'الزنوج العصريين'. 'يضحك نيك بصوت عالٍ' في هذه اللحظة، مشيرًا إلى أنه يعتقد أنه من الممتع أن ينظر إليهم الركاب في هذه السيارة الأخرى على أنهم متساوون، أو حتى منافسون يجب التفوق عليهم. بمعنى آخر، يبدو أنه يؤمن إيمانًا راسخًا بالتسلسل الهرمي العنصري الذي يدافع عنه توم في الفصل الأول، حتى لو لم يعترف بذلك بأمانة.

كان قلبه ينبض بشكل أسرع وأسرع عندما اقترب وجه ديزي الأبيض من وجهه. كان يعلم أنه عندما قبل هذه الفتاة، وزاوج إلى الأبد رؤاه التي لا توصف بأنفاسها القابلة للفناء، فإن عقله لن ينشط مرة أخرى مثل فكر الله. لذلك انتظر، واستمع للحظة أخرى إلى الشوكة الرنانة التي ضربت على نجم. ثم قبلها. وبلمسة شفتيه أزهرت له كالزهرة واكتمل التجسد. (6.134)

هذه اللحظة يربط ديزي بوضوح بجميع أحلام غاتسبي الأكبر من أجل حياة أفضل - إلى حلمه الأمريكي. وهذا يمهد الطريق للنهاية المأساوية للرواية، حيث أن ديزي لا تستطيع الصمود تحت وطأة الحلم الذي يحلم به غاتسبي. بدلا من ذلك، بقيت مع توم بوكانان، على الرغم من مشاعرها تجاه غاتسبي. وهكذا، عندما يفشل غاتسبي في الفوز على ديزي، فإنه يفشل أيضًا في تحقيق نسخته من الحلم الأمريكي. ولهذا السبب يقرأ الكثير من الناس الرواية باعتبارها نظرة كئيبة أو متشائمة للحلم الأمريكي، وليس باعتبارها نظرة متفائلة.

...مع ارتفاع القمر إلى أعلى، بدأت المنازل غير الضرورية في الذوبان حتى أدركت تدريجيًا الجزيرة القديمة هنا التي أزهرت ذات مرة لعيون البحارة الهولنديين - صدرًا أخضرًا طازجًا للعالم الجديد. أشجارها التي اختفت، الأشجار التي مهدت الطريق لمنزل غاتسبي، كانت ذات يوم تروج في همس لآخر وأعظم أحلام الإنسان؛ للحظة مسحورة عابرة، لا بد أن الإنسان حبس أنفاسه في حضور هذه القارة، مجبرًا على التأمل الجمالي الذي لم يفهمه ولم يرغب فيه، وجهًا لوجه للمرة الأخيرة في التاريخ مع شيء يتناسب مع قدرته على الدهشة.

وبينما كنت جالسًا أفكر في العالم القديم المجهول، فكرت في عجب غاتسبي عندما التقط لأول مرة الضوء الأخضر في نهاية رصيف ديزي. لقد قطع شوطًا طويلًا حتى وصل إلى هذه العشبة الزرقاء، ولا بد أن حلمه بدا قريبًا جدًا لدرجة أنه لا يمكن أن يفشل في فهمه. لم يكن يعلم أنها كانت خلفه بالفعل، في مكان ما في ذلك الغموض الشاسع خارج المدينة، حيث تمتد حقول الجمهورية المظلمة تحت الليل». (9.151-152)

تعكس الصفحات الختامية للرواية بإسهاب الحلم الأمريكي، بأسلوب يبدو حزينًا ومقدرًا ومتشائمًا في نفس الوقت. كما أنه يرتبط أيضًا بلمحتنا الأولى عن غاتسبي، وهو يمد يده فوق الماء باتجاه الضوء الأخضر لبوكانان. ويشير نيك إلى أن حلم غاتسبي كان 'خلفه بالفعل'، وبعبارة أخرى، كان من المستحيل تحقيقه. لكنه لا يزال يجد شيئًا يثير الإعجاب في كيف كان غاتسبي لا يزال يأمل في حياة أفضل، ويسعى باستمرار نحو هذا المستقبل الأكثر إشراقًا.

للحصول على دراسة كاملة لهذه الأسطر الأخيرة وما يمكن أن تعنيه، انظر تحليلنا لنهاية الرواية .

الحب والعلاقات

اقتباسات زواج ديزي وتوم

لماذا جاءوا شرقا لا أعرف. لقد أمضوا عامًا في فرنسا، دون سبب محدد، ثم تجولوا هنا وهناك في قلق حيثما كان الناس يلعبون البولو ويكونون أثرياء معًا. (1.17)

يقدم نيك توم وديزي على أنهما مضطربان وغنيان وكوحدة واحدة: هما. وعلى الرغم من كل ما تم الكشف عنه عن شؤون زواجهما وغيرها من التعاسة، وأحداث الرواية، من المهم أن نلاحظ أن أوصافنا الأولى والأخيرة لتوم وديزي تصفهما كزوجين قريبين، إذا كانا يشعران بالملل . في الواقع، يؤكد نيك على هذه الملاحظة لاحقًا في الفصل الأول.

حسنًا، كان عمرها أقل من ساعة وكان توم يعلم أين هو. استيقظت من الأثير وأنا أشعر بالتخلي التام وسألت الممرضة على الفور عما إذا كان صبيًا أم فتاة. أخبرتني أنها فتاة، فأدرت رأسي بعيدًا وبكيت. فقلت: 'حسنًا، أنا سعيد لأنها فتاة'. وآمل أن تكون حمقاء، هذا أفضل شيء يمكن أن تكونه الفتاة في هذا العالم، حمقاء صغيرة جميلة.

تابعت بطريقة مقتنعة: «كما ترى، أعتقد أن كل شيء فظيع على أية حال. «الجميع يعتقد ذلك، الأشخاص الأكثر تقدمًا. وأنا أعرف. لقد كنت في كل مكان ورأيت كل شيء وفعلت كل شيء. لمعت عيناها من حولها بطريقة متحدية، مثل عيني توم، وضحكت بازدراء مثير. «متطور — يا إلهي، أنا متطور!»

'في اللحظة التي انقطع فيها صوتها، وتوقف عن جذب انتباهي وإيماني، شعرت بعدم صدق ما قالته. لقد جعلني ذلك أشعر بعدم الارتياح، كما لو أن الأمسية بأكملها كانت خدعة من نوع ما لانتزاع مشاعر مني. انتظرت، وبالتأكيد، في لحظة نظرت إلي بابتسامة مطلقة على وجهها الجميل كما لو أنها أكدت عضويتها في جمعية سرية متميزة تنتمي إليها هي وتوم». (1.118-120)

في هذا المقطع، تسحب ديزي نيك جانبًا في الفصل الأول وتدعي، على الرغم من سعادتها الخارجية وأسلوب حياتها الفاخر، أنها مكتئبة جدًا بسبب وضعها الحالي. في البداية، يبدو أن ديزي تكشف عن الشقوق في زواجها - كان توم 'الله أعلم هنا' عند ولادة ابنتهما بامي - بالإضافة إلى الشعور بالضيق العام تجاه المجتمع بشكل عام ('كل شيء فظيع على أي حال').

ومع ذلك، مباشرة بعد هذا الاعتراف، يشك نيك في صدقها. وبالفعل، فإنها تتابع شكواها الخطيرة على ما يبدو بـ 'ابتسامة متكلفة'. ما الذي يحدث هنا؟

حسنًا، يستمر نيك في ملاحظة أن الابتسامة المتكلفة 'أكدت عضويتها في مجتمع سري متميز إلى حد ما كانت تنتمي إليه هي وتوم'. بمعنى آخر، على الرغم من أداء ديزي، إلا أنها تبدو راضية بالبقاء مع توم، وهو جزء من 'المجتمع السري' للأثرياء.

لذا فإن السؤال هو: هل يستطيع أي شخص - أو أي شيء - أن ينتشل ديزي من شعورها بالرضا عن الذات؟

قالت بتردد واضح: «لم أحبه قط.»

'ليس في كابيولاني؟' سأل توم فجأة.

'لا.'

ومن قاعة الرقص بالأسفل، كانت الأوتار المكتومة والخانقة تنجرف مع أمواج الهواء الساخنة.

«أليس ذلك اليوم الذي حملتك فيه من وعاء الملاكمة لإبقاء حذائك جافًا؟» كان هناك حنان أجش في لهجته. '. . . ديزي؟ (7.258-62)

على مدار الرواية، يدخل كل من توم وديزي في علاقات غرامية أو يواصلانها، ويبتعدان عن بعضهما البعض بدلاً من مواجهة المشاكل في زواجهما.

ومع ذلك، يجبرهم غاتسبي على مواجهة مشاعرهم في فندق بلازا عندما يطلب من ديزي أن تقول إنها لم تحب توم أبدًا. على الرغم من أنها خرجت بالكلمات، إلا أنها ألغتها على الفور - 'لقد أحببت [توم] ذات مرة ولكني أحببتك أيضًا!' - بعد أن سألها توم.

هنا، ينهار توم - الذي يتم تقديمه عادةً على أنه متبجح ووحشي وقاس - ويتحدث 'بحنان أجش' ويتذكر بعض اللحظات السعيدة القليلة في زواجه من ديزي. هذه لحظة مهمة لأنها تظهر أنه على الرغم من الخلل في زواجهما، يبدو أن توم وديزي يبحثان عن العزاء في الذكريات المبكرة السعيدة. بين تلك الذكريات السعيدة القليلة وحقيقة أن كلاهما ينتميان إلى نفس الطبقة الاجتماعية، ينتهي زواجهما بالتغلب على شؤون متعددة.

كان ديزي وتوم يجلسان مقابل بعضهما البعض على طاولة المطبخ، وكان بينهما طبق من الدجاج المقلي البارد وزجاجتين من البيرة. كان يتحدث إليها باهتمام عبر الطاولة، وفي جديته سقطت يده عليها وغطت يدها. بين الحين والآخر نظرت إليه وأومأت برأسها بالموافقة.

لم يكونوا سعداء، ولم يلمس أي منهم الدجاجة أو الجعة، ومع ذلك لم يكونوا تعساء أيضًا. كان هناك جو لا لبس فيه من الحميمية الطبيعية في الصورة وكان يمكن لأي شخص أن يقول إنهما كانا يتآمران معًا. (7.409-10)

لقد كانا شخصين مهملين، توم وديزي، لقد حطما الأشياء والمخلوقات ثم انسحبا مرة أخرى إلى أموالهما أو إهمالهما الشديد أو أي شيء كان يبقيهما معًا، وتركا الآخرين ينظفون الفوضى التي أحدثوها. . . . (9.146)

بحلول نهاية الرواية، بعد مقتل ديزي لميرتل وكذلك موت غاتسبي، عادت هي وتوم معًا بقوة، 'متآمرين' و'مهملين' مرة أخرى، على الرغم من وفاة عشاقهما.

وكما لاحظ نيك، فإنهم 'لم يكونوا سعداء... ومع ذلك لم يكونوا تعساء أيضًا'. زواجهما مهم لكليهما، لأنه يطمئن وضعهما كأرستقراطيين ماليين قديمين ويجلب الاستقرار إلى حياتهما. لذا تنتهي الرواية بوصفهم مرة أخرى كوحدة، 'هم'، ربما بقوة أكبر لأنهم نجوا ليس فقط من جولة أخرى من العلاقات، بل من القتل أيضًا.

اقتباسات زواج ميرتل وجورج

سمعت وقع أقدام على الدرج وفي لحظة حجب جسم امرأة سميك الضوء من باب المكتب. كانت في منتصف الثلاثينيات، وبدينة بعض الشيء، لكنها كانت تحمل فائض لحمها بحسية كما تفعل بعض النساء. لم يكن وجهها، فوق فستان مرقط من قماش كريب دي شين الأزرق الداكن، يحتوي على أي وجه أو بريق من الجمال، ولكن كانت هناك حيوية يمكن إدراكها على الفور حولها كما لو أن أعصاب جسدها كانت مشتعلة باستمرار. ابتسمت ببطء وسارت عبر زوجها كما لو كان شبحًا وصافحت توم ونظرت إليه في عينيه. ثم بللت شفتيها ودون أن تلتفت تحدثت إلى زوجها بصوت ناعم خشن:

'أحضر بعض الكراسي، لماذا لا تفعل ذلك، حتى يتمكن شخص ما من الجلوس.'

وافق ويلسون على عجل واتجه نحو المكتب الصغير، واختلط على الفور باللون الأسمنتي للجدران: «أوه، بالتأكيد.» غطى غبار رمادي اللون بدلته الداكنة وشعره الشاحب كما غطى كل شيء في المنطقة المجاورة، باستثناء زوجته التي انتقلت بالقرب من توم. (2.15-17)

كما نناقش في مقالتنا عن وادي الرماد الرمزي ، جورج مغطى بغبار اليأس، وبالتالي يبدو غارقًا في اليأس والاكتئاب في ذلك المكان الكئيب، بينما ميرتل مغرية ومليئة بالحيوية. أول إجراء لها هو أن تأمر زوجها بالحصول على الكراسي، والثاني هو الابتعاد عنه، أقرب إلى توم.

وعلى النقيض من توم وديزي، اللذين تم تقديمهما في البداية كوحدة واحدة، تُظهر مقدمتنا الأولى لجورج وميرتل أنهما منقسمان، مع شخصيات ودوافع مختلفة إلى حد كبير. نشعر على الفور أن زواجهما في ورطة، وأن الصراع بينهما وشيك.

قالت أخيرًا: 'لقد تزوجته لأنني اعتقدت أنه رجل نبيل'. 'اعتقدت أنه يعرف شيئًا عن التربية، لكنه لم يكن لائقًا للعق حذائي'.

قالت كاثرين: «لقد كنت مجنونًا به لفترة من الوقت.»

'مجنون به!' بكت ميرتل بشكل لا يصدق. 'من قال أنني مجنون به؟ لم أكن أبدًا مجنونًا به أكثر مما كنت مجنونًا بذلك الرجل هناك. (2.112-4)

هنا نحصل على القليل من القصة الخلفية عن زواج جورج وميرتل: مثل ديزي، كانت ميرتل مجنونة بزوجها في البداية ولكن الزواج توتر منذ ذلك الحين. لكن بينما ليس لدى ديزي أي رغبة حقيقية في ترك توم، نرى هنا ميرتل حريصة على المغادرة، ورافضة للغاية لزوجها. يبدو أن ميرتل تشير إلى أنه حتى انتظار زوجها لها أمر غير مقبول - فمن الواضح أنها تعتقد أنها تتجه أخيرًا إلى أشياء أكبر وأفضل.

مرة أخرى، وعلى النقيض من الشراكة الغريبة التي لا تتزعزع بين توم وديزي، يلاحظ المتآمران المشاركان، ميكايليس (الذي تولى مهام الراوي لفترة وجيزة) أن جورج 'كان رجل زوجته'، 'مهلكًا'. من الواضح أن هذا الوضع ينقلب رأسًا على عقب عندما يحبس جورج ميرتل عندما يكتشف هذه القضية، ولكن تشير ملاحظة ميكايليس إلى عدم الاستقرار في زواج ويلسون، حيث يتقاتل كل منهما من أجل السيطرة على الآخر . وبدلاً من مواجهة العالم كجبهة موحدة، تناضل كل عائلة ويلسون من أجل الهيمنة داخل الزواج.

'اضربني!' سمعها تبكي. 'اطرحني أرضًا واضربني، أيها الجبان الصغير القذر!'

وبعد لحظة، اندفعت نحو الغسق، ولوحت بيديها وصرخت؛ قبل أن يتمكن من التحرك من باب منزله انتهى العمل. (7.314-5)

لا نعرف ما الذي حدث في القتال قبل هذه اللحظة الحاسمة، لكننا نعرف أن جورج حبس ميرتل في غرفة بمجرد أن اكتشف أنها كانت على علاقة غرامية. لذا، على الرغم من المظهر الخارجي الذي تحكمه زوجته، إلا أنه في الواقع لديه القدرة على التحكم بها جسديًا. ومع ذلك، يبدو أنه لم يضربها، كما يفعل توم، وسخرت منه ميرتل بسبب ذلك - ربما في إشارة إلى أنه أقل رجلاً من توم.

إن اندلاع كل من العنف الجسدي (جورج يحبس ميرتل) والإساءة العاطفية (ربما على كلا الجانبين) يحقق الإحساس السابق بأن الزواج يتجه نحو الصراع. ومع ذلك، من المثير للقلق أن نشهد الدقائق القليلة الأخيرة من هذه الشراكة الممزقة وغير المستقرة.

اقتباسات عن علاقة ديزي وغاتسبي

«يجب أن تعرف غاتسبي».

«جاتسبي؟» 'طالبت ديزي. «ما غاتسبي؟» (1.60-1)

في الفصل الأول، حصلنا على بعض الإشارات واللمحات عن غاتسبي، ولكن واحدة من أكثر الأشياء إثارة للاهتمام هي ديزي التي انبهرت فورًا باسمه. من الواضح أنها لا تزال تتذكره وربما تفكر فيه، لكن مفاجأتها تشير إلى أنها تعتقد أنه قد رحل منذ فترة طويلة، مدفونًا في أعماق ماضيها.

وهذا يتناقض بشكل حاد مع الصورة التي نحصل عليها لجاتسبي نفسه في نهاية الفصل، وهو يصل بنشاط عبر الخليج إلى منزل ديزي (1.152). بينما تنظر ديزي إلى غاتسبي كذكرى، فإن ديزي هي ماضي غاتسبي وحاضره ومستقبله. من الواضح حتى في الفصل الأول أن حب غاتسبي لديزي أقوى بكثير من حبها له.

'لقد اشترى غاتسبي ذلك المنزل حتى تكون ديزي على الجانب الآخر من الخليج.'

إذًا، لم يكن النجوم فقط هم ما كان يطمح إليه في ليلة يونيو تلك. لقد جاء حيًا بالنسبة لي، وخرج فجأة من رحم بهائه الذي لا هدف له. (4.151-2)

في الفصل الرابع، نتعلم قصة ديزي وجاتسبي من جوردان: على وجه التحديد، كيف تواعدا في لويزفيل، لكن الأمر انتهى عندما ذهب غاتسبي إلى المقدمة. وتشرح أيضًا كيف هددت ديزي بإلغاء زواجها من توم بعد تلقيها رسالة من غاتسبي، ولكن بالطبع انتهى الأمر بالزواج منه على أي حال (4.140).

هنا نتعلم أيضًا أن الدافع الأساسي لغاتسبي هو استعادة ديزي، في حين أن ديزي بالطبع لا تعرف كل هذا. هذا يمهد الطريق ل كانت علاقتهما على قدم المساواة: في حين أن كل منهما لديه الحب والعاطفة تجاه الآخر، لم يفكر غاتسبي إلا في شيء آخر غير ديزي لمدة خمس سنوات بينما خلقت ديزي حياة أخرى كاملة لنفسها. .

قالت ديزي بصوت واقعي قدر الإمكان: 'لم نلتقي منذ سنوات عديدة'.

'خمس سنوات في نوفمبر المقبل.' (5.69-70)

أخيرًا، يجتمع ديزي وجاتسبي مجددًا في الفصل الخامس، وهو منتصف الكتاب. من الواضح أن الفصل بأكمله مهم لفهم العلاقة بين ديزي وغاتسبي، حيث أننا نراهم بالفعل يتفاعلون للمرة الأولى. لكن هذا الحوار الأولي رائع، لأننا نرى ذلك ذكريات ديزي عن غاتسبي أكثر تجريدًا وغموضًا، بينما كان غاتسبي مهووسًا بها لدرجة أنه يعرف بالضبط الشهر الذي افترقوا فيه. ومن الواضح أنه تم العد التنازلي للأيام حتى لم شملهم.

كانا يجلسان على طرفي الأريكة وينظران إلى بعضهما البعض كما لو أن سؤالًا ما قد تم طرحه أو كان في الهواء، وقد اختفت كل بقايا الإحراج. كان وجه ديزي ملطخًا بالدموع، وعندما دخلت قفزت وبدأت تمسحه بمنديلها أمام المرآة. ولكن كان هناك تغيير في غاتسبي كان محيرًا بكل بساطة. لقد توهج حرفيا. وبدون كلمة أو بادرة ابتهاج، انبعثت منه سعادة جديدة وملأت الغرفة الصغيرة. (5.87)

بعد إعادة التقديم الصعبة في البداية، يترك نيك ديزي وغاتسبي بمفردهما ويعود ليجدهما يتحدثان بصراحة وعاطفية. لقد تحول غاتسبي، فهو مشع ومتوهج. في المقابل، لا نرى ديزي قد تغيرت بشكل جذري باستثناء دموعها. على الرغم من أن الراوي، نيك، يولي اهتمامًا أكبر لجاتسبي أكثر من ديزي، إلا أن ردود الفعل المختلفة هذه تشير إلى أن غاتسبي يستثمر بشكل مكثف في العلاقة.

'إنها قمصان جميلة جدًا،' بكت، وكان صوتها مكتومًا في الطيات السميكة. 'إنه يجعلني حزينًا لأنني لم أر قط مثل هذه القمصان الجميلة من قبل.' (5.118).

يحصل غاتسبي على فرصة التباهي بقصره وثرائه الهائل أمام ديزي، وتنهار ديزي بعد عرض واضح للغاية لثروة غاتسبي، من خلال قمصانه متعددة الألوان.

في دموع ديزي، قد تشعر ببعض الذنب - لأن غاتسبي حقق الكثير من أجلها فقط - أو ربما تندم، لأنها كان من الممكن أن تكون معه لو كانت لديها القوة للابتعاد عن زواجها من توم.

ومع ذلك، على عكس غاتسبي، الذي تم الكشف عن دوافعه، من الصعب معرفة ما تفكر فيه ديزي ومدى اهتمامها بعلاقتهما، على الرغم من مدى عاطفيتها العلنية خلال هذا اللقاء. ربما تغلبت عليها العاطفة بسبب استعادة مشاعر لقاءاتها الأولى.

في الفلاش باك، نسمع عن القبلة الأولى لديزي وغاتسبي، من وجهة نظر غاتسبي. ونرى بوضوح في هذا المشهد أن بالنسبة لغاتسبي، أصبحت ديزي تمثل كل آماله وأحلامه الكبيرة بشأن الثروة وحياة أفضل - فهي حرفيًا تجسيد لأحلامه. . لا يوجد مقطع مماثل نيابة عن ديزي، لأننا في الواقع لا نعرف الكثير عن حياة ديزي الداخلية، أو بالتأكيد لا نعرف الكثير مقارنة بجاتسبي.

لذلك نرى، مرة أخرى، العلاقة غير متكافئة للغاية - فقد سكب غاتسبي قلبه وروحه فيها حرفيًا، في حين أن ديزي، على الرغم من أنها تكن حبًا وعاطفة واضحة لغاتسبي، إلا أنها لم تعبده بنفس الطريقة. ويتضح هنا أن ديزي - وهي إنسانة وغير معصومة من الخطأ - لا يمكنها أبدًا أن ترقى إلى مستوى إسقاطات غاتسبي الضخمة لها .

'أوه، أنت تريد الكثير!' بكت إلى غاتسبي. 'أنا أحبك الآن - أليس هذا كافيا؟ لا أستطيع أن أساعد ما حدث في الماضي. بدأت تبكي بلا حول ولا قوة. 'لقد أحببته ذات مرة، ولكني أحببتك أيضًا.'

فتحت عيون غاتسبي وأغلقت.

'هل أحببتني أيضًا؟' كرر. (7.264-66)

هنا أخيرًا نلقي نظرة على مشاعر ديزي الحقيقية... لقد أحبت غاتسبي، لكنها أحبت توم أيضًا، وكان هذان الحبان بالنسبة لها متساويين . إنها لم تضع هذا الحب الأولي مع غاتسبي على قاعدة التمثال كما فعل غاتسبي. يبدو هوس غاتسبي بها من جانب واحد بشكل صادم في هذه المرحلة، ومن الواضح للقارئ أنها لن تترك توم من أجله. يمكنك أيضًا أن ترى لماذا يعتبر هذا الاعتراف بمثابة ضربة قوية لغاتسبي: لقد كان يحلم بديزي لسنوات ويعتبرها حبه الحقيقي الوحيد، في حين أنها لا تستطيع حتى أن تصنف حبها لغاتسبي فوق حبها لتوم.

«هل كانت ديزي تقود السيارة؟»

قال بعد لحظة: «نعم، ولكن بالطبع سأقول إنني كنت كذلك». (7.397-8)

على الرغم من رفض ديزي عودة غاتسبي إلى فندق بلازا، إلا أنه يرفض تصديق أن الأمر حقيقي وهو متأكد من أنه لا يزال بإمكانه استعادتها. إن إخلاصه شديد للغاية لدرجة أنه لا يفكر مرتين في التستر عليها وتحمل اللوم في وفاة ميرتل. في الواقع، هوسه قوي جدًا لدرجة أنه بالكاد يلاحظ حدوث وفاة، أو يشعر بأي ذنب على الإطلاق. وتؤكد هذه اللحظة أيضًا مدى أهمية ديزي لجاتسبي، ومدى ضآلة ما يعنيه لها نسبيًا.

لقد كانت أول فتاة 'لطيفة' يعرفها على الإطلاق. وبصفات مختلفة غير مكشوفة، كان على اتصال بهؤلاء الأشخاص، ولكن دائمًا مع وجود أسلاك شائكة لا يمكن تمييزها. لقد وجدها مرغوبة بشكل مثير. ذهب إلى منزلها في البداية مع ضباط آخرين من معسكر تايلور، ثم بمفرده. لقد أدهشه ذلك، فهو لم يسبق له أن زار مثل هذا المنزل الجميل من قبل. لكن ما أضفى على الأمر جوًا من القوة التي تحبس الأنفاس هو أن ديزي كانت تعيش هناك - كان الأمر بالنسبة لها أمرًا غير رسمي كما كانت خيمته في المخيم بالنسبة له. كان هناك لغز كبير حولها، لمحة من غرف النوم في الطابق العلوي أكثر جمالا وروعة من غرف النوم الأخرى، من الأنشطة المرحة والمشرقة التي تجري عبر ممراتها والرومانسيات التي لم تكن عفنة ومرتبة بالفعل في الخزامى ولكنها منعشة وتتنفس ورائحة. من السيارات اللامعة هذا العام والرقصات التي بالكاد ذبلت أزهارها. لقد أثاره أيضًا أن العديد من الرجال قد أحبوا ديزي بالفعل، مما زاد من قيمتها في عينيه. كان يشعر بوجودهم في كل أنحاء المنزل، ويملأ الهواء بظلال وأصداء المشاعر التي لا تزال نابضة بالحياة. (8.10، تمت إضافة التأكيد)

في الفصل الثامن، عندما نحصل على بقية الخلفية الدرامية لغاتسبي، نتعلم المزيد عما جذبه إلى ديزي - ثروتها، وعلى وجه التحديد العالم الذي انفتح أمام غاتسبي عندما تعرف عليها. ومن المثير للاهتمام أننا نعلم أيضًا أن 'قيمتها زادت' في نظر غاتسبي عندما أصبح من الواضح أن العديد من الرجال الآخرين أحبوها أيضًا. نرى بعد ذلك كيف انخرطت ديزي في طموحات غاتسبي من أجل حياة أفضل وأكثر ثراءً.

وأنت تعلم أيضًا، كقارئ، ذلك من الواضح أن ديزي إنسانة وغير معصومة من الخطأ ولا يمكنها أبدًا أن ترقى بشكل واقعي إلى مستوى صور غاتسبي المتضخمة لها وما تمثله له. لذا، في هذه الصفحات الأخيرة، قبل وفاة غاتسبي، بينما نتعلم بقية قصة غاتسبي، نشعر أن حنينه المهووس إلى ديزي كان يتعلق بشوقه إلى حياة أخرى أفضل بقدر ما يتعلق بامرأة واحدة.

اقتباسات عن علاقة توم وميرتل

قالت السيدة ويلسون بحماس: أعتقد أنه لطيف. 'كم سعره؟'

'أن الكلب؟' نظر إليه بإعجاب. 'هذا الكلب سوف يكلفك عشرة دولارات.'

غيَّرت الأيدي - بلا شك، كانت هناك طائر هوائي معني في مكان ما على الرغم من أن أقدامها كانت بيضاء بشكل مذهل - واستقرت في حضن السيدة ويلسون، حيث داعبت المعطف المقاوم للطقس بنشوة.

'هل هو صبي أو فتاة؟' سألت بدقة.

'أن الكلب؟ هذا الكلب صبي.

قال توم بحزم: «إنها عاهرة». 'هذه أموالك.' اذهب واشتري به عشرة كلاب أخرى. (2.38-43)

هذا المقطع رائع لأنه يعرض بدقة مواقف توم وميرتل المختلفة تجاه هذه القضية . تعتقد ميرتل أن توم يدللها على وجه التحديد، وأنه يهتم بها أكثر مما يفعل حقًا - ففي النهاية، توقف عند كلبها لمجرد أنها قالت إنه لطيف وأصرت على أنها تريد كلبًا لمجرد نزوة.

لكن بالنسبة لتوم، المال ليس مشكلة كبيرة. قام بإلقاء الـ 10 دولارات عرضًا، مدركًا أنه يتعرض للاحتيال ولكنه غير مهتم، نظرًا لأن لديه الكثير من المال تحت تصرفه. يصر أيضًا على أنه يعرف أكثر من بائع الكلاب وميرتل، موضحًا كيف ينظر باستخفاف إلى الأشخاص من أقل من طبقته - لكن ميرتل تفتقد هذا لأنها مفتونة بالجرو الجديد وتوم نفسه.

سحبت ميرتل كرسيها بالقرب مني، وفجأة غمرتني أنفاسها الدافئة بقصة أول لقاء لها مع توم.

'لقد كان المقعدان الصغيران اللذان يواجهان بعضهما البعض هما دائمًا آخر المقاعد المتبقية في القطار. كنت ذاهباً إلى نيويورك لرؤية أختي وقضاء الليل. كان يرتدي بدلة رسمية وحذاءً جلديًا لامعًا ولم أتمكن من إبعاد عيني عنه، لكن في كل مرة كان ينظر إلي كان علي أن أتظاهر بأنني أنظر إلى الإعلان فوق رأسه. عندما وصلنا إلى المخفر كان بجانبي وقميصه الأبيض يضغط على ذراعي – ولذا أخبرته أنني يجب أن أتصل بشرطي، لكنه كان يعلم أنني كذبت. لقد كنت متحمسًا جدًا لدرجة أنني عندما ركبت معه سيارة أجرة لم أكن أعلم أنني لن أستقل قطار الأنفاق. كل ما ظللت أفكر فيه، مرارًا وتكرارًا، هو 'لا يمكنك العيش إلى الأبد، لا يمكنك العيش إلى الأبد'. (2.119-20)

ميرتل، بعد اثني عشر عامًا من الزواج الذي لم تكن سعيدة به، ترى علاقتها مع توم بمثابة ملاذ رومانسي. تروي قصة لقاءها مع توم وكأنها بداية قصة حب. في الواقع، إنه أمر مخيف جدًا - يرى توم امرأة يجدها جذابة في القطار ويذهب على الفور ويضغط عليها ويقنعها بالنوم معه على الفور. ليست بالضبط أشياء من الرومانسية الكلاسيكية!

بالإضافة إلى حقيقة أن ميرتل تعتقد أن كاثوليكية ديزي (كذبة) هي ما يفرقها عن توم، ترى أنه على الرغم من ادعاءات ميرتل بالدنيوية، إلا أنها في الواقع تعرف القليل جدًا عن توم أو الطبقات العليا، وهي قاضية سيئة على الشخصية. إنها شخص يسهل على توم الاستفادة منه.

في وقت ما قرب منتصف الليل، وقف توم بوكانان والسيدة ويلسون وجهًا لوجه يتناقشان بأصوات متحمسة عما إذا كان للسيدة ويلسون أي حق في ذكر اسم ديزي.

'ديزي!' ديزي! ديزي!' صاحت السيدة ويلسون. 'سأقولها متى شئت! ديزي! داي ——'

قام توم بوكانان بحركة بارعة قصيرة وكسر أنفها بيده المفتوحة. (2.124-6)

في حال كان القارئ لا يزال يتساءل عن احتمال أن يكون لرأي ميرتل بشأن العلاقة أساس ما في الحقيقة، فهذه جرعة قاسية من الواقع. تُذكّر معاملة توم الشريرة لميرتل القارئ بوحشيته وحقيقة أن ميرتل بالنسبة له مجرد شأن آخر، ولن يترك ديزي من أجلها أبدًا خلال مليون عام.

ورغم عنف هذا المشهد إلا أن القضية مستمرة. ميرتل إما يائسة جدًا للهروب من زواجها أو مخدوعة جدًا بشأن ما يعتقده توم عنها (أو كليهما) لدرجة أنها تبقى مع توم بعد هذا المشهد القبيح.

ليس هناك ارتباك مثل ارتباك العقل البسيط، وبينما كنا نبتعد، كان توم يشعر بسياط الذعر الساخن. كانت زوجته وعشيقته، حتى ساعة مضت، آمنتين وحصينتين، وخرجتا بسرعة من سيطرته. (7.164)

يقدم لنا الفصل الثاني الكثير من المعلومات حول شخصية ميرتل وكيف ترى علاقتها مع توم. لكن بخلاف انجذاب توم الجسدي إلى ميرتل، فإننا لا نحصل على رؤية واضحة لدوافعه حتى وقت لاحق. في الفصل السابع، يشعر توم بالذعر عندما يكتشف أن جورج على علم بعلاقة زوجته الغرامية. نتعلم هنا أن السيطرة مهمة للغاية بالنسبة لتوم - السيطرة على زوجته، والسيطرة على عشيقته، والسيطرة على المجتمع بشكل عام (انظر كتابه الحديث في الفصل الأول عن 'صعود الإمبراطوريات الملونة' ).

لذا، تمامًا كما كان يتبجح ويهتف بحماس ضد 'الأجناس الملونة'، كما أنه يشعر بالذعر والغضب عندما يرى أنه يفقد السيطرة على ميرتل وديزي. هذا يتحدث عن استحقاق توم - كشخص ثري، كرجل، وكشخص أبيض - ويظهر كيف أن علاقته بميرتل هي مجرد عرض آخر للقوة. لا علاقة له بمشاعره تجاه ميرتل نفسها. لذلك، عندما تبدأ العلاقة في الانزلاق من بين أصابعه، يشعر بالذعر - ليس لأنه خائف من فقدان ميرتل، ولكن لأنه خائف من فقدان ممتلكاته.

'وإذا كنت تعتقد أنني لم أحظى بنصيبي من المعاناة - انظر هنا، عندما ذهبت للتخلي عن تلك الشقة ورأيت ذلك الصندوق اللعين من بسكويت الكلاب موضوعًا هناك على الخزانة الجانبية، جلست وبكيت كالطفل. والله لقد كان فظيعا ——' (9.145)

على الرغم من سلوك توم البغيض طوال الرواية، إلا أنه في النهاية يترك لنا نيك صورة توم وهو يعترف بالبكاء على ميرتل. وهذا يعقد رغبة القارئ في رؤية توم كشرير صريح. من المؤكد أن هذا الاعتراف بالمشاعر لا يخلص توم، لكنه يمنعك من رؤيته كوحش كامل.

اقتباسات عن علاقة نيك وجوردان

لقد استمتعت بالنظر إليها. كانت فتاة نحيلة، صغيرة الصدر، ذات عربة منتصبة، أبرزتها بإلقاء جسدها إلى الخلف عند كتفيها مثل طالبة شابة. نظرت إليّ بعينيها الرماديتين المجهدتين بالشمس بفضول مهذب متبادل من وجه شاحب وساحر ساخط. وخطر لي الآن أنني رأيتها، أو رأيت صورة لها، في مكان ما من قبل. (1.57)

كما ينظر نيك إلى جوردان في الفصل الأول، نرى ذلك انجذابه الجسدي الفوري لها ، على الرغم من أنها ليست قوية مثل توم بالنسبة لميرتل. وعلى غرار انجذاب غاتسبي إلى ديزي بسبب مالها وصوتها، ينجذب نيك إلى وضعية جوردان، ووجهها الشاحب الساحر الساخط. موقفها ومكانتها أكثر جاذبية من مظهرها وحده . لذا فإن انجذاب نيك إلى جوردان يمنحنا القليل من المعرفة حول كيفية رؤية توم لميرتل وكيف يرى غاتسبي ديزي.

«ليلة سعيدة يا سيد كارواي. نراكم حالا.

وأكدت ديزي: 'بالطبع ستفعلين'. 'في الحقيقة أعتقد أنني سوف أقوم بترتيب الزواج.' تعال إلينا كثيرًا يا نيك، وسأقوم بقذفك معًا نوعًا ما. كما تعلم - يحبسونك عن غير قصد في خزائن الكتان ويدفعونك إلى البحر في قارب، وكل هذا النوع من الأشياء ——' (1.131-2)

طوال الرواية، نرى نيك يتجنب التورط في العلاقات - المرأة التي يذكرها في المنزل، المرأة التي يواعدها لفترة وجيزة في مكتبه، أخت ميرتل - على الرغم من أنه لا يحتج على 'التقاءه' مع جوردان. ربما يكون هذا بسبب سيكون جوردان بمثابة خطوة للأمام بالنسبة لنيك من حيث المال والطبقة، وهو ما يعكس طموح نيك ووعيه الطبقي على الرغم من الطريقة التي يصور بها نفسه على أنه رجل عادي. علاوة على ذلك، على عكس هؤلاء النساء الأخريات، فإن جوردان ليست متشبثة - فهي تسمح لنيك أن يأتي إليها. يرى نيك منجذبًا إلى مدى انفصالها وروعتها.

اعترضت قائلة: 'أنت سائق فاسد'. «إما أن تكون أكثر حذرًا أو لا ينبغي عليك القيادة على الإطلاق».

'انا حذر.'

'لا أنت لست.'

قالت بخفة: 'حسنًا، هناك أشخاص آخرون كذلك'.

'ما الذي حصل لتفعله حيال ذلك؟'

أصرت قائلة: 'سوف يبتعدون عن طريقي'. 'يستغرق الأمر اثنين للقيام بحادث.'

'لنفترض أنك قابلت شخصًا مهملًا مثلك.'

أجابت: 'آمل ألا أفعل ذلك أبدًا'. 'أنا أكره الناس المهملين. لهذا احبك.'

كانت عيناها الرماديتان المجهدتان بالشمس تحدقان إلى الأمام مباشرة، لكنها غيرت علاقتنا عمدًا، وظننت للحظة أنني أحبها. (3.162-70)

هنا، ينجذب نيك إلى موقف جوردان المبتذل وثقتها في أن الآخرين سوف يتجنبون سلوكها المتهور - وهو الموقف الذي يمكنها تحمله بسبب أموالها. بمعنى آخر، يبدو نيك مفتونًا بعالم الأثرياء والامتياز الذي يمنحه لأعضائه.

فمثلما يقع غاتسبي في حب ديزي ومكانتها الثرية، يبدو نيك أيضًا منجذبًا إلى جوردان لأسباب مماثلة. ومع ذلك، فإن هذه المحادثة لا تنذر فقط بحادث السيارة المأساوي الذي حدث لاحقًا في الرواية، ولكنها تلمح إليه أيضًا ما سيجده نيك مثيرًا للاشمئزاز بشأن جوردان: تجاهلها القاسي للجميع باستثناء نفسها .

كان الظلام قد حل الآن، وبينما كنا نغطس تحت جسر صغير، وضعت ذراعي حول كتف جوردان الذهبي وجذبتها نحوي وطلبت منها تناول العشاء. وفجأة، لم أعد أفكر في ديزي وجاتسبي، بل في هذا الشخص النظيف والصلب والمحدود الذي يتعامل مع الشك العالمي والذي ينحني إلى الخلف بمرح داخل دائرة ذراعي. وبدأت عبارة تدق في أذني بنوع من الإثارة الشديدة: 'ليس هناك سوى المطاردين، والمطاردين، والمشغولين، والمتعبين'. (4.164)

يبدو نيك، مرة أخرى مع جوردان، مبتهجًا لوجوده مع شخص يفوقه بخطوة من حيث الطبقة الاجتماعية. مبتهج لكونك شخصًا 'متابعًا'، وليس مجرد مشغول أو متعب . إن رؤية نيك الذي عادة ما يكون متزن الرأس بهذا القدر من الانبهار يمنحنا بعض التبصر في افتتان غاتسبي بديزي، كما يسمح لنا بإلقاء نظرة على نيك الشخص، بدلاً من نيك الراوي.

ومرة أخرى، نحصل على فكرة عما يجذبه إلى الأردن - شخصيتها النظيفة والقاسية والمحدودة، وتشككها، وموقفها المرح. من المثير للاهتمام أن نرى هذه الصفات تصبح مثيرة للاشمئزاز بالنسبة لنيك بعد بضعة فصول فقط.

قبل الظهر مباشرة أيقظني الهاتف وبدأت في النوم والعرق يتصبب من جبهتي. كان جوردان بيكر. كانت تتصل بي في كثير من الأحيان في هذه الساعة لأن عدم اليقين بشأن تحركاتها بين الفنادق والنوادي والمنازل الخاصة جعل من الصعب العثور عليها بأي طريقة أخرى. عادةً ما كان صوتها يأتي عبر السلك كشيء منعش وبارد كما لو أن قناة من وصلات الجولف الخضراء قد أبحرت إلى نافذة المكتب ولكن هذا الصباح بدا قاسيًا وجافًا.

قالت: 'لقد غادرت منزل ديزي'. 'أنا في هيمبستيد وسأذهب إلى ساوثهامبتون بعد ظهر هذا اليوم.'

ربما كان من اللباقة مغادرة منزل ديزي، لكن هذا الفعل أزعجني وجعلتني ملاحظتها التالية متصلبة.

'لم تكن لطيفًا معي الليلة الماضية.'

'كيف كان من الممكن أن يكون الأمر مهمًا إذن؟' (8.49-53)

لاحقًا في الرواية، بعد وفاة ميرتل المأساوية، لم يعد موقف جوردان غير الرسمي الذي يهتم بالشيطان لطيفًا - في الواقع، يجده نيك مثيرًا للاشمئزاز . كيف يمكن لجوردان أن يهتم قليلاً بحقيقة وفاة شخص ما، وبدلاً من ذلك يكون أكثر اهتماماً بتصرف نيك ببرود وبعيد بعد الحادث مباشرة؟

في هذه المحادثة الهاتفية القصيرة، نرى انتهاء افتتان نيك بجوردان، وقد تم استبداله بإدراك ذلك يدل موقف جوردان غير الرسمي على كل ما يكرهه نيك بشأن مجموعة المال الغنية القديمة . وبالتالي، فإن علاقة نيك مع جوردان تمثل كيف تطورت مشاعره تجاه الأثرياء - في البداية كان منجذبًا إلى مواقفهم الهادئة والمنفصلة، لكنه وجد نفسه في النهاية ينفر من إهمالهم وقسوتهم.

كانت ترتدي ملابس للعب الجولف، وأتذكر أنني كنت أظن أنها تبدو كمثال جيد، وذقنها مرتفع قليلاً، في مرح، وشعرها بلون ورقة الخريف، ووجهها بنفس اللون البني مثل القفاز الذي لا يحتوي على أصابع على ركبتها. وعندما انتهيت أخبرتني دون تعليق أنها مخطوبة لرجل آخر. لقد شككت في أنه على الرغم من وجود العديد من الأشخاص، كان بإمكانها الزواج بمجرد إيماءة من رأسها، لكنني تظاهرت بالدهشة. لدقيقة واحدة فقط تساءلت عما إذا كنت لم أرتكب أي خطأ، ثم فكرت في الأمر مرة أخرى بسرعة ونهضت لأقول وداعًا.

قال جوردان فجأة: «ومع ذلك، فقد ألقيت بي». 'لقد ألقيتني على الهاتف. أنا لا أهتم بك الآن ولكنها كانت تجربة جديدة بالنسبة لي وشعرت بالدوار قليلاً لفترة من الوقت.

لقد صافحنا.

وأضافت: «أوه، هل تتذكر محادثة أجريناها ذات مرة حول قيادة السيارة؟»

'لماذا - ليس بالضبط.'

خوارزمية RSA

'لقد قلت أن السائق السيئ سيكون آمنًا فقط حتى تقابل سائقًا سيئًا آخر؟' حسنًا، لقد قابلت سائقًا سيئًا آخر، أليس كذلك؟ أعني أنه كان من الإهمال مني أن أقدم مثل هذا التخمين الخاطئ. اعتقدت أنك شخص صادق ومباشر. اعتقدت أنه كان كبريائك السري.

قلت: 'أنا في الثلاثين'. 'أنا أكبر من أن أكذب على نفسي وأسمي ذلك شرفًا بخمس سنوات.' (9.129-135)

في انفصالهما الرسمي.. ينادي جوردان نيك لادعائه بأنه صادق ومباشر ولكنه في الواقع عرضة للكذب على نفسه . لذلك، حتى عندما يشعر نيك بخيبة أمل من سلوك جوردان، يشعر جوردان بخيبة أمل عندما يجد مجرد 'سائق سيء' آخر في نيك، ويبدو أن كلاهما متفقان على أنهما لن يعملا كزوجين أبدًا. من المثير للاهتمام أن نرى نيك يدعو إلى السلوك غير النزيه لمرة واحدة. على الرغم من كل أحكامه على الآخرين، فمن الواضح أنه ليس نموذجًا للفضيلة، ويدرك جوردان ذلك بوضوح.

هذا الانفصال مثير للاهتمام أيضًا لأنه إنها المرة الوحيدة التي نرى فيها انتهاء العلاقة لأن العضوين اختارا الابتعاد عن بعضهما البعض - جميع العلاقات الفاشلة الأخرى (ديزي/جاتسبي، توم/ميرتل، ميرتل/جورج) انتهت بسبب وفاة أحد الأعضاء أو كليهما. لذلك ربما تكون هناك طريقة آمنة للخروج من علاقة سيئة في غاتسبي، وهي الابتعاد مبكرًا، حتى لو كان الأمر صعبًا وما زلت 'نصف واقع في الحب' مع الشخص الآخر (9.136).

لو كان غاتسبي قد أدرك نفس الشيء.

مفتاح غاتسبي العظيم اقتباسات الرمز

انقر على كل رمز لترى مدى ارتباطه بشخصيات الرواية وموضوعاتها وللحصول على أفكار لموضوعات المقالة!

الضوء الأخضر

... لقد ظهر شخص من ظل قصر جاري وكان واقفًا ويداه في جيوبه يراقب الفلفل الفضي للنجوم. كان هناك شيء ما في حركاته البطيئة والوضعية الآمنة لقدميه على العشب يوحي بأن السيد غاتسبي نفسه قد خرج ليحدد نصيبه من جناتنا المحلية.

... مد ذراعيه نحو المياه المظلمة بطريقة غريبة، وبما أنني كنت بعيدًا عنه، كان بإمكاني أن أقسم أنه كان يرتجف. نظرت لا إراديًا نحو البحر، ولم أميز شيئًا سوى ضوء أخضر واحد، دقيقًا وبعيدًا، ربما كان ذلك نهاية الرصيف. عندما بحثت مرة أخرى عن غاتسبي كان قد اختفى، وبقيت وحدي مرة أخرى في الظلام المضطرب. (1.151-152)

شيء واحد على وجه الخصوص مثير للاهتمام حول إدخال الضوء الأخضر: إنه غامض جدًا . يبدو أن نيك ليس متأكدًا تمامًا من مكان وجود الضوء أو وظيفته:

على الرغم من أن الضوء محدد فعليًا بعرض الخليج، إلا أنه يوصف بأنه صغير بشكل مستحيل (كلمة 'دقيقة' تعني 'صغير بما يكفي ليكون غير مهم تقريبًا') وبعيدًا بشكل مربك.

على الرغم من أننا اكتشفنا لاحقًا أن الضوء لا ينطفئ أبدًا، يبدو أن نيك هنا قادرًا على رؤية الضوء فقط عندما يمد غاتسبي يده نحوه. بمجرد اختفاء غاتسبي، أصبح نيك في 'الظلام'.

هذا الغموض والغموض هو وسيلة جيدة للرواية لتأكيد حقيقة أن هذا الضوء هو رمز- فهو لا يمثل فقط الشيء المادي الذي يصفه، بل يمثل فكرة داخل الكتاب. ما هي الفكرة؟ سأتحدث عن كل ذلك في القسم التالي من هذه المقالة.

قال غاتسبي: «لولا الضباب لكان بإمكاننا رؤية منزلك عبر الخليج». 'لديك دائمًا ضوء أخضر مشتعل طوال الليل في نهاية رصيف الميناء الخاص بك.'

وضعت ديزي ذراعها بين ذراعيه فجأة، لكنه بدا مستغرقًا في ما قاله للتو. ربما خطر بباله أن الأهمية الهائلة لذلك الضوء قد اختفت الآن إلى الأبد. وبالمقارنة بالمسافة الكبيرة التي كانت تفصله عن ديزي، بدا الأمر قريبًا جدًا منها، وكاد يلمسها. لقد بدا أقرب إلى النجم من القمر. الآن كان مرة أخرى ضوءًا أخضر على الرصيف. لقد تضاءل عدد الأشياء المسحورة بمقدار واحد. (5.117-118)

إن ظهور الضوء الأخضر لا يقل أهمية عن الظهور الأول، ويرجع ذلك في الغالب إلى أن الطريقة التي يتم بها تقديم الضوء الآن مختلفة تمامًا عما رأيناه لأول مرة. بدلاً من الشيء السحري 'المسحور' الذي رأيناه لأول مرة، تمت إزالة 'أهميته الهائلة' أو معناه الرمزي منه. وذلك لأن غاتسبي يقف الآن بالفعل هناك ويلمس ديزي نفسها، لذلك لم يعد بحاجة إلى مد ذراعيه نحو الضوء أو القلق من أن الضباب يكتنفه.

لكن، إن فصل الضوء الأخضر عن معناه الرمزي هو أمر محزن ومثير للقلق إلى حد ما . يبدو أن غاتسبي يتجاهل وضع ديزي ذراعها بين ذراعيه لأنه 'منغمس' في فكرة أن الضوء الأخضر أصبح الآن مجرد شيء عادي. إن ملاحظة نيك بأن 'الأشياء المسحورة' التي ذكرها غاتسبي قد سقطت تبدو وكأنها رثاء - كم عدد الأشياء المسحورة الموجودة في حياة أي شخص؟

وبينما كنت جالسًا أفكر في العالم القديم المجهول، فكرت في عجب غاتسبي عندما التقط لأول مرة الضوء الأخضر في نهاية رصيف ديزي. لقد قطع شوطًا طويلًا حتى وصل إلى هذه العشبة الزرقاء، ولا بد أن حلمه بدا قريبًا جدًا لدرجة أنه لا يمكن أن يفشل في فهمه. لم يكن يعلم أنها خلفه بالفعل، في مكان ما في ذلك الغموض الشاسع خارج المدينة، حيث تمتد حقول الجمهورية المظلمة تحت الليل.

وهكذا نواصل السير بقواربنا ضد التيار، ونعود بلا توقف إلى الماضي. (9.152-154)

الآن توقف الضوء تمامًا عن كونه كائنًا يمكن ملاحظته. لم يعد نيك في لونغ آيلاند بعد الآن، مات غاتسبي، ورحلت ديزي إلى الأبد، والطريقة الوحيدة لوجود الضوء الأخضر هي في ذكريات نيك وملاحظاته الفلسفية. وهذا يعني أن أصبح الضوء الآن مجرد رمز ولا شيء غير ذلك .

لكنه ليس نفس الرمز الشخصي العميق الذي كان عليه في الفصل الأول. تحقق من الطريقة التي ينتقل بها نيك من وصف الضوء الأخضر كشيء 'يؤمن به غاتسبي' إلى استخدامه كشيء يحفزنا. لم يعد غاتسبي هو الشخص الوحيد الذي يصل إلى هذا الرمز، فنحن جميعًا، عالميًا، 'نمد أذرعنا' نحوه. على أمل الوصول إليه غدا أو في اليوم التالي.

يمكنك قراءة المزيد من التحليل المتعمق لنهاية الرواية في مقالنا عن الفقرات الأخيرة والسطر الأخير من الرواية .

عيون الدكتور ت.ج. ايكلبورج

لكن فوق الأرض الرمادية وتشنجات الغبار الكئيب التي تنجرف فوقها إلى ما لا نهاية، ترى، بعد لحظة، عيني الدكتور تي جيه إيكلبيرج. عيون الدكتور T. J. Eckleburg زرقاء وضخمة - يبلغ ارتفاع شبكية العين ياردة واحدة. إنهم ينظرون من لا وجه، ولكن بدلاً من ذلك، من زوج من النظارات الصفراء الضخمة التي تمر فوق أنف غير موجود. من الواضح أن بعض الهزات الجامحة لطبيب العيون قد وضعتهم هناك لتسمين ممارسته في حي كوينز، ثم غرق في العمى الأبدي أو نسيهم وابتعد. لكن عينيه، اللتين خافتا قليلًا نتيجة لأيام عديدة بلا طلاء تحت الشمس والمطر، ظلتا تتأملان فوق مكب النفايات المهيب... تبعت [توم] فوق سياج سكة حديد منخفض مطلي باللون الأبيض وسرنا للخلف مسافة مائة ياردة على طول الطريق تحت منزل الدكتور إيكلبيرج. التحديق المستمر... 'مكان رهيب، أليس كذلك،' قال توم وهو يتبادل عبوسه مع الدكتور إيكلبيرج. (2.1-20)

مثل ضوء أخضر شبه غامض وغير واقعي في الفصل 1 , يتم عرض عيون الدكتور إيكلبيرج بطريقة مربكة وسريالية على ما يبدو :

بدلاً من القول ببساطة أن هناك لوحة إعلانية عملاقة، أمضى نيك أولاً عدة جمل يصف عيونًا عملاقة حية تحوم في الهواء.
على عكس البيئة الرمادية، الباهتة، والأحادية اللون، العيون زرقاء وصفراء. في رواية مرمزة بالألوان بشكل منهجي، يكون هذا السطوع سرياليًا بعض الشيء ويربط العينين بأشياء أخرى زرقاء وصفراء.
علاوة على ذلك، يحتوي الوصف على عناصر الرعب. العيون 'الضخمة' بلا جسد، بلا وجه و'أنف غير موجود'.
ومما يزيد من هذا الشعور المخيف حقيقة أنه حتى بعد أن نعلم أن العيون هي في الواقع جزء من الإعلان، يتم منحها القوة والعواطف. إنهم لا يتواجدون في الفضاء فحسب، بل 'ينتبهون' و'يحدقون باستمرار'، ويدفعهم المشهد البائس إلى 'التفكير'، بل إنهم قادرون على 'تبادل العبوس' مع توم على الرغم من حقيقة أنهم ليس لديهم أي شيء. فم.

يتضح من هذا التجسيد لجسم جامد أن هذه العيون ترمز إلى شيء آخر، وهو مراقب ضخم مستاء.

أصبحنا جميعًا منزعجين الآن بسبب تلاشي البيرة، وإدراكًا لذلك، قدنا السيارة في صمت لبعض الوقت. وبعد ذلك، عندما ظهرت عينا الدكتور تي جيه إكليبورج الباهتتان على الطريق، تذكرت تحذير غاتسبي بشأن البنزين... كانت تلك المنطقة دائمًا مثيرة للقلق بشكل غامض، حتى في وهج الظهيرة الواسع، والآن أدرت رأسي كما لو تم تحذيري من ذلك. شيء وراء. وفوق أكوام الرماد، ظلت عيون الدكتور تي جيه إكليبرج العملاقة يقظة، لكنني أدركت، بعد لحظة، أن أعينًا أخرى كانت تنظر إلينا بحدة غريبة من مسافة أقل من عشرين قدمًا.

في إحدى نوافذ المرآب، أُزيلت الستائر جانبًا قليلًا وكانت ميرتل ويلسون تحدق في السيارة. (7.136-163)

هذا الوقت، العيون بمثابة تحذير لنيك بأن هناك خطأ ما . يعتقد أن المشكلة تكمن في انخفاض مستوى الوقود في السيارة، لكن كما علمنا، المشكلة الحقيقية في المرآب هي أن جورج ويلسون اكتشف أن ميرتل على علاقة غرامية.

بالطبع، سرعان ما يتشتت انتباه نيك عن 'الوقفة الاحتجاجية' على لوحة الإعلانات من خلال حقيقة أن ميرتل تحدق في السيارة من الغرفة التي سجنها فيها جورج. إنها تقيم 'وقفتها الاحتجاجية' الخاصة بها نوعًا ما، وتحدق من النافذة في ما تعتقد أنه السيارة الصفراء لتوم، منقذها المحتمل، وتنظر أيضًا إلى جوردان بنظرة الموت في ظل الانطباع المضلل بأن جوردان هي ديزي.

كلمة 'الوقفة الاحتجاجية' مهمة هنا. إنه يشير إلى البقاء مستيقظًا لغرض ديني، أو لمراقبة وقت مرهق ومهم. ومع ذلك، فإن هذين المعنىين لا ينطبقان هنا تمامًا، ويتم استخدام الكلمة بطريقة ساخرة.

لا يمكن لعيون اللوحة الإعلانية أن تتفاعل مع الشخصيات، لكنها تشير إلى - أو تمثل - سلطة عليا محتملة يمكن أن يكون 'تفكرها' و'حذرها' مصحوبًا أيضًا بالحكم. يتردد صدى وقفتهم الاحتجاجية غير المجدية في ميرتل الخاطئة - فهي يقظة بما يكفي لاكتشاف توم وهو يقود سيارته، لكنها مخطئة في وضع ثقتها فيه. لاحقًا، هذه الثقة في توم والسيارة الصفراء هي التي تسببت في مقتلها.

'هل لديك كنيسة تذهب إليها أحيانًا يا جورج؟' ربما حتى لو لم تكن هناك لفترة طويلة؟ ربما أستطيع أن أتصل بالكنيسة وأطلب من القس أن يأتي ليتحدث معك، هل ترى؟

'لا تنتمي إلى أي.' ...

اتجهت عينا ويلسون اللامعتان نحو أكوام الرماد، حيث اتخذت السحب الرمادية الصغيرة شكلًا رائعًا واندفعت هنا وهناك في ريح الفجر الخافتة.

كرر ويلسون: «إن الله يرى كل شيء».

وأكد له ميكايليس: «هذا إعلان». شيء ما جعله يبتعد عن النافذة وينظر إلى الغرفة مرة أخرى. لكن ويلسون وقف هناك لفترة طويلة، ووجهه قريب من زجاج النافذة، ويومئ برأسه نحو الشفق. (8.72-105)

هنا، أخيرًا، ينكشف المعنى الحقيقي للوحة الإعلانية الغريبة التي يجدها الجميع مقلقة للغاية.

إلى جورج ويلسون المختل ، في البداية كان في حالة ذهول تام بسبب علاقة ميرتل، ثم تجاوز نقطة الانهيار بوفاتها، عيون لوحة الإعلانات هي الله الساهر . لا يذهب ويلسون إلى الكنيسة، وبالتالي لا يستطيع الوصول إلى التعليمات الأخلاقية التي ستساعده في السيطرة على دوافعه المظلمة. ومع ذلك، يبدو أن ويلسون يريد الله، أو على الأقل تأثيرًا شبيهًا بالله، في حياته - بناءً على محاولته تحويل العيون الساهرة على لوحة الإعلانات إلى إله يجعل ميرتل تشعر بالسوء تجاه 'كل ما كانت عليه'. عمل.'

في الطريقة التي يحدق بها جورج 'في الشفق' بنفسه، هناك صدى لما رأيناه غالبًا ما يفعله غاتسبي - وهو يحدق في الظلام. الضوء الأخضر على رصيف ديزي . كلا الرجلين يريدان شيئًا لا يمكن الوصول إليه، وكلاهما يضفي على الأشياء العادية كميات هائلة من المعنى.

لذا بنفس الطريقة لم تتمكن ميرتل من رؤية الحقيقة أعلاه، هذا الافتقار إلى بوصلة أخلاقية أكبر هنا يرشد جورج (أو على الأقل يتركه عرضة للخطر) لارتكاب جريمة القتل/الانتحار . حتى عندما تسعى الشخصيات إلى الوصول إلى الحقيقة التوجيهية في حياتهم، فإنهم لا يُحرمون منها فحسب، بل يُقادون أيضًا نحو المأساة.

وادي الرماد

في منتصف الطريق تقريبًا بين ويست إيج ونيويورك، ينضم الطريق السريع بسرعة إلى خط السكة الحديد ويمتد بجانبه لمسافة ربع ميل، حتى يتقلص بعيدًا عن منطقة مقفرة معينة من الأرض. هذا هو وادي الرماد - مزرعة رائعة حيث ينمو الرماد مثل القمح في التلال والتلال والحدائق البشعة حيث يأخذ الرماد أشكال المنازل والمداخن والدخان المتصاعد وأخيرا، مع جهد فائق، من الرجال الذين يتحركون بشكل خافت ومنهار بالفعل من خلال الهواء المسحوق. من حين لآخر يزحف صف من السيارات الرمادية على طول مسار غير مرئي، ويصدر صريرًا مروعًا ثم يستقر، وعلى الفور يندفع الرجال الرماديون بمجارف رصاصية ويثيرون سحابة لا يمكن اختراقها تحجب عملياتهم الغامضة عن نظرك...

ويحد وادي الرماد من جانب واحد نهر صغير كريه الرائحة، وعندما يكون الجسر المتحرك جاهزًا للسماح للصنادل بالمرور، يمكن لركاب القطارات المنتظرة التحديق في المشهد الكئيب لمدة تصل إلى نصف ساعة. هناك دائمًا توقف هناك لمدة دقيقة على الأقل، ولهذا السبب التقيت لأول مرة بعشيقة توم بوكانان. (2.1-3)

بعد إخبارنا عن 'الصحة الجيدة التي يمكن انتشالها من الهواء الشاب الذي يمنح الأنفاس' (1.12) من West Egg في الفصل 1 يوضح لنا نيك كيف يتم تراكم الثروة المتلألئة للأثرياء الجدد الذين يعيشون هناك. يأتي الكثير منها من الصناعة: المصانع التي تلوث المنطقة المحيطة بها وتحولها إلى نسخة 'بشعة' و'مروعة' من الريف الجميل.

بدلاً من الصورة الريفية الخضراء للمزرعة العادية، لدينا هنا 'مزرعة رائعة' (تعني كلمة 'رائعة هنا' 'شيئًا خارج عالم الخيال') تنتج الرماد بدلاً من القمح وحيث يجعل التلوث الماء 'كريهًا' والهواء 'مسحوقًا'.

إن تصور النمو هذا يخدم غرضين.

أولاً، إنه أمر مزعج، كما هو مقصود منه بوضوح. لقد تحول جمال العالم الطبيعي إلى جحيم رهيب من الرماد الرمادي. ليس هذا فحسب، بل إنه يحول البشر العاديين إلى 'رجال رماديين اللون' 'يحتشدون' مثل الحشرات حول المصانع وقطارات الشحن (وهذا هو 'خط السيارات الرمادية'). هؤلاء هم الأشخاص الذين لا يمكنهم الاستمتاع برفاهية الحياة في لونغ آيلاند، أو المرح المجهول الأسرع وتيرة الذي يجد نيك نفسه يستمتع به في مانهاتن. في الرواية عالم من يملكون ومن لا يملكون ، هؤلاء هم من لا يملكون.

ثانيا، يظهر المقطع مدى انفصال الأغنياء عن مصدر ثرواتهم . ينزعج نيك عندما يكون أحد ركاب القطار ويتعين عليه انتظار الجسر المتحرك لقيادة الصنادل عبره. لكن المراكب تحمل منتجات بناء المصانع. نيك هو تاجر سندات، والسندات هي في الأساس قروض يقدمها الأشخاص للشركات (تبيع الشركات أسهم السندات، وتستخدم تلك الأموال في النمو، ثم يتعين عليها سداد تلك الأموال للأشخاص الذين اشتروا السندات). وفي عشرينيات القرن العشرين، كانت سوق السندات تغذي بناء ناطحات السحاب، وخاصة في نيويورك. بعبارة أخرى، إن طفرة البناء نفسها التي حولت كوينز إلى وادي من الرماد تعمل أيضًا على تعزيز الطبقة الثرية الجديدة التي تسكن ويست إيج .

في وادي، هناك طبقة سميكة من الغبار الرمادي بحيث يبدو أن كل شيء مصنوع من هذه المادة الرمادية . من المهم أن نلاحظ أنه من الوصف العام للناس على أنهم 'رجال رماديون' نرى الآن أن الوصف الرمادي ينطبق على وجه التحديد على جورج ويلسون . إنه مغطى بـ 'حجاب' الخراب والحزن واليأس وكل شيء آخر مرتبط بالرماد.

وأيضا نرى ذلك ميرتل ويلسون هو الشيء الوحيد الذي لا يغطيه الرماد . إنها تبرز بصريًا عن محيطها لأنها لا تمتزج مع 'اللون الأسمنتي' المحيط بها. وهذا منطقي لأنها شخصية طموحة تتوق للهروب من حياتها. لاحظ أنها تخطو حرفيًا نحو توم، متحالفة مع رجل ثري يمر فقط عبر أكوام الرماد في طريقه من مكان أفضل إلى مكان أفضل.

قال وهو يضع هداياه التذكارية في جيبه بارتياح: «سأقدم لك طلبًا كبيرًا اليوم، لذا اعتقدت أنك يجب أن تعرف شيئًا عني. لم أكن أريدك أن تعتقد أنني مجرد شخص ما.

ثم انفتح وادي الرماد على جانبينا، وألقيت نظرة خاطفة على السيدة ويلسون وهي تجهد نفسها عند مضخة المرآب بحيوية لاهثة أثناء مرورنا.

بمصدات منتشرة مثل الأجنحة قمنا بتوزيع الضوء عبر نصف أستوريا - النصف فقط، لأننا بينما كنا نتلوى بين أعمدة المرتفعات سمعت 'إبريق - إبريق - بصق!' دراجة نارية، وركب بجانبها شرطي مسعور.

«حسنًا، أيتها الرياضة القديمة،» دعا غاتسبي. لقد تباطأنا. أخذ بطاقة بيضاء من محفظته ولوح بها أمام أعين الرجل.

باش للحلقة من 1 إلى 10

وافقه الشرطي وهو يرفع قبعته: «أنت على حق.» «أعرفك في المرة القادمة يا سيد غاتسبي.» اعذرني!'

'ماذا كان هذا؟' أنا سألت. «صورة أكسفورد؟»

'لقد تمكنت من تقديم معروف للمفوض مرة واحدة، وهو يرسل لي بطاقة عيد الميلاد كل عام.' (4.43-54)

في حين أن West وEast Egg هما المكانان المناسبان للإسراف السخيف لكل من حشد المال القديم والجديد، ومانهاتن هي مكان الأعمال والجريمة المنظمة، يميل وادي الرماد إلى أن يكون المكان الذي تضع فيه الرواية التلاعبات القذرة والمخادعة التي تظهر الجانب المظلم من السحر المحيط.

تحقق من عدد الأشياء غير الأخلاقية التي تحدث هنا:

يريد غاتسبي من نيك أن يقيم علاقة مع ديزي حتى يتمكنوا من إقامة علاقة غرامية.

تذكرنا 'الحيوية اللاهثة' للسيدة ويلسون بعلاقتها غير السارة تمامًا مع توم.

شرطي يسمح لغاتسبي بالإفلات من مأزق السرعة بسبب اتصالات غاتسبي.

يمزح نيك حول قصة غاتسبي المشبوهة عن كونه رجلاً من أكسفورد.

يلمح غاتسبي إلى القيام بشيء ربما يكون غير قانوني لمفوض الشرطة (ربما إمداده بالكحول؟) مما يجعل المفوض في جيبه بشكل دائم.

اتجهت عينا ويلسون اللامعتان نحو أكوام الرماد، حيث اتخذت السحب الرمادية الصغيرة شكلًا رائعًا واندفعت هنا وهناك في ريح الفجر الخافتة. (8.101)

هذه الإشارة الموجزة لأكوام الرماد تضع خاتمة الفصل الصادمة مرة أخرى وضع ويلسون كرجل يخرج من العالم الرمادي للتلوث الرمادي وغبار المصانع . لاحظ كيف تعود كلمة 'رائع'. ينتشر عالم وادي الرماد الملتوي والمروع. لم يعد الأمر يتعلق فقط بالمباني والطرق والأشخاص، بل هو ما تتكون منه سماء ويلسون الآن أيضًا. في الوقت نفسه، يبدو أن كلمة 'رائع' تشير إلى تدهور حالته العقلية، بالإضافة إلى عيون ويلسون 'المزججة'.

لم تصل أي رسالة هاتفية، لكن كبير الخدم ذهب دون نوم وانتظرها حتى الساعة الرابعة - حتى بعد فترة طويلة من وجود أي شخص ليعطيها له إذا وصلت. لدي فكرة أن غاتسبي نفسه لم يصدق أن الأمر سيأتي وربما لم يعد يهتم. إذا كان ذلك صحيحًا فلا بد أنه شعر بأنه فقد العالم الدافئ القديم، ودفع ثمنًا باهظًا لعيشه لفترة طويلة بحلم واحد. لا بد أنه نظر إلى سماء غير مألوفة من خلال أوراق الشجر المخيفة وارتعش عندما اكتشف مدى غرابة الوردة وكم كان ضوء الشمس قاسيًا على العشب النادر. عالم جديد، مادي دون أن يكون حقيقيًا، حيث تنجرف الأشباح المسكينة، التي تتنفس أحلامًا مثل الهواء، بالصدفة. . . مثل هذا الشكل الرمادي الرائع الذي ينزلق نحوه عبر الأشجار غير المتبلورة. (8.110)

الإشارة الأخيرة إلى أكوام الرماد كانت في لحظة القتل والانتحار، حيث كان جورج يتسلل نحو غاتسبي وهو يطفو في حوض السباحة الخاص به. مرة أخرى، العالم الرمادي هو 'رائع' - وهي كلمة تشبه الحكايات الخيالية المخيفة وقصص الأشباح، خاصة عندما تقترن بالوصف المخيف لويلسون باعتباره 'شخصًا مزلقًا' وعديم الشكل بشكل غريب وبعيدًا عن التركيز ('غير متبلور') الأشجار.

من المهم ذلك ما يهدد عالم البيض الخيالي هو الزحف الزاحف للرماد لدرجة أنهم ينظرون إليها بازدراء ويشعرون بالاشمئزاز منها.

اقتباسات رئيسية من كل غاتسبي العظيم الفصل

انقر على رقم الفصل لقراءة الملخص، وإيقاعات الشخصيات المهمة، والموضوعات والرموز التي يرتبط بها الفصل!

الفصل 1 يقتبس

في سنوات شبابي وأكثر ضعفًا، أعطاني والدي بعض النصائح التي ظللت أقلبها في ذهني منذ ذلك الحين.

قال لي: 'كلما شعرت بالرغبة في انتقاد أي شخص، تذكر فقط أن جميع الأشخاص في هذا العالم لم يتمتعوا بالمزايا التي كانت لديك'. (1.1-2)

تلون السطور الافتتاحية للكتاب كيفية فهمنا لوصف نيك لكل ما يحدث في الرواية. نيك يريد أن يقدم نفسه كمراقب حكيم وموضوعي وغير قضائي، ولكن في سياق الرواية، عندما نتعلم المزيد والمزيد عنه، ندرك أنه متعجرف ومتحيز. . في الواقع، ربما يكون السبب في ذلك أنه يعرف هذا عن نفسه، وهو حريص جدًا على بدء القصة التي يرويها بشرح طويل لما يجعله أفضل راوي ممكن.

كان غاتسبي على ما يرام في النهاية؛ إنه ما افترس غاتسبي، والغبار الكريه الذي طار في أعقاب أحلامه والذي أغلق مؤقتًا اهتمامي بأحزان الرجال الفاشلة وابتهاجات الرجال القصيرة الأمد. (1.4)

هذه هي الطريقة التي يلخصها نيك غاتسبي حتى قبل أن نلتقي به، وقبل أن نسمع أي شيء عن حياته. أثناء قراءتك للكتاب، فكر في كيفية تأثير هذه المعلومات على الطريقة التي تستجيب بها لأفعال غاتسبي. ما مقدار ما نراه عن غاتسبي الذي تم تلوينه بقناعة نيك المحددة مسبقًا بأن غاتسبي ضحية تم 'افتراس' 'أحلامه'؟ غالبًا ما يبدو الأمر وكأن نيك يعتمد على ثقة القارئ الضمنية للراوي لتدوير غاتسبي، وجعله يبدو متعاطفًا للغاية، والتستر على عيوبه.

'حسنًا، إنه كتاب جيد، ويجب على الجميع قراءته. الفكرة هي أنه إذا لم ننظر إلى الخارج، فسوف يغرق العرق الأبيض تمامًا. إنها كلها أشياء علمية. لقد تم إثبات ذلك».

'حسنًا، هذه الكتب كلها علمية،' أصر توم وهو ينظر إليها بفارغ الصبر. لقد نجح هذا الزميل في حل الأمر برمته. الأمر متروك لنا نحن العرق المهيمن الذي يجب الحذر منه وإلا ستسيطر هذه الأجناس الأخرى على الأمور. (1.78-80)

يقول توم هذا على العشاء عن كتاب يحبه حقًا. توم تم تقديمه على أنه متنمر ومتعصب منذ البداية وعنصريته العارضة هنا مؤشر جيد على استهتاره القاسي بالحياة البشرية. سنرى أن ميله إلى كونه 'مسيطرًا' يلعب دورًا عندما يتفاعل مع الآخرين. ومع ذلك، في الوقت نفسه، يميل توم إلى إحاطة نفسه بأولئك الأضعف والأقل قوة - وربما الأفضل أن يتحكم في سلطته الجسدية والاقتصادية والطبقية عليهم.

'أنا سعيد أنها فتاة. وآمل أن تكون حمقاء، هذا أفضل شيء يمكن أن تكونه الفتاة في هذا العالم، حمقاء صغيرة جميلة. (1.118)

ديزي أخبرت نيك أن هذه هي الكلمات الأولى التي قالتها بعد ولادة ابنتها.

هذه النظرة المضحكة والمحبطة لما يتطلبه النجاح كامرأة في عالم ديزي هي عدسة جيدة لفهم سبب تصرفها بالطريقة التي تتصرف بها. نظرًا لأنها لم تضطر أبدًا إلى النضال من أجل أي شيء، وبسبب ثروتها المادية وحقيقة أنها ليس لديها طموحات أو أهداف، فإن حياتها تبدو فارغة ولا معنى لها بالنسبة لها. بطريقة ما، هذه الرغبة لابنتها في أن تكون 'حمقاء' تأتي من مكان جيد. بناءً على تجاربها الخاصة، تفترض أن المرأة الغبية جدًا بحيث لا تدرك أن حياتها لا معنى لها ستكون أكثر سعادة من امرأة (مثل ديزي نفسها) لا تهدأ ومليئة بالملل الوجودي (وهي طريقة رائعة لوصف الشعور بالملل من وجود المرء).

في المرة الأولى التي يراها نيك، يقوم غاتسبي بلفتة نصف صلاة تجاهه الضوء الأخضر في نهاية رصيف ديزي . هذه هي أول لمحة لنا عن هوسه وسعيه وراء ما لا يمكن الحصول عليه. قام غاتسبي بحركة الوصول هذه عدة مرات في جميع أنحاء الكتاب ، في كل مرة لأن شيئًا ناضل من أجله أصبح خارج نطاق سيطرته.

الفصل 2 يقتبس

في كل مرة يذهب أي شخص من لونغ آيلاند إلى مانهاتن أو يعود، يمر عبر هذه المنطقة الصناعية الكئيبة في وسط كوينز. المصانع الموجودة هنا تلوث الهواء والأرض من حولها - ومخلفاتها هي التي تشكل غبار 'الرماد' الذي يغطي كل شيء وكل شخص. هذا ال المكان الذي أولئك الذين لا يستطيعون النجاح في سباق الفئران وينتهي الأمر باليأس ويفتقر إلى أي طريقة للهروب . تحقق من مقالتنا المركزة للحصول على تحليل أكثر تعمقًا لما يمثله الرمز الحاسم 'وادي الرماد' تقف في هذه الرواية.

عيون الدكتور تي جيه إكليبورج زرقاء وضخمة، ويبلغ ارتفاع شبكية العين ياردة واحدة. إنهم ينظرون من لا وجه، ولكن بدلاً من ذلك، من زوج من النظارات الصفراء الضخمة التي تمر فوق أنف غير موجود. من الواضح أن بعض الهزات الجامحة لطبيب العيون قد وضعتهم هناك لتسمين ممارسته في حي كوينز، ثم غرق في العمى الأبدي أو نسيهم وابتعد. لكن عينيه، اللتين خافتا قليلًا بفعل أيام عديدة بلا طلاء تحت الشمس والمطر، كانتا تتأملان فوق مكب النفايات المهيب. (2.2)

لا يوجد إله في الرواية. لا يبدو أن أيًا من الشخصيات متدين، ولا أحد يتساءل عن الآثار الأخلاقية لأي تصرفات، وفي النهاية، لا توجد عقوبات تُمنح للأشرار أو مكافآت للأخيار. هذا الافتقار إلى الشعور الديني هو جزئيًا ما يجعل كذبة توم على ميرتل بشأن كون ديزي كاثوليكية فظيعة بشكل خاص. وهذا النقص في الإطار الأخلاقي الأساسي يؤكده عيون الدكتور ت.ج. ايكلبورج ، لوحة إعلانية عملاقة هي أقرب ما يكون إلى هذا العالم الذي يتمتع بحضور موثوق ومذهل.

هذا الفصل هو تعرضنا الرئيسي ل ميرتل ويلسون، عشيقة توم . هنا، نرى النقاط الرئيسية في شخصيتها - أو على الأقل الطريقة التي تتعرف بها على نيك. أولاً، من المثير للاهتمام ملاحظة أنه بصرف النظر عن توم، الذي يولي نيك الكثير من الاهتمام لبنيته البدنية الضخمة، ميرتل هي الشخصية الوحيدة التي تم تناول جسديتها بشكل مطول. نسمع الكثير عن جسدها والطريقة التي تتحرك بها في الفضاء - هنا، لا نرى فقط أنها 'تكنس' عبر الغرفة، و'تتوسع'، و'تدور'، ولكن أيضًا إحساسها بأن 'إيماءاتها' هي 'عنيفة' إلى حدٍ ما. من المنطقي أنه بالنسبة لنيك، الذي يعيش في جوردان الهادئ والمنفصل، فإن تأثير ميرتل المفرط في الحماس أمر مزعج بعض الشيء. لكن تذكر هذا التركيز على جسد ميرتل عندما تقرأ الفصل 7 حيث سيتم كشف هذا الجسد بطريقة صادمة.

'ديزي!' ديزي! ديزي!' صاحت السيدة ويلسون. 'سأقولها متى شئت! ديزي! داي ——'

قام توم بوكانان بحركة بارعة قصيرة وكسر أنفها بيده المفتوحة. (2.124-126)

يتم تلخيص هذا الجزء من العنف بإيجاز وحشية توم ، كم هو قليل التفكير في ميرتل، كما أنه يتحدث كثيرًا عن عدم المساواة والمثير للقلق إلى حد كبير علاقة . شيئان للتفكير فيهما:

رقم 1: لماذا لا يريد توم من ميرتل أن تذكر ديزي؟ يمكن أن يكون ذلك وسيلة للحفاظ على سرية هويتها من أجل إخفاء العلاقة الغرامية. ولكن، بالنظر إلى أن كل شخص في المدينة يعرف على ما يبدو عن ميرتل، فلا يبدو أن هذا هو السبب. والأرجح هو حقيقة ذلك في الواقع، يحظى توم بتقدير أعلى بكثير من ميرتل، ويرفض السماح للمرأة من الطبقة الدنيا 'بالحط من' زوجته من الطبقة العليا. من خلال التحدث عنها بحرية. وهذا مرة أخرى مثال على كبرياءه الشديد.

#2: توم هو الشخص الذي يستخدم جسده للحصول على ما يريد. في بعض الأحيان يكون هذا ضمن الحدود المقبولة اجتماعيا - على سبيل المثال، في ملعب كرة القدم في جامعة ييل - وأحيانا يكون ذلك لإرغام الجميع من حوله على الامتثال. ومن المثير للاهتمام أيضًا أن كلاً من توم وميرتل شخصيتان حاضرتان جسديًا في الرواية - في هذه اللحظة، ميرتل هي الشخصية الوحيدة التي تقف في وجه توم بالفعل. بطريقة ما، فهي مباراة مثالية.

الفصل 3 يقتبس

أعتقد أنه في الليلة الأولى التي ذهبت فيها إلى منزل غاتسبي، كنت أحد الضيوف القلائل الذين تمت دعوتهم بالفعل. لم تتم دعوة الناس، بل ذهبوا إلى هناك. لقد ركبوا السيارات التي حملتهم إلى لونغ آيلاند، وبطريقة ما انتهى بهم الأمر عند باب غاتسبي. وبمجرد وصولهم إلى هناك، تم تقديمهم من قبل شخص يعرف غاتسبي، وبعد ذلك تصرفوا وفقًا لقواعد السلوك المرتبطة بالمتنزهات. في بعض الأحيان كانوا يأتون ويذهبون دون أن يلتقوا بجاتسبي على الإطلاق، وكانوا يأتون إلى الحفلة ببساطة القلب التي كانت بمثابة تذكرة الدخول الخاصة بهم. (3.7)

إن حفلات غاتسبي هي مثال للإفراط المجهول الذي لا معنى له، لدرجة أن الناس يعاملون منزله كنوع من المساحة العامة، أو على الأقل التجارية، وليس كمنزل خاص. وهذا متصل بال ابتذال الأموال الجديدة - لا يمكنك أن تتخيل أن توم وديزي يقيمان حفلة كهذه. أو نيك لهذه المسألة. إن التساهل العشوائي الذي لا معنى له في حفلاته يسلط الضوء بشكل أكبر على عزلة غاتسبي عن الأصدقاء الحقيقيين . وكما يقول جوردان لاحقًا، فإن الحفلات الكبيرة رائعة لأنها توفر الخصوصية/الحميمية، لذلك يقف غاتسبي وحيدًا في بحر من الغرباء يتمتعون بلحظاتهم الحميمية الخاصة.

كان هناك رجل بدين في منتصف العمر يرتدي نظارة ضخمة، يجلس ثملًا إلى حد ما على حافة طاولة كبيرة، ويحدق بتركيز غير مستقر في رفوف الكتب. … ولوح بيده نحو رفوف الكتب.

'عن ذلك. في واقع الأمر لا تحتاج إلى عناء التأكد. لقد تأكدت. إنها حقيقية...'حقيقية تمامًا — تحتوي على صفحات وكل شيء. اعتقدت أنها ستكون من الورق المقوى المتين الجميل. في واقع الأمر، فهي حقيقية تماما. الصفحات و—هنا! اسمحوا لي أن تظهر لك.

وبعد أن اعتبر شكوكنا أمرًا مفروغًا منه، سارع إلى خزائن الكتب وعاد بالمجلد الأول من «محاضرات ستودارد».

'يرى!' بكى منتصرا. 'إنها قطعة حقيقية من المواد المطبوعة.' لقد خدعني. هذا الشخص هو بيلاسكو عادي. إنه انتصار. يا لها من دقة! يا لها من واقعية! كان يعرف متى يتوقف أيضًا، ولم يقطع الصفحات. ولكن ماذا تريد؟ ماذا تتوقع؟' (3.41-50)

كان بيلاسكو منتجًا مسرحيًا مشهورًا، لذا فإن مقارنة غاتسبي به هنا هي طريقة لوصف المكتبة كمسرح معد لمسرحية، وبعبارة أخرى، كنسخة مزيفة رائعة ومقنعة. هذا البحر من الكتب غير المقروءة هو إما هدر هائل للموارد، أو نوع من الأمثلة المصغرة لحقيقة أن الهوية الأساسية للشخص تظل كما هي بغض النظر عن عدد طبقات التنكر التي توضع فوقها.

يملك غاتسبي المال لشراء هذه الكتب، لكنه يفتقر إلى الاهتمام والعمق والوقت والطموح لقراءتها وفهمها. ، وهو مشابه لكيفية نظره إلى سعيه للحصول على ديزي.

ابتسم متفهمًا – أكثر بكثير من متفهم. لقد كانت واحدة من تلك الابتسامات النادرة التي تحمل في طياتها طابع الطمأنينة الأبدية، التي قد تصادفك أربع أو خمس مرات في الحياة. لقد واجهت - أو بدا أنها تواجه - العالم الخارجي بأكمله للحظة، ثم ركزت عليك بتحيز لا يقاوم لصالحك. لقد فهمك بالقدر الذي تريد أن تفهمه، وآمن بك كما تحب أن تؤمن بنفسك، وأكد لك أن لديه بالضبط الانطباع عنك الذي كنت تأمل في نقله، في أفضل حالاتك. في تلك اللحظة بالتحديد اختفت، وكنت أنظر إلى شاب أنيق خشن العنق، عمره أكثر من ثلاثين عامًا أو عامين، وكان أسلوبه المتقن في الكلام يفتقد إلى السخافة. قبل أن يقدم نفسه بفترة، كان لدي انطباع قوي بأنه ينتقي كلماته بعناية. (3.76)

الكثير من نداء غاتسبي تكمن في قدرته على التواصل الفوري مع الشخص الذي يتحدث إليه ، لجعل هذا الشخص يشعر بأهميته وقيمته. من المحتمل أن يكون هذا هو ما يجعله رجلًا رائعًا في مشروع Wolfsheim للتهريب، ويربطه بـ Daisy، التي تتمتع أيضًا بميزة جذابة بشكل خارق للطبيعة. صوتها .

إن خيانة الأمانة لدى المرأة هو أمر لا يمكنك إلقاء اللوم عليه بشدة، لقد كنت آسفًا عرضيًا، ثم نسيت. (3.161)

ال كراهية النساء المزعجة لهذه الملاحظة التي أدلى بها نيك بشأن الأردن هذا ما يروي في رواية حيث يتم التعامل مع النساء بشكل عام كأشياء في أسوأ الأحوال أو ككائنات أقل في أحسن الأحوال. حتى راوينا، الذي يبدو ظاهريًا مراقبًا متسامحًا وغير حكمي، يكشف هنا عن جوهر الافتراضات الأبوية العميقة.

هناك طبقات من المعنى والفكاهة هنا.

أولاً: الفكاهة:

بينما يوجد في التقليد المسيحي مفهوم الفضائل الأساسية، فإن الصدق ليس واحدًا منها. إذن هنا، نظرًا لأن عبارة 'الخطيئة الكبرى' هي المفهوم الأكثر شيوعًا، فهناك نكتة صغيرة مفادها أن صدق نيك هو في الواقع صفة سلبية، وعبء.
يخبرنا نيك عن صدقه الدقيق بعد ثانية من كشفه أنه كان يكتب رسائل حب لفتاة في المنزل كل أسبوع على الرغم من رغبته في إنهاء علاقتهما، وعلى الرغم من مواعدته لفتاة في مكتبه، ثم مواعدة جوردان في هذه الأثناء. لذا فإن الصدق بالنسبة لنيك لا يعني حقًا ما قد يعنيه بالنسبة لمعظم الناس.

ثانياً: المعنى:

ماذا يعني أن يخبرنا الراوي في نفس واحد أنه صادق حتى لو كان خطأ، وأنه لا يعتقد أن معظم الأشخاص الآخرين صادقون؟ هذا يبدو وكأنه نوع من الملاحظة المتواضعة. لكن أيضا، نحن بحاجة إلى التشكيك في قدرة نيك على الفهم/التعاطف مع الآخرين إذا كان يعتقد أنه على مستوى الوجود البعيد عنهم. وبالطبع بما أنه أظهر لنا للتو أنه ليس صادقًا إلى هذا الحد منذ فقرة واحدة فقط، فنحن بحاجة إلى أن ندرك أن روايته ربما لا تكون واقعية/دقيقة/صادقة تمامًا. بالإضافة إلى ذلك، تأتي هذه الملاحظة في نهاية الفصل الثالث، بعد أن التقينا بجميع اللاعبين الرئيسيين أخيرًا - لذا يبدو الأمر كما لو أن اللوحة قد تم إعدادها، والآن لدينا أخيرًا معلومات كافية لعدم الثقة في الراوي.

الفصل 4 يقتبس

قال وهو يضع هداياه التذكارية في جيبه بارتياح: «سأقدم لك طلبًا كبيرًا اليوم، لذا اعتقدت أنك يجب أن تعرف شيئًا عني. لم أكن أريدك أن تعتقد أنني مجرد شخص ما. كما ترون، عادةً ما أجد نفسي بين الغرباء لأنني أتجول هنا وهناك محاولًا أن أنسى الشيء المحزن الذي حدث لي. (4.43)

كلما بدا أن غاتسبي يكشف المزيد عن نفسه، كلما زاد هويته يعمق الغموض - إنه لأمر مدهش كم هو مبتذل ومع ذلك كم هو مثير للاهتمام 'الشيء المحزن' الذي يذكره على الفور. ومن المثير للاهتمام أيضًا ذلك يستخدم غاتسبي قصة أصله كمعاملة - إنه لا يشارك ماضيه مع نيك لتكوين علاقة، ولكن كدفعة مقدمة مقابل خدمة. وفي الوقت نفسه، هناك الكثير من الفكاهة في هذا المشهد. تخيل أنه في أي وقت أخبرت فيه أي شخص بشيء ما عن نفسك، كان عليك بعد ذلك إخراج بعض الأشياء المادية لإثبات صحته!

فكرت: «أي شيء يمكن أن يحدث الآن بعد أن انزلقنا فوق هذا الجسر». 'أي شيء على الإطلاق. . . .'

حتى غاتسبي يمكن أن يحدث، دون أي عجب. (4.56-58)

في رواية مهتمة جدًا بالاندماج، والارتقاء عبر الرتب الاجتماعية، والحصول على الأصول الصحيحة، من المثير للاهتمام دائمًا معرفة مكان ذكر أولئك الذين يقعون خارج نظام التصنيف هذا. فقط هو في وقت سابق وصف حب عدم الكشف عن هويته في مانهاتن ، هنا يجد نيك نفسه مستمتعًا بجودة انصهار مماثلة كما يرى موكب جنازة عرقي غير واضح (يعني 'جنوب شرق أوروبا' على الأرجح أن الناس يونانيون) وسيارة بداخلها أشخاص من السود والبيض.

إن ما يُعرف الآن بالمصطلحات العنصرية يُستخدم هنا بشكل ازدراء، ولكن ليس بالضرورة بنفس النوع من الكراهية العمياء التي أظهرها توم. بدلًا من ذلك، يستطيع نيك أن يرى أنه داخل مجتمع السود هناك أيضًا رتب وتصنيفات اجتماعية - فهو يميز بين الطريقة التي يرتدي بها الرجال السود الخمسة في السيارة، ويلاحظ أنهم يشعرون بأنهم مستعدون لتحديه هو وغاتسبي بطريقة ما تتعلق بالسيارة. . هل يريدون السباق؟ لمقارنة الملابس؟ إنه أمر غير واضح، لكنه يضيف إلى الإحساس بالاحتمال الذي تمثله الرحلة إلى مانهاتن دائمًا في الكتاب.

'ماير ولفشيم؟' لا، إنه مقامر. تردد غاتسبي، ثم أضاف ببرود: «إنه الرجل الذي أصلح بطولة العالم في عام 1919».

'تم إصلاح سلسلة العالم؟' كررت.

لقد أذهلتني الفكرة. تذكرت بالطبع أن بطولة العالم قد تم إصلاحها في عام 1919، لكن لو فكرت في الأمر على الإطلاق لفكرت في الأمر على أنه مجرد حدث، نهاية لسلسلة لا مفر منها. لم يخطر ببالي أبدًا أن رجلاً واحدًا يمكنه أن يبدأ في التلاعب بإيمان خمسين مليون شخص، وبعقلية لص ينسف خزينة.

'كيف حدث أن فعل ذلك؟' سألت بعد دقيقة.

'لقد رأى الفرصة للتو.'

'لماذا ليس في السجن؟'

«إنهم لا يستطيعون القبض عليه، أيتها الرياضة القديمة. إنه رجل ذكي.

(4.113-119)

إن دهشة نيك من فكرة وجود رجل واحد وراء حدث ضخم مثل بطولة العالم الثابتة أمر واضح. لأجل شئ واحد، رجل العصابات القوي كنموذج أولي لرجل يبدأ بنفسه، والذي الحلم الامريكي يعتبر نموذجًا للإنجاز، ويسخر من هذا المثل الفردي .

كما أنه يربط غاتسبي بعالم الجريمة والخداع والأساليب المخادعة اللازمة لإحداث تغيير هائل. بطريقة أصغر وأقل إجرامًا، من الواضح أن مشاهدة مناورة ولفشيم قد أثرت على غاتسبي ومخططه المعقد واسع النطاق لجذب انتباه ديزي من خلال شراء قصر ضخم قريب.

يعتقد نيك هذا عن جوردان أثناء التقبيل. شيئان للتفكير:

أيهما يعتقد نفسه: المطارد أم الملاحق؟المشغول أم المتعب؟ ربما كان من المفترض أن نطابق هذه الصفات مع الشخصين المشاركين في قصة الحب الرئيسية، وفي هذه الحالة يكون غاتسبي هو الملاحق والمشغول في نفس الوقت، في حين أن ديزي هي الملاحقة والمتعبة.

إذا كان توم وديزي وجاتسبي محصورين في مثلث رومانسي (أو مربع، إذا أضفنا ميرتل)، إذن يتنافس جوردان ونيك على منصب الراوي . يقدم نيك نفسه على أنه المراقب الموضوعي الذي لا يصدر أحكامًا، والمقرب من كل شخص يقابله. لذلك من المثير للاهتمام أن نحصل هنا على وجهة نظره حول أسلوب سرد جوردان - 'الشك العالمي' - مباشرة بعد أن تتولى رواية القصة لجزء كبير من الفصل. يُسألنا ما هو النهج الأفضل، الإفراط في السذاجة أم الإرهاق والكفر؟ هل من المرجح أن نصدق جوردان عندما تقول شيئًا إيجابيًا عن شخص ما لأنها سريعة جدًا في العثور على الخطأ؟ على سبيل المثال، يبدو من المهم أن تكون هي من تعلن أن ديزي لم تكن لديها أي علاقات غرامية، وليس نيك.

الفصل 5 يقتبس

'أنت تبيع السندات، أليس كذلك أيها الرياضي القديم؟'... 'حسنًا، هذا قد يثير اهتمامك.' لن يستغرق الأمر الكثير من وقتك وقد تحصل على مبلغ جيد من المال. ويصادف أن يكون الأمر نوعًا من السرية إلى حد ما.

أدرك الآن أنه في ظل ظروف مختلفة، ربما كانت تلك المحادثة إحدى أزمات حياتي. ولكن، نظرًا لأن العرض كان واضحًا وغير لائق لتقديم الخدمة، لم يكن لدي أي خيار سوى قطع الطريق عليه. (5.22-25)

يدرك نيك أن ما رفضه سريعًا في تلك اللحظة كان من الممكن أن يكون بسهولة المأزق الأخلاقي الذي غير مستقبله بالكامل. يبدو أن نيك يعتقد أن هذه كانت فرصته لدخول عالم الجريمة - إذا افترضنا أن ما كان يقترحه غاتسبي هو نوع من التداول الداخلي أو نشاط مضاربة غير قانوني مشابه - وبالتالي يصبح محاصرًا على الساحل الشرقي بدلاً من التراجع إلى الغرب الأوسط. .

ومن الملفت للنظر ذلك يدرك نيك أن نقطة ضعفه النهائية هي الشيء الذي يمكن أن يغريه بالفعل مال . وبهذه الطريقة فهو يختلف عن غاتسبي، الذي يغريه الحب، وتوم، الذي يغريه الجنس - وبالطبع فهو مختلف أيضًا لأنه يقاوم الإغراء بدلاً من التدخل بكل شيء. على الرغم من أن رفض نيك يمكن اعتباره علامة على صدقه، إلا أنه يؤكد مدى التزامه بقواعد الأدب. ففي نهاية المطاف، فهو يرفض الفكرة فقط لأنه يشعر أنه 'لم يكن لديه أي خيار' بشأن الاقتراح لأنه كان 'عديم اللباقة'. من يدري ما هي الخدع التي كان من الممكن أن يكون نيك على متنها لو كان غاتسبي أكثر سلاسة في نهجه؟

من ناحية، عمق مشاعر غاتسبي تجاه ديزي رومانسي . إنه يعيش المبالغة في كل أغنية حب وأغنية شعلة كتبت على الإطلاق. بعد كل شيء، هذه هي المرة الأولى التي نرى فيها غاتسبي يفقد السيطرة على نفسه وعلى عرضه الدقيق للغاية لذاته. لكن على الصعيد الاخر، هل يعرف حقًا أي شيء عن ديزي كإنسان؟ لاحظ أن 'الفكرة' هي التي استحوذت عليه، وليس الواقع. كلمة 'عجب' تجعل الأمر يبدو وكأنه يمر بتجربة دينية في حضور ديزي. إن القاعدة التي وضعها عليها مرتفعة للغاية ولا يوجد ما يمكنها فعله سوى أن تكون مخيبة للآمال.

على الفور تقريبًا عندما حصل عليها أخيرًا، تبدأ ديزي في التلاشي من كائن الرغبة المثالي إلى إنسان واقعي . لا يهم حتى مدى روعة شخصها - فهي لا تستطيع أبدًا أن ترقى إلى مستوى فكرة 'الجسم المسحور' لأنها ليست سحرية ولا شيئًا. هناك أيضًا سؤال هنا حول 'ما هي الخطوة التالية؟' لغاتسبي. إذا كان لديك هدف واحد فقط في الحياة، وانتهى بك الأمر إلى الوصول إلى هذا الهدف، فما هو هدف حياتك الآن؟

الفصل 6 يقتبس

الحقيقة هي أن جاي غاتسبي، من ويست إيج، لونغ آيلاند، نشأ من تصوره الأفلاطوني عن نفسه. لقد كان ابنًا لله – وهي عبارة، إذا كانت تعني أي شيء، فهي تعني ذلك تمامًا – ويجب أن يكون مهتمًا بعمل أبيه، وهو خدمة جمال واسع ومبتذل ومزيف. (6.7)

هنا أوضح اتصال بين غاتسبي والمثل الأعلى للرجل المستقل والفرداني والعصامي -ال الرمز النهائي للحلم الأمريكي . من الواضح أنه في وصف غاتسبي بهذه الطريقة، يربطه نيك أيضًا بأفكار أخرى عن الكمال.

أولاً، يشير إلى بناء أفلاطون الفلسفي للشكل المثالي - وهو كائن مثالي لا يمكن الوصول إليه تمامًا ويوجد خارج وجودنا الحقيقي.

ثانيًا، يشير نيك إلى العديد من الشخصيات البارزة في الكتاب المقدس مثل آدم ويسوع الذين يطلق عليهم 'ابن الله' في العهد الجديد - ومرة أخرى، يربط غاتسبي بكائنات أسطورية وأكبر من الحياة بعيدة كل البعد عن التجربة الحية. إن جعل غاتسبي أسطورته الذاتية هو بهذه الطريقة جزء من تقليد أعظم لصناعة الأسطورة.

من الواضح أن توم كان منزعجًا من ركض ديزي بمفردها، لأنه جاء معها في ليلة السبت التالية إلى حفلة غاتسبي. ربما كان حضوره قد أعطى الأمسية صفة خاصة من القمع - فهي تبرز في ذاكرتي عن حفلات غاتسبي الأخرى في ذلك الصيف. كان هناك نفس الأشخاص، أو على الأقل نفس النوع من الناس، ونفس وفرة الشمبانيا، ونفس الضجة المتعددة الألوان والمفاتيح، لكنني شعرت بعدم الارتياح في الهواء، وقسوة منتشرة لم تكن موجودة هناك. قبل. أو ربما كنت قد اعتدت على ذلك فحسب، وأصبحت أتقبل West Egg كعالم كامل في حد ذاته، بمعاييره الخاصة وشخصياته العظيمة، لا يعلى عليه لأنه لم يكن لديه وعي بكونه كذلك، والآن كنت أنظر إلى مرة أخرى، من خلال عيون ديزي. من المحزن دائمًا أن تنظر بعيون جديدة إلى الأشياء التي استهلكت فيها قدراتك على التكيف. (6.60)

ما كان لنيك مركزا الإثارة والمشاهير والرفاهية أصبح الآن فجأة مشهدا محبطا. من المثير للاهتمام أن هذا يرجع جزئيًا إلى أن ديزي وتوم غزاة إلى حد ما - فوجودهم يزعج عالم West Egg المغلق لأنه يذكر نيك بالمكانة الاجتماعية المنخفضة لـ West Egg. ومن المهم أيضًا رؤية ذلك إن وجود توم وديزي هناك يجعل نيك مدركًا للعمل النفسي الذي كان عليه القيام به 'للتكيف' مع الابتذال و'معايير' السلوك المختلفة التي كان موجودًا حولها. وتذكر أنه دخل الرواية على أساس اجتماعي شبيه بذاك لدى توم وديزي. الآن تم تذكيره فجأة أنه من خلال التسكع مع غاتسبي، فقد أهان نفسه.

لكن الباقي أساء إليها، ولا جدال في ذلك، لأنها لم تكن لفتة بل عاطفة. لقد فزعتها 'ويست إيج'، هذا 'المكان' غير المسبوق الذي أنشأه برودواي في قرية لصيد الأسماك في لونغ آيلاند - فزعتها قوتها الخام التي كانت غاضبة من العبارات الملطفة القديمة ومن المصير المتطفل للغاية الذي قاد سكانها على طول طريق مختصر من لا شيء. إلى لا شيء. لقد رأت شيئًا فظيعًا في البساطة التي فشلت في فهمها. (6.96)

تماما كما في وقت سابق تعاملنا مع الأردن بصفته الراوي ، الآن لدينا مجموعة جديدة من العيون التي يمكن من خلالها مشاهدة القصة - عيون ديزي. كبرياءها متأصل بعمق، ولا تفعل أي شيء لإخفائه أو التغلب عليه (على عكس نيك، على سبيل المثال). مثل جوردان، ديزي حكمية وانتقادية. على عكس جوردان، تعبر ديزي عن ذلك من خلال 'العاطفة' بدلاً من السخرية الساخرة. في كلتا الحالتين، ما لا تحبه ديزي هو أن الأثرياء الجدد لم يتعلموا إخفاء ثرواتهم تحت قشرة من الأخلاق - مليئين بـ 'القوة الخام' التي أوصلتهم مؤخرًا إلى هذه المحطة في الحياة، ومن الواضح أنهم ماديون للغاية. إن 'بساطتهم' هي تفانيهم المطلق في المال والمكانة، الأمر الذي يجعل الرحلة من الولادة إلى الموت ('من لا شيء إلى لا شيء') بلا معنى في رأيها.

لم يكن يريد ديزي أقل من أن تذهب إلى توم وتقول: 'لم أحبك أبدًا'. (6.125)

تمسك بهذه المعلومة، لأنها ستكون مهمة لاحقًا. هذا هو حقا أعراض مشاعر غاتسبي المطلقة تجاه ديزي . لا يكفي لها أن تترك توم. بدلاً من، يتوقع غاتسبي أن تتخلى ديزي عن علاقتها الكاملة مع توم من أجل إظهار أنها كانت دائمًا مهووسة به بنفس القدر كما كان معها. المشكلة هي أن هذا يسلبها إنسانيتها وشخصيتها - فهي ليست مثله تمامًا، ومن غير الصحي أن يطلب منها أن تكون انعكاسًا متطابقًا لعقليته.

'لن أطلب منها الكثير،' غامرت. 'لا يمكنك تكرار الماضي.'

'لا أستطيع تكرار الماضي؟' بكى بشكل لا يصدق. 'لماذا بالطبع يمكنك!'

نظر حوله بجموح، كما لو كان الماضي كامنًا هنا في ظل منزله، بعيدًا عن متناول يده.

قال وهو يومئ برأسه بإصرار: 'سأصلح كل شيء كما كان من قبل'. 'سوف ترى.'

لقد تحدث كثيرًا عن الماضي واستنتجت أنه يريد استعادة شيء ما، ربما فكرة عن نفسه، كانت سببًا في حب ديزي. لقد كانت حياته مشوشة وفوضوية منذ ذلك الحين، ولكن إذا تمكن مرة واحدة من العودة إلى مكان بداية معين ومراجعة كل شيء ببطء، فيمكنه معرفة ما هو هذا الشيء. . . (6.128-132)

وهذا من أشهر الاقتباسات من الرواية. إن إيمان غاتسبي الأعمى بقدرته على إعادة خلق بعض الماضي شبه الخيالي الذي ظل يتأمل فيه لمدة خمس سنوات هو بمثابة تقدير لطبيعته الرومانسية والمثالية. الشيء الذي قرره نيك في النهاية يجعله 'رائعًا' ) وإشارة واضحة إلى أنه قد يكون مجرد خيال موهوم تمامًا. حتى الآن في حياته، كل ما كان يتخيله عندما تخيل نفسه لأول مرة على أنه جاي غاتسبي قد أصبح حقيقة. لكن في هذا التحول، يشعر غاتسبي الآن وكأنه فقد جزءًا أساسيًا من نفسه - الشيء الذي 'أراد استعادته'.

من خلال كل ما قاله، وحتى من خلال عاطفته المروعة، تم تذكيري بشيء ما - إيقاع بعيد المنال، وقطعة من الكلمات المفقودة، سمعتها في مكان ما منذ زمن طويل. للحظة حاولت عبارة أن تتشكل في فمي، فانفرجت شفتاي مثل شفتي رجل أخرس، كما لو كان هناك صراع بينهما أكثر من خصلة من الهواء المذهول. لكنها لم تصدر أي صوت، وما كنت أتذكره تقريبًا كان غير قابل للتواصل إلى الأبد. (6.135)

مثلما يبحث غاتسبي عن قطعة لا يمكن استرجاعها من نفسه، كذلك يشعر نيك أيضًا بلحظة من الرغبة في التواصل مع شيء يبدو مألوفًا ولكنه بعيد المنال . في جزء لطيف من التكبر الخفي، يرفض نيك وصف غاتسبي لحبه لديزي باعتباره هراءً خادعًا ('عاطفية مروعة')، لكنه يجد محاولته الخاصة لتذكر مقتطف من أغنية حب أو قصيدة باعتبارها جزءًا مأساويًا غامضًا من الانفصال. يعطينا هذا لمحة سريعة عن شخصية نيك - رجل عملي يسارع إلى الحكم على الآخرين (أسرع بكثير مما يريدنا أن نصدقه تقييمه لذاته كمراقب موضوعي) وهو أكثر أنانية بكثير مما يدرك.

الفصل 7 يقتبس

ثم تذكرت الحرارة وجلست على الأريكة مذنبةً بينما دخلت الغرفة ممرضة مغسولة حديثًا تقود فتاة صغيرة.

'بارك الله فيك،' هتفت وهي تمد ذراعيها. 'تعال إلى أمك التي تحبك.'

اندفعت الطفلة، التي تركتها الممرضة، عبر الغرفة وتجذرت بخجل في فستان والدتها.

'البركة المقدسة!' هل حصلت والدتك على مسحوق على شعرك الأصفر القديم؟ قف الآن، وقل كيف تفعل.

انحنى أنا وغاتسبي بدورنا إلى الأسفل وأمسكنا باليد الصغيرة المترددة. وبعد ذلك ظل ينظر إلى الطفل بدهشة. لا أعتقد أنه كان يؤمن بوجودها من قبل. (7.48-52)

هذه هي فرصتنا الأولى والوحيدة للرؤية ديزي تؤدي الأمومة . و'الأداء' هي الكلمة الصحيحة، نظرًا لأن كل ما يتعلق بتصرفات ديزي هنا يبدو خاطئًا بعض الشيء وأغنيتها الغنائية اللطيفة تشبه إلى حد ما التمثيل. إن وجود الممرضة يوضح أنه، مثل العديد من نساء الطبقة العليا في ذلك الوقت، ديزي لا تقوم في الواقع بأي تربية للأطفال .

في نفس الوقت، هذه هي اللحظة التي تبدأ فيها أحلام غاتسبي الوهمية في الانهيار . الصدمة والمفاجأة التي تعرض لها عندما أدرك أن ديزي لديها بالفعل ابنة من توم تظهر مدى ضآلة تفكيره في حقيقة أن ديزي عاشت حياة خاصة بها خارجه على مدار السنوات الخمس الماضية. إن وجود الطفلة هو دليل على حياة ديزي المنفصلة، وغاتسبي ببساطة لا يستطيع التعامل معها، فهي ليست تمامًا كما تصورها.

أخيرًا، هنا يمكننا أن نرى كيف يتم تربية بامي من أجل حياتها كمستقبل 'الأحمق الصغير الجميل'، كما قالت ديزي . بينما يفرك مكياج ديزي على شعر بامي، تحث ديزي ابنتها المترددة على أن تكون صديقة لرجلين غريبين.

صاحت ديزي: «ماذا سنفعل بأنفسنا بعد ظهر هذا اليوم، واليوم الذي يليه، والسنوات الثلاثين التالية؟»

قال جوردان: 'لا تكن مريضًا'. 'تبدأ الحياة من جديد عندما تصبح هشة في الخريف.' (7.74-75)

تعد المقارنة بين ديزي وجوردان ) من أكثر المهام شيوعًا التي ستحصل عليها عند دراسة هذه الرواية. يعد هذا الاقتباس الشهير مكانًا رائعًا للبدء.

تكشف محاولة ديزي لإلقاء نكتة عن الملل والقلق الشديد الذي تعاني منه. على الرغم من كونها تتمتع بمكانة اجتماعية وثروة وممتلكات مادية أخرى قد ترغب فيها، إلا أنها ليست سعيدة بحياتها الرتيبة والمتكررة التي لا نهاية لها. يقطع هذا الملل الوجودي شوطًا طويلاً في المساعدة في تفسير سبب استحواذها على غاتسبي باعتباره هروبًا من الروتين.

في المقابل، الأردن شخص عملي وواقعي، ينتهز الفرص ومن يرى الاحتمالات وحتى لحظات التغيير الدورية المتكررة. على سبيل المثال، على الرغم من أن الخريف والشتاء يرتبطان في أغلب الأحيان بالنوم والموت، في حين أن الربيع هو الذي يُنظر إليه عادة على أنه موسم الولادة الجديدة، فإن أي تغيير بالنسبة للأردن يجلب معه فرصة للتجديد والبدايات الجديدة.

'إنها تتمتع بصوت طائش،' قلت. 'إنها مليئة بـ——'

ترددت.

قال فجأة: «صوتها مليئ بالمال».

نحن هنا نصل إلى جذور ما يجذب غاتسبي كثيرًا إلى ديزي.

يلاحظ نيك أن الطريقة التي تتحدث بها ديزي مع غاتسبي كافية للكشف عن علاقتهما بتوم. مرة أخرى نرى الجاذبية القوية لصوت ديزي. بالنسبة لنيك، هذا الصوت مليء بـ 'الطيش'، وهي كلمة مثيرة للاهتمام تذكرنا في نفس الوقت بكشف الأسرار والكشف عن النشاط الجنسي غير المشروع. لقد استخدم نيك هذه الكلمة في هذا الدلالة من قبل - عند وصف ميرتل في الفصل 2 يستخدم كلمة 'متحفظ' عدة مرات لشرح الاحتياطات التي تتخذها لإخفاء علاقتها مع توم.

لكن بالنسبة لجاتسبي، فإن صوت ديزي لا يحمل هذا الجاذبية المثيرة، بقدر ما يحمل الوعد بالثروة الذي كان طموحه وهدفه الأسمى في معظم حياته. بالنسبة له، صوتها يمثلها كجائزة يجب جمعها. يتم التأكيد على هذا الانطباع بشكل أكبر من خلال الصور الخيالية التي تتبع ارتباط صوت ديزي بالمال. مثلما يتم تقديم الأميرات اللاتي يمثلن نهاية الحكايات الخيالية كمكافأة للأبطال الشجعان، كذلك فإن ديزي هي مكاسب غاتسبي، وهو مؤشر على نجاحه.

'تعتقد أنني غبي جدًا، أليس كذلك؟' هو اقترح. ربما أنا كذلك، ولكن لدي نظرة ثانية تقريبًا، أحيانًا، تخبرني بما يجب أن أفعله. ربما لا تصدق ذلك، ولكن العلم ——' (7.123)

نيك لا يرى أبدا توم كأي شيء آخر غير الشرير ; ومع ذلك، فمن المثير للاهتمام أن فقط توم يرى غاتسبي على الفور بسبب الاحتيال الذي تبين أنه كذلك . منذ البداية تقريبًا، قال توم إن أموال غاتسبي تأتي من التهريب أو بعض الأنشطة الإجرامية الأخرى. يبدو الأمر كما لو أن حياة توم المليئة بالأكاذيب تمنحه رؤية خاصة لاكتشاف أكاذيب الآخرين.

بدأت الحرارة الشديدة التي لا هوادة فيها تربكني، وقد مررت بلحظة سيئة هناك قبل أن أدرك أن شكوكه لم تصل إلى توم حتى الآن. لقد اكتشف أن ميرتل كان يعيش نوعًا ما من الحياة بعيدًا عنه في عالم آخر وأن الصدمة جعلته مريضًا جسديًا. حدقت فيه ثم في توم، الذي كان قد توصل إلى اكتشاف مواز قبل أقل من ساعة - وخطر لي أنه لا يوجد فرق بين الرجال، في الذكاء أو العرق، عميق مثل الفرق بين المريض والمعافي. . كان ويلسون مريضًا جدًا لدرجة أنه بدا مذنبًا، مذنبًا لا يغتفر، كما لو كان قد رزق للتو بفتاة فقيرة تحمل طفلًا. (7.160)

سيُطلب منك أيضًا في كثير من الأحيان مقارنة توم وويلسون، وهما شخصيتان تشتركان في بعض تفاصيل الحبكة يتناقض بوضوح مع ردود أفعال هذين الرجلين عندما اكتشفا أن زوجتيهما لهما علاقات غرامية ، مكان رائع للبدء.

رد توم على علاقة ديزي وجاتسبي هو أن يفعل كل شيء على الفور لإظهار قوته. إنه يفرض رحلة إلى مانهاتن، ويطالب غاتسبي بشرح نفسه، ويفكك بشكل منهجي الصورة الدقيقة والأساطير التي خلقها غاتسبي، وأخيرًا يجعل غاتسبي يقود ديزي إلى المنزل ليوضح مدى قلة خوفه من كونهما بمفردهما معًا.

يحاول ويلسون أيضًا إظهار القوة. لكنه غير معتاد على استخدامها لدرجة أن أفضل ما يبذله هو حبس ميرتل ثم الاستماع إلى إهاناتها واستفزازاتها الضعيفة. علاوة على ذلك، بدلاً من الاسترخاء في ظل رحلة القوة هذه، يصبح ويلسون مريضًا جسديًا، ويشعر بالذنب تجاه دوره في إبعاد زوجته ومعاملتها بخشونة حتى تخضع.

أخيرًا، من المثير للاهتمام أن نيك يجعل ردود الفعل هذه مرتبطة بالصحة. من الذي يعتبره نيك 'مريضًا' ومن يعتبره 'جيدًا'؟ من المغري ربط استجابة ويلسون الجسدية بكلمة «مريض»، لكن الغموض مقصود. هل من المؤلم في هذه الحالة أن نستمتع بالسلطة المتعطشة لنزع أحشاء منافس، على طريقة توم، أم أن يتم التغلب علينا على المستوى النفسي الجسدي، مثل ويلسون؟

'التحكم الذاتي!' كرر توم بشكل لا يصدق. «أفترض أن آخر شيء هو الجلوس والسماح للسيد لا أحد من أي مكان بممارسة الحب مع زوجتك. حسنًا، إذا كانت هذه هي الفكرة، فيمكنك استبعادي. . . . في هذه الأيام، يبدأ الناس بالسخرية من الحياة الأسرية والمؤسسات العائلية، وبعد ذلك سوف يلقون كل شيء في البحر ويتزوجون بين السود والبيض.

وقد غمرته ثرثرته الحماسية، ورأى نفسه واقفًا وحيدًا على آخر حاجز للحضارة.

تمتم جوردان: «نحن جميعًا من البيض هنا».

'أعلم أنني لا أحظى بشعبية كبيرة.' أنا لا أعطي حفلات كبيرة. أفترض أنه يتعين عليك تحويل منزلك إلى حظيرة للخنازير حتى يكون لديك أي أصدقاء — في العالم الحديث.

بقدر ما كنت غاضبًا، مثلنا جميعًا، كنت أميل إلى الضحك كلما فتح فمه. كان الانتقال من المتحرر إلى المتعصب كاملاً للغاية. (7.229-233)

نيك سعيد عندما يتمكن من التظاهر كم هو توم متعلم وغبي في الواقع . هنا، يتحول غضب توم من ديزي وجاتسبي بطريقة أو بأخرى إلى رثاء للذات وصخب مزيف حول تمازج الأجناس، والأخلاق الفاسدة، وانحطاط المؤسسات القوية. نرى العلاقة بين جوردان ونيك عندما قام كل منهما بثقب بالون توم الأبهى : يشير جوردان إلى أن العرق ليس موضوعًا مهمًا في الوقت الحالي، ويضحك نيك من نفاق زير نساء مثل توم الذي يأسف فجأة على افتقار زوجته إلى اللياقة الأساسية.

«إنها لم تحبك أبدًا، هل تسمع؟» بكى. 'لقد تزوجتك فقط لأنني كنت فقيراً وقد سئمت من انتظاري. لقد كان خطأ فادحا، ولكن في قلبها لم تحب أحدا غيري! (7.241)

يلقي غاتسبي الحذر في مهب الريح ويكشف القصة التي كان يرويها لنفسه عن ديزي طوال هذا الوقت. في ذهنه، كانت ديزي تشتاق إليه بقدر ما كان يشتاق إليها، وقد تمكن من شرح زواجها لنفسه ببساطة عن طريق استبعاد أي فكرة مفادها أنه قد يكون لها آمالها وأحلامها وطموحاتها ودوافعها الخاصة. . كان غاتسبي مدفوعًا على مدى السنوات الخمس الماضية بفكرة أنه يستطيع الوصول إلى ما في قلب ديزي. ومع ذلك، يمكننا أن نرى أن الحلم المبني على هذا النوع من الرمال المتحركة هو في أفضل الأحوال مجرد أمنيات وفي أسوأ الأحوال خداع ذاتي متعمد.

قال بجدية: «ديزي، لقد انتهى كل هذا الآن». 'لا يهم بعد الآن.' فقط أخبره بالحقيقة - أنك لم تحبه أبدًا - وسيُمحى كل شيء إلى الأبد. ...

لقد ترددت. وقعت عيناها على جوردان وعلىّ بنوع من الجاذبية، كما لو أنها أدركت أخيرًا ما كانت تفعله، وكما لو أنها لم تكن تنوي فعل أي شيء على الإطلاق. ولكن تم ذلك الآن. كان الوقت قد فات….

فتحت عيون غاتسبي وأغلقت.

'هل أحببتني أيضًا؟' كرر. (7.254-266)

لا يريد غاتسبي أقل من أن تمحو ديزي السنوات الخمس الأخيرة من حياتها. إنه غير مستعد لقبول فكرة أن ديزي كانت لديها مشاعر تجاه شخص آخر غيره، وأن لديها تاريخًا لا يتعلق به، وأنها لم تقضي كل ثانية من كل يوم تتساءل متى سيعود إليها. حياة. إن حكمه المطلق هو شكل من أشكال الابتزاز العاطفي.

على الرغم من كل نقاط الضعف الواضحة لدى ديزي، إلا أنها شهادة على قوتها النفسية بأنها ببساطة غير راغبة في إعادة تكوين نفسها وذكرياتها وعواطفها في صورة غاتسبي. يمكنها بسهولة في هذه المرحلة أن تقول إنها لم تحب توم أبدًا، لكن هذا لن يكون صحيحًا، وهي لا تريد أن تتخلى عن استقلاليتها العقلية. على عكس غاتسبي، الذي يعتقد عكس كل الأدلة أنه يمكنك تكرار الماضي، تريد ديزي أن تعرف أن هناك مستقبل. إنها تريد أن يكون غاتسبي هو الحل لمخاوفها بشأن كل يوم مستقبلي متتالي، بدلاً من اللوم بشأن الاختيارات التي اتخذتها للوصول إلى هذه النقطة.

في الوقت نفسه، من المهم ملاحظة إدراك نيك أن ديزي 'لم تكن تنوي فعل أي شيء على الإطلاق'. لم تخطط ديزي أبدًا لترك توم. لقد عرفنا هذا منذ ذلك الحين المرة الأولى التي رأيناهم فيها في نهاية الفصل الأول عندما أدرك أنهما متماسكان معًا في خللهما الوظيفي.

مر الوقت، وبدأ يتحدث بحماس مع ديزي، منكرًا كل شيء، ودافعًا عن اسمه ضد اتهامات لم توجه له. لكن مع كل كلمة كانت تنجذب أكثر فأكثر إلى نفسها، لذا تخلى عن ذلك، ولم يبق سوى الحلم الميت يقاوم مع انقضاء الظهيرة، محاولًا لمس ما لم يعد ملموسًا، يناضل بحزن وبلا يأس، تجاه ذلك الصوت الضائع عبر الغرفة. (7.292)

ساعد ظهور ابنة ديزي وإعلان ديزي أنها أحبت توم في مرحلة ما من حياتها في سحق هوس غاتسبي بحلمه. وبنفس الطريقة، فإن تفسيرات توم حول هوية غاتسبي الحقيقية وما وراء واجهته قد كسرت افتتان ديزي. لاحظ اللغة هنا - وبينما تنسحب ديزي من غاتسبي، نعود إلى صورة غاتسبي وذراعيه ممدودتين، محاولًا الاستيلاء على شيء بعيد المنال. . في هذه الحالة، لا يقتصر الأمر على ديزي نفسها فحسب، بل أيضًا حلمه بأن يكون معها داخل ذاكرته المثالية.

'اضربني!' سمعها تبكي. 'اطرحني أرضًا واضربني، أيها الجبان الصغير القذر!' (7.314)

تحارب ميرتل بالاستفزاز والسخرية . وهنا تشير طبيعة ويلسون الضعيفة والخجولة حثه على معاملتها بالطريقة التي فعلها توم عندما لكمها في وقت سابق من الرواية.

ومع ذلك، قبل أن نستخلص أي استنتاجات ممكنة بشأن ميرتل من علامة التعجب هذه، فمن المفيد أن نفكر في سياق هذه الملاحظة.

أولا، نحن نحصل على هذا الخطاب من جهة ثالثة. هذا هو نيك الذي يخبرنا بما وصفه ميكايليس أثناء سماعه، لذلك مرت كلمات ميرتل عبر مرشح ذكر مزدوج.

ثانيًا، تقف كلمات ميرتل في عزلة. ليس لدينا أي فكرة عما قاله ويلسون لها لإثارة هذا الهجوم. ما نعرفه هو أنه مهما كان ويلسون 'عاجزًا'، فإنه لا يزال يتمتع بالقوة الكافية لسجن زوجته في منزلهم واقتلاعها من جانب واحد ونقلها عدة ولايات بعيدًا ضد إرادتها. لم يعلق نيك ولا ميكايليس على ما إذا كانت أي من هذه الممارسات للسلطة الأحادية الجانب على ميرتل مناسبة أو عادلة - فمن المتوقع ببساطة أن هذا هو ما يمكن أن يفعله الزوج بالزوجة.

إذًا ما الذي نفهمه من حقيقة أن ميرتل كانت تحاول إخصاء زوجها لفظيًا؟ ربما يكون الصراخ في وجهه هو ملاذها الوحيد في حياة لا تملك فيها القدرة الفعلية على التحكم في حياتها أو سلامتها الجسدية.

ولم تتوقف 'سيارة الموت' كما أسمتها الصحف؛ لقد خرج من الظلام المتجمع، وتذبذب بشكل مأساوي للحظة ثم اختفى عند المنعطف التالي. لم يكن ميكايليس متأكدًا من لونه، فقد أخبر الشرطي الأول أنه أخضر فاتح. أما السيارة الأخرى، المتجهة نحو نيويورك، فقد استقرت على بعد مائة ياردة، وأسرع سائقها عائداً إلى حيث ركعت ميرتل ويلسون، التي انطفأت حياتها بعنف، على الطريق وخلط دمها الداكن الكثيف بالغبار.

إن التناقض الصارخ هنا بين الطبيعة الشبحية الغريبة للسيارة التي تصطدم بميرتل والصور العميقة والمروعة والصريحة لما يحدث لجسدها بعد الاصطدام بها هو أمر لافت للنظر للغاية. لا تبدو السيارة حقيقية تقريبًا - فهي تخرج من الظلام مثل روح الانتقام وتختفي، ولا يستطيع ميكايليس معرفة لونها. وفي الوقت نفسه، تم وصف جثة ميرتل بالتفصيل وهي جسدية وحاضرة بشكل واضح.

قد يكون هذا العلاج لجسد ميرتل هو المكان الوحيد الذي يمكنك الذهاب إليه عندما يُطلب منك مقارنة ديزي وميرتل في الفصل. لم يتم وصف جسد ديزي أبدًا، باستثناء الإشارة اللطيفة إلى أنها تفضل الفساتين البيضاء المنتفخة والفضفاضة. من ناحية أخرى، في كل مرة نرى ميرتل في الرواية، يتم الاعتداء على جسدها أو الاستيلاء عليه. يلتقطها توم في البداية عن طريق الضغط على جسده بشكل غير لائق على جسدها على رصيف محطة القطار. قبل حفلتها، مارس توم الجنس معها بينما ينتظر نيك (رجل غريب عن ميرتل) في الغرفة المجاورة، ثم أنهى توم الليلة بلكمها في وجهها. أخيرًا، قام زوجها بتقييدها داخل منزلها ثم دهسها.

وهكذا الوعد بذلك ديزي وتوم زوجان مختلان وظيفيًا مما يجعل الأمر ينجح بطريقة ما (رأى نيك هذا في نهاية الفصل 1 ) هو الوفاء. بالنسبة لقراء الرواية المتأنيين، كان ينبغي أن يكون هذا الاستنتاج واضحًا منذ البداية. تشكو ديزي من توم، ويخدع توم ديزي بشكل متسلسل، لكن في نهاية اليوم، فإنهم غير مستعدين للتخلي عن الامتيازات التي تمنحهم إياها حياتهم.

لقد جردت لحظة الحقيقة هذه ديزي وتوم من الأساسيات. إنهم في الغرفة الأقل بهرجة في قصرهم، ويجلسون مع طعام بسيط ومتواضع، وقد تم تجريدهم من قشرتهم. إن صدقهم يجعل ما يفعلونه - التآمر للإفلات من جريمة القتل - شفافًا تمامًا. وحقيقة أنهم يستطيعون تحمل هذا المستوى من الصدق في بعضهم البعض إلى جانب كون كل منهم شخصًا فظيعًا هو ما يبقيهم معًا.

قارن استعدادهم لمسامحة بعضهم البعض على أي شيء - حتى القتل! - مع إصرار غاتسبي على أن هذا هو طريقه أو لا.

الفصل 8 يقتبس

لقد كانت أول فتاة 'لطيفة' يعرفها على الإطلاق. وبصفات مختلفة غير مكشوفة، كان على اتصال بهؤلاء الأشخاص، ولكن دائمًا مع وجود أسلاك شائكة لا يمكن تمييزها. لقد وجدها مرغوبة بشكل مثير. ذهب إلى منزلها في البداية مع ضباط آخرين من معسكر تايلور، ثم بمفرده. لقد أدهشه ذلك، فهو لم يسبق له أن زار مثل هذا المنزل الجميل من قبل. لكن ما أضفى على الأمر جوًا من القوة التي تحبس الأنفاس هو أن ديزي كانت تعيش هناك - كان الأمر بالنسبة لها أمرًا غير رسمي كما كانت خيمته في المخيم بالنسبة له. كان هناك لغز كبير حولها، لمحة من غرف النوم في الطابق العلوي أكثر جمالا وروعة من غرف النوم الأخرى، من الأنشطة المرحة والمشرقة التي تجري عبر ممراتها والرومانسيات التي لم تكن عفنة ومرتبة بالفعل في الخزامى ولكنها منعشة وتتنفس ورائحة. من السيارات اللامعة هذا العام والرقصات التي بالكاد ذبلت أزهارها. لقد أثاره أيضًا أن العديد من الرجال قد أحبوا ديزي بالفعل، مما زاد من قيمتها في عينيه. كان يشعر بوجودهم في كل أنحاء المنزل، ويملأ الهواء بظلال وأصداء المشاعر التي لا تزال نابضة بالحياة. (8.10)

السبب وراء وجود كلمة 'لطيفة' بين علامتي اقتباس هو أن غاتسبي لا يعني أن ديزي هي أول فتاة لطيفة أو ودودة يقابلها. بدلاً من ذلك، فإن كلمة 'لطيف' هنا تعني راقية، ذات ذوق أنيق ورفيع، وصعبة الإرضاء وصعبة الإرضاء. بمعنى آخر، منذ البداية، أكثر ما يقدره غاتسبي في ديزي هو أنها تنتمي إلى تلك المجموعة من المجتمع التي يحاول يائسًا الدخول إليها: الطبقة العليا من الأثرياء. تمامًا مثلما لاحظ أن صوت ديزي يحتوي على أموال هنا يكاد غاتسبي لا يستطيع فصل ديزي عن المنزل الجميل الذي يقع في حبه.

لاحظ أيضا كم يقدر الكمية من أي نوع - من الرائع أن يحتوي المنزل على العديد من غرف النوم والممرات، ومن الرائع أيضًا أن العديد من الرجال يريدون ديزي. وفي كلتا الحالتين، فإن الكمية نفسها هي التي 'تزيد القيمة'. انها تقريبا مثل حب غاتسبي يعمل في اقتصاد السوق - كلما زاد الطلب على سلعة معينة، زادت قيمتها. بالطبع، التفكير بهذه الطريقة يجعل من السهل فهم سبب قدرة غاتسبي على التخلص من إنسانية ديزي وحياتها الداخلية عندما يجعلها مثالية.

لأن ديزي كانت شابة وكان عالمها الاصطناعي يفوح برائحة زهور الأوركيد والتكبر اللطيف والمبهج والأوركسترا التي تحدد إيقاع العام، وتلخص حزن الحياة وإيحاءاتها في ألحان جديدة. طوال الليل، علقت آلات الساكسفون التعليق اليائس لفرقة 'بيل ستريت بلوز' بينما كانت مائة زوج من النعال الذهبية والفضية تخلط الغبار الساطع. في ساعة الشاي الرمادية، كانت هناك دائمًا غرف تنبض باستمرار بهذه الحمى الخافتة، بينما كانت الوجوه النضرة تتجول هنا وهناك مثل بتلات الورد التي تتطاير بفعل الأبواق الحزينة حول الأرض.

من خلال عالم الشفق هذا، بدأت ديزي في التحرك مرة أخرى مع الموسم؛ وفجأة عادت مرة أخرى إلى الاحتفاظ بستة تمرات في اليوم مع ستة رجال، وتغفو عند الفجر والخرز والشيفون في فستان السهرة متشابك بين زهور الأوركيد المحتضرة على الأرض بجوار سريرها. وطوال الوقت كان هناك شيء بداخلها يبكي من أجل اتخاذ قرار. لقد أرادت أن تتشكل حياتها الآن، على الفور - ويجب أن يتم اتخاذ القرار ببعض القوة - بالحب، والمال، والعملية التي لا تقبل الشك - والتي كانت في متناول اليد. (8.18-19)

يوضح هذا الوصف لحياة ديزي بعيدًا عن غاتسبي سبب اختيارها لتوم في النهاية والعودة إلى الملل اليائس والملل السلبي: هذا ما كبرت تفعله واعتادت عليه. تبدو حياة ديزي خيالية. بعد كل شيء، هناك بساتين الفاكهة والأوركسترا والأحذية الذهبية.

لكن بالفعل، حتى بالنسبة لشباب المجتمع الراقي، الموت والانحلال يلوحان في الأفق بشكل كبير . في هذا المقطع على سبيل المثال، ليس إيقاع الأوركسترا مليئًا بالحزن فحسب، بل إن أزهار الأوركيد تموت، والناس أنفسهم يبدون مثل الزهور التي تجاوزت أوجها. وفي خضم هذا الركود، تتوق ديزي إلى الاستقرار والأمن المالي والروتين. لقد عرض توم ذلك في ذلك الوقت، ويستمر في تقديمه الآن.

«بالطبع ربما كانت تحبه، للحظة واحدة فقط، عندما تزوجا لأول مرة، وأحبتني أكثر حتى في ذلك الوقت، هل ترى؟»

فجأة خرج بملاحظة غريبة:

وقال: «على أية حال، كان الأمر شخصيًا فقط».

ماذا يمكنك أن تفهم من ذلك، باستثناء الشك في بعض الحدة في تصوره للقضية التي لا يمكن قياسها؟ (8.24-27)

على الرغم من أنه لم يعد بإمكانه الآن أن يكون مطلقًا فيما يتعلق بحب ديزي، لا يزال غاتسبي يحاول التفكير في مشاعرها بشروطه الخاصة . بعد الاعتراف بأن حقيقة أن العديد من الرجال أحبوا ديزي قبله هو أمر إيجابي، غاتسبي على استعداد للاعتراف بذلك ربما كان لديزي مشاعر تجاه توم ففي النهاية، طالما كان حبها لغاتسبي هو الأسمى.

إن اعتراف غاتسبي الغامض بأن 'الأمر كان شخصيًا فقط' يحمل عدة معانٍ محتملة:

يفترض نيك أن كلمة 'هذا' تشير إلى حب غاتسبي، الذي يصفه غاتسبي بأنه 'شخصي' كوسيلة للتأكيد على مدى عمق مشاعره تجاه ديزي وعدم تفسيرها.

لكن بالطبع، يمكن أن تشير كلمة 'هذا' بسهولة إلى قرار ديزي بالزواج من توم. في هذه الحالة، ما هو 'شخصي' هو أسباب ديزي (الرغبة في المكانة والمال)، وهي أسبابها وحدها، وليس لها أي تأثير على الحب الذي تشعر به هي وغاتسبي تجاه بعضهما البعض.

مد يده بيأس كما لو كان يريد أن يخطف فقط خصلة من الهواء، ليحفظ جزءًا من البقعة التي جعلتها جميلة بالنسبة له. لكن كل شيء كان يمر بسرعة كبيرة الآن بالنسبة لعينيه الغائمتين، وكان يعلم أنه فقد ذلك الجزء منها، الأحدث والأفضل، إلى الأبد. (8.30)

مرة أخرى يحاول غاتسبي أن يفعل ذلك الوصول إلى شيء بعيد عن متناول اليد وهو فكرة إيمائية تتكرر كثيرًا في هذه الرواية. هنا بالفعل، حتى عندما كان شابًا، يحاول الاستيلاء على ذاكرة سريعة الزوال.

صرخت عبر العشب: «إنهم حشد فاسد». 'أنت تستحق المجموعة اللعينة بأكملها.'

لقد كنت دائما سعيدا لأنني قلت ذلك. لقد كانت هذه هي المجاملة الوحيدة التي قدمتها له على الإطلاق، لأنني لم أوافق عليه من البداية إلى النهاية. في البداية أومأ برأسه بأدب، ثم انفجرت على وجهه تلك الابتسامة المشرقة والمتفهمة، كما لو كنا نتعاون منتشيين بشأن هذه الحقيقة طوال الوقت. كانت بدلته الوردية الرائعة تشكل نقطة مضيئة من اللون على الدرجات البيضاء، وفكرت في الليلة التي أتيت فيها لأول مرة إلى منزل أجداده قبل ثلاثة أشهر. كان العشب والشارع مزدحمين بوجوه أولئك الذين خمنوا فساده، وقد وقف على تلك الدرجات، مخفيًا حلمه غير القابل للفساد، وهو يلوح لهم وداعًا. (8.45-46)

ومن المثير للاهتمام هنا أن نيك يخبرنا فجأة أنه لا يوافق على غاتسبي. إحدى الطرق لتفسير ذلك هي أنه خلال ذلك الصيف المشؤوم، لم يوافق نيك بالفعل على ما رآه، لكنه أصبح منذ ذلك الحين يُعجب ويحترم غاتسبي وهذا الاحترام والإعجاب هو الذي يظهر في الطريقة التي يروي بها القصة في معظم الأوقات.

ومن المعلوم أيضًا أن نيك يرى التعليق الذي أدلى به لجاتسبي بمثابة مجاملة. في أحسن الأحوال، إنها ضربة خلفية - إنه يقول إن غاتسبي أفضل من حشد فاسد، لكن هذا مجرد مستوى منخفض جدًا (إذا فكرت في الأمر، فهو مثل القول 'أنت أكثر ذكاءً بكثير من ذلك السنجاب!'). 'ويطلق على ذلك الثناء الكبير). إن وصف نيك لزي غاتسبي بأنه 'رائع' و'خرقة' يؤكد هذا الشعور بالتعالي. السبب الذي يجعل نيك يعتقد أنه يمدح غاتسبي بقوله هذا هو أنه فجأة، في هذه اللحظة، نيك قادر على تجاوز غطرسته العميقة والصادقة، والاعتراف بأن جوردان وتوم وديزي جميعهم أشخاص فظيعون على الرغم من كونها القشرة العليا.

ومع ذلك، وبرغم ما هو عليه، فإن هذه المجاملة تهدف أيضًا إلى جعل غاتسبي يشعر بتحسن قليلًا. نظرًا لأن غاتسبي يهتم كثيرًا بدخول عالم المال القديم، فإنه يجعل نيك سعيدًا لأنه قادر على إخبار غاتسبي أنه أفضل بكثير من الحشد الذي يرغب بشدة في الانضمام إليه.

عادةً ما كان صوتها يأتي عبر السلك كشيء منعش وبارد كما لو أن قناة من وصلات الجولف الخضراء قد أبحرت إلى نافذة المكتب ولكن هذا الصباح بدا قاسيًا وجافًا.

قالت: 'لقد غادرت منزل ديزي'. 'أنا في هيمبستيد وسأذهب إلى ساوثهامبتون بعد ظهر هذا اليوم.'

ربما كان من اللباقة مغادرة منزل ديزي، لكن هذا الفعل أزعجني وجعلتني ملاحظتها التالية متصلبة.

'لم تكن لطيفًا معي الليلة الماضية.'

'كيف كان من الممكن أن يكون الأمر مهمًا إذن؟' (8.49-53)

الانتهازية البراغماتية في الأردن ، والذي كان حتى الآن بمثابة إحباط إيجابي لـ خمول ديزي الفاتر ، تم الكشف عنه فجأة طريقة غير أخلاقية وأنانية لخوض الحياة . بدلاً من التأثر بطريقة أو بأخرى بوفاة ميرتل المروعة، فإن ما تعلمته جوردان من اليوم السابق هو أن نيك ببساطة لم يكن منتبهًا لها كما تريد.

لقد أذهل نيك عندما اكتشف أن العزلة اللطيفة التي أحبها كثيرًا طوال الصيف - ربما لأنها كانت تناقضًا لطيفًا مع الفتاة في المنزل التي اعتقد نيك أنها كانت مرتبطة بشكل مفرط بعدم خطوبتهما - ليست في الواقع تمثيلاً. جوردان لا تهتم حقًا بالأشخاص الآخرين، ويمكنها حقًا أن تتجاهل رؤية جثة ميرتل المشوهة وتركز على ما إذا كان نيك يعاملها بشكل صحيح. نيك، الذي كان يحاول استيعاب هذا النوع من التفكير طوال الصيف، يجد نفسه مصدومًا مرة أخرى بسبب أخلاقه في الغرب الأوسط هنا.

كرر ويلسون: «إن الله يرى كل شيء».

من الواضح أن ويلسون قد اهتز نفسياً أولاً بسبب قضية ميرتل ثم بوفاتها - فهو يرى الأمر العيون العملاقة للوحة طبيب العيون كمقام في سبيل الله. لكن هذا الوهم يؤكد غياب أي قوة عليا في الرواية. وفي الشرق المادي الخارج عن القانون، لا يوجد مركز أخلاقي يمكنه كبح جماح دوافع الناس المظلمة وغير الأخلاقية. فكرة عيون الدكتور تي جيه إكليبورج تمر عبر الرواية، حيث يلاحظهم نيك وهم يشاهدون كل ما يجري في الرواية. أكوام الرماد . وهنا يصل هذا الشكل إلى ذروته. يمكن القول أنه عندما يبدد ميكايليس وهم ويلسون بشأن العيون، فإنه يزيل الحاجز الأخير أمام مؤامرة ويلسون الانتقامية المضطربة. إذا لم تكن هناك سلطة أخلاقية للمراقبة، فكل شيء مباح.

يحاول نيك أن يتخيل كيف سيكون الأمر عندما يكون غاتسبي، ولكن أ غاتسبي بدون الحلم المنشط الذي حفزه طوال حياته . بالنسبة لنيك، سيكون هذا بمثابة فقدان الحس الجمالي - عدم القدرة على إدراك الجمال في الورود أو ضوء الشمس. إن فكرة السقوط كعالم جديد، ولكنه مرعب، من الأشباح والمواد غير الواقعية تتناقض بشكل جيد مع فكرة جوردان السابقة أن الخريف يجلب معه ولادة جديدة .

الفصل 9 اقتباسات

وجدت نفسي إلى جانب غاتسبي، وحيدًا. منذ اللحظة التي اتصلت فيها هاتفيًا بخبر الكارثة بقرية ويست إيج، تم إحالة كل تخمين عنه وكل سؤال عملي إليّ. في البداية كنت متفاجئًا ومرتبكًا؛ ثم، بينما كان مستلقيًا في منزله ولم يتحرك أو يتنفس أو يتكلم ساعة بعد ساعة، أدركت أنني مسؤول، لأنه لم يكن هناك أحد آخر مهتمًا - أعني، مهتمًا بهذا الاهتمام الشخصي الشديد الذي يهتم به كل شخص. لديه بعض الحق الغامض في النهاية. (9.3)

تمامًا كما حدث خلال حياته، بعد وفاته، تدور الشائعات حول غاتسبي. عادة، الموت يجعل الناس يعاملون حتى أكثر الشخصيات غموضًا بالاحترام الذي يفترض أنهم يستحقونه للموتى. لكن لا يؤدي موت غاتسبي إلا إلى المزيد من التكهنات والتحديق وأجواء السيرك . لاحظ أنه حتى هنا، لا يزال نيك لا يعترف بمشاعر الصداقة والإعجاب تجاه غاتسبي. بدلاً من ذلك، فهو يدعي أنه الشخص الرئيسي في جنازة غاتسبي بسبب الشعور العام بأن 'الجميع' يستحقون أن يهتم شخص ما بمصلحة شخصية. لكن بالطبع لا يوجد مثل هذا الحق، كما يتضح من حقيقة أن نيك هو الشخص الوحيد الذي يهتم بغاتسبي كإنسان وليس كعرض جانبي.

وبعد فترة قصيرة، فتح السيد جاتز الباب وخرج، وفمه مفتوحًا، ووجهه محمر قليلاً، وذرفت عيناه دموعًا معزولة وغير منتظمة. لقد وصل إلى عمر لم يعد فيه الموت يحمل صفة المفاجأة المروعة، وعندما نظر حوله الآن لأول مرة ورأى ارتفاع وروعة القاعة والغرف الكبيرة التي تنفتح منها إلى غرف أخرى، بدأ حزنه. ليختلط بالفخر المروع. (9.43)

والد غاتسبي هو الشخص الوحيد الذي لديه نوع الاستجابة لهذا القصر الذي كان غاتسبي يأمل فيه. لقد وجدها الجميع إما مبهرجًا أو مبتذلاً أو مزيفًا. ولعل هذا يدل على أنه على الرغم من كل محاولاته لتنمية نفسه، لم يتمكن غاتسبي أبدًا من الهروب من أذواق وطموحات صبي المزرعة في الغرب الأوسط.

بعد ذلك شعرت ببعض العار تجاه غاتسبي، فقد أشار أحد السادة الذين اتصلت بهم هاتفيًا إلى أنه نال ما يستحقه. ومع ذلك، كان ذلك خطأي، لأنه كان واحدًا من أولئك الذين اعتادوا السخرية بمرارة شديدة من غاتسبي بسبب شجاعة غاتسبي كحوله، وكان من الأفضل أن أعرفه بدلاً من أن أتصل به. (9.69)

لم يكن غاتسبي قادرًا على الاستفادة من ضيافته في أي علاقة حقيقية مع أي شخص غير نيك، الذي يبدو أنه أحبه على الرغم من الحفلات وليس بسببها. وهذا يسلط الضوء على أ صراع القيم بين الجديد الذي يسير نحو الشرق، والغرب الأقدم والأكثر تقليديةً . الشرق هو المكان الذي يمكن أن يأتي فيه شخص ما إلى حفلة ثم يهين المضيف، ثم يشير ضمنًا إلى أن رجلاً مقتولًا قد جاء! قارن هذا باللحظة التي يشعر فيها غاتسبي بعدم الارتياح أثناء قيامه بمشهد أثناء تناول الغداء مع توم وديزي لأنه 'لا أستطيع أن أقول أي شيء في منزله، هذه رياضة قديمة'. (7.102).

'عندما يُقتل رجل، لا أحب أن أتورط فيه بأي شكل من الأشكال. أنا أبقى خارجا. عندما كنت شابًا كان الأمر مختلفًا، فإذا مات أحد أصدقائي، مهما كانت الطريقة، كنت أتمسك به حتى النهاية. قد تظن أن هذا أمر عاطفي ولكني أعني ذلك – حتى النهاية المريرة… دعونا نتعلم إظهار صداقتنا لرجل عندما يكون على قيد الحياة وليس بعد وفاته،” اقترح. «بعد ذلك، قاعدتي هي ترك كل شيء بمفرده.» (9.95-99)

إن رفض ولفشيم الحضور لحضور جنازة غاتسبي هو بمثابة خدمة ذاتية للغاية. إنه يستخدم هذا العذر شبه الفلسفي من أجل حماية نفسه من التواجد في أي مكان بالقرب من مسرح الجريمة. ومع ذلك، في رواية تهتم جزئيًا على الأقل بكيفية توليد الأخلاق في مكان خالٍ من الدين، يؤكد تفسير ولفشيم لسلوكه أن ذروة هذا النوع من التفكير هي معاملة الناس على أنهم يمكن التخلص منهم .

كما أنه يلعب دوراً في الفكرة السائدة في الرواية وهي أن الحلم الأمريكي يعتمد على الرغبة المتعمدة في نسيان الماضي وتجاهله ، بدلاً من السعي للحصول على مستقبل أكثر إثارة أو أكثر ربحية. جزء من نسيان الماضي هو نسيان الأشخاص الذين لم يعودوا هنا، لذلك بالنسبة لفولفشيم، حتى العلاقة الوثيقة مثل تلك التي كانت تربطه بجاتسبي يجب أن يتم دفعها جانبًا على الفور بمجرد أن يموت غاتسبي على قيد الحياة.

حاولت أن أفكر في غاتسبي حينها للحظة، لكنه كان بعيدًا جدًا ولم أستطع إلا أن أتذكر، دون استياء، أن ديزي لم ترسل رسالة أو زهرة. وسمعت شخصًا يتمتم بشكل خافت: 'طوبى للأموات الذين يسقط عليهم المطر'، ثم قال الرجل ذو عيون البومة بصوت شجاع: 'آمين على ذلك'. (9.116)

ويستمر موضوع النسيان هنا. بالنسبة لنيك، فإن غاتسبي الرجل 'بعيد جدًا' بالفعل بحيث لا يمكن تذكره بوضوح. ربما يكون هذا النوع من النسيان هو الذي يسمح لنيك بالتفكير في ديزي دون غضب. من ناحية، لكي تستمر في الحياة، عليك أن تكون قادرًا على فصل نفسك عن المآسي التي حلت بك. لكن على الصعيد الاخر، إن هذا التخلي السهل عن ذكريات الماضي المؤلمة يؤدي إلى نوع من الهجر الذي أعقب وفاة غاتسبي .

تيار مرشح جافا

عندما انسحبنا في ليلة الشتاء وبدأ الثلج الحقيقي، ثلجنا، يتمدد بجانبنا ويتلألأ على النوافذ، وتحركت الأضواء الخافتة لمحطات ويسكونسن الصغيرة، برزت فجأة دعامة جامحة حادة في الهواء. تنفسنا بعمق عندما عدنا من العشاء عبر الردهات الباردة، مدركين بشكل لا يوصف لهويتنا مع هذا البلد لمدة ساعة غريبة قبل أن نذوب فيه مرة أخرى بشكل لا يمكن تمييزه.

هذا هو الغرب الأوسط الخاص بي - ليس القمح أو البراري أو البلدات السويدية المفقودة، ولكن قطارات شبابي المثيرة العائدة ومصابيح الشوارع وأجراس الزلاجات في الظلام الفاتر وظلال أكاليل الزهور المقدسة التي ألقيتها النوافذ المضيئة على الثلج. أنا جزء من ذلك، رزين بعض الشيء مع الشعور بفصول الشتاء الطويلة تلك، راضٍ قليلاً عن نشأتي في منزل كارواي في مدينة لا تزال المساكن تسمى فيها على مر العقود بأسماء العائلة. أرى الآن أن هذه كانت قصة الغرب، بعد كل شيء - توم وغاتسبي، وديزي وجوردان وأنا، كنا جميعًا غربيين، وربما كان لدينا بعض النقص المشترك الذي جعلنا غير قادرين على التكيف مع الحياة الشرقية. (9.124-125)

طوال الوقت، وضعت الرواية قيم ومواقف الأغنياء جنبًا إلى جنب مع قيم ومواقف الطبقات الدنيا. ولكن هنا، في هذا الفصل، عندما بدأ نيك في الانسحاب من نيويورك، تحول التناقض إلى مقارنة قيم الغرب الأوسط بقيم الشرق. هنا، الأضواء الخافتة والواقعية والثلج هي رقائق طبيعية للأضواء الساطعة والطقس الحار للغاية المرتبط بالرواية مع لونغ آيلاند ومشهد الحفلة.

يبدو حكم نيك الموجز على توم وديزي قاسيًا ولكنه عادل. هم الأشخاص الذين لا يتعين عليهم الإجابة على أفعالهم ولهم الحرية في تجاهل عواقب ما يفعلونه . هذه هي إحدى الطرق التي يعمل بها زواجهما بشكل جيد، رغم أنه مختل. يدرك كلاهما أنهما لا يحتاجان إلى القلق بشأن أي شيء يحدث بنفس الطريقة التي يفعلها أي شخص آخر. ومن المثير للاهتمام أن نفكر في كيفية استمرار هذه الدورة مع ابنتهما بامي.

في الليلة الماضية، عندما كان صندوق سيارتي مكتظًا وبيعت سيارتي للبقال، ذهبت ونظرت مرة أخرى إلى هذا الفشل الفادح للمنزل. على الدرجات البيضاء، برزت بوضوح في ضوء القمر كلمة بذيئة، كتبها أحد الصبية بقطعة من الطوب، فمسحتها وأنا أسحب حذائي على طول الحجر. ثم تجولت إلى الشاطئ وتمددت على الرمال. (9.150)

من المناسب أن يشعر نيك بالمسؤولية عن محو الكلمة السيئة. كان مشروعه بالكامل في هذا الكتاب هو حماية سمعة غاتسبي وترسيخ إرثه. وإلا، فمن دون أن يلاحظ أحد ويعلق على إنجاز غاتسبي، فلن يبقى أي شيء يشير إلى أن هذا الرجل قد نجح في الارتقاء بنفسه من مزرعة في الغرب الأوسط إلى الرفاهية المتلألئة.

وهكذا نواصل السير بقواربنا ضد التيار، ونعود بلا توقف إلى الماضي. (9.153-154)

تحقق من موقعنا المتعمق للغاية تحليل هذه الجملة الأخيرة الشهيرة للغاية والفقرات الأخيرة والقسم الأخير من الكتاب .

ماذا بعد؟

تريد اظهار حبك ل غاتسبي العظيم مع ملصق أو تي شيرت؟ تحقق من قائمتنا لأفضل الديكورات والملابس التي تحمل طابع غاتسبي.

كتابة مقال عن غاتسبي العظيم ؟ لدينا مقالات لمساعدتك في مقارنة أزواج الشخصيات الأكثر شيوعًا والتباين بينها، وإظهار كيفية إجراء تحليل متعمق للشخصية، ومساعدتك الكتابة عن موضوع ويعلمك كيفية تحليل الرمز بشكل أفضل.

حفر في المؤامرة؟ الدفع ملخصنا للرواية ، اكتشف ال معنى العنوان ، احصل على فكرة عن كيفية بداية الرواية تحدد القصة ، ولماذا السطر الأخير من الرواية أصبحت واحدة من أشهر الأدب الغربي.